探微美術(shù)在影視制作中的重要性論文

　　一、人物造型與命運發(fā)展

　　電影中的人物造型實(shí)際上指的是演員的化妝效果和服裝設計,電影的美術(shù)設計師在研讀了劇本之后,結合故事人物的性格特征和身份地位而為影片人物設計的造型。需要注意的是,人物的化妝和服裝效果都必須要和年齡、性格、身份地位等方面的隱含條件相吻合。在實(shí)際的工作過(guò)程當中發(fā)現,服裝設計往往是刻畫(huà)影片人物最重要的方式,它能夠最直觀(guān)形象地告訴觀(guān)眾人物在影片當中的社會(huì )地位、生活情況以及情感價(jià)值取向等方面的特點(diǎn)。人物造型設計并不是一成不變的,它需要結合影片故事情節的發(fā)展進(jìn)行調整和變化,與此同時(shí)服裝和造型的變化還能夠向觀(guān)眾暗示影片情節和發(fā)展走向。一旦美術(shù)設計師沒(méi)有把握好人物的化妝和服裝尺度的話(huà),將會(huì )起到弄巧成拙的反作用。比如說(shuō)明明是乞丐的角色卻穿上了華美的服裝,說(shuō)起話(huà)來(lái)滿(mǎn)嘴的污言穢語(yǔ),這種與影片人物形象不符合的造型設計,在很大程度上會(huì )影響影片的和諧,讓觀(guān)眾無(wú)論是在視覺(jué)上、感官上還是心理上都會(huì )產(chǎn)生厭煩心理。

　　在王家衛的《花樣年華》中,人物的造型設計就巧妙地發(fā)揮出了他對人物性情和命運刻畫(huà)的作用,并獲得了觀(guān)眾和業(yè)界的一致好評。美術(shù)設計師張叔平先生正是利用張曼玉的服裝變化來(lái)刻畫(huà)她所飾演的人物形象和命運變化的。影片的每一個(gè)鏡頭里,張曼玉始終都穿著(zhù)優(yōu)雅華美的旗袍,再加上悠揚婉轉的背景音樂(lè ),瞬時(shí)間將觀(guān)眾更帶入到了影片的情節當中,不斷變化的旗袍造型實(shí)際上是人物性情變化的重要表現方式,火辣辣的紅旗袍是她對美好愛(ài)情的渴望和向往,深色的旗袍實(shí)際上暗示了她對現實(shí)的無(wú)奈和厭倦之情。再比如張藝謀的《大紅燈籠高高掛》這一電影中,美術(shù)設計師巧妙地對影片中的姨太太們的形象做出了處理,仔細觀(guān)察會(huì )發(fā)現每一位姨太太的服裝色彩和風(fēng)格都是不一樣的,在她們的穿衣和化妝風(fēng)格中都能夠探尋到角色性格與人物命運的蛛絲馬跡,這也是電影最大的看點(diǎn)之一。仔細觀(guān)看這部電影,會(huì )發(fā)現大太太的衣著(zhù)打扮始終都是保持著(zhù)暗色系的風(fēng)格,與她低調的性格和自卑的心理相關(guān),大太太實(shí)際上在府里面并沒(méi)有地位,空占著(zhù)身份其實(shí)根本不受到老爺和家眷們的重視,在她的心目當中一直都認為自己是被遺棄的人,心中早已萬(wàn)念俱灰了。二姨太是一個(gè)性情狡猾、生性貪婪的人,表面看上去溫婉可人,實(shí)際上卻是笑里藏刀,穿衣打扮低調,在衣著(zhù)色系上的選擇也是以沉穩為主。三姨太是府里面最討老爺喜歡的人,因此她的穿衣打扮較為高調,色系的選擇也是集中在大紅大紫等艷麗的顏色上面,也襯托出了她驕橫跋扈、張揚外向的性格特點(diǎn)。四姨太是剛娶進(jìn)來(lái)不久的新媳婦,再加上年紀較小,因而剛開(kāi)始的時(shí)候打扮大多都以素雅的色調為主,從這個(gè)細節當中觀(guān)眾可以發(fā)現其實(shí)四姨太當初并不是自愿嫁進(jìn)來(lái)的,與此同時(shí)根據她的穿著(zhù)打扮可以發(fā)現四姨太的洋學(xué)生身份。進(jìn)門(mén)后不久老爺就對這個(gè)四姨太寵愛(ài)有加因而她也略顯得驕縱,平日素凈的衣服也改換成了紅艷的綢緞,當她被其他的夫人算計之后漸漸失去了老爺的寵愛(ài),因而又改穿了黑灰色系的服裝。在電影作品《百萬(wàn)英鎊》中,服裝效果對于男主角的人生起落也起到了重要作用,無(wú)論是窮困潦倒的窘迫造型,還是發(fā)達時(shí)期的富貴奢華造型,對于影片故事情節的發(fā)展都起到了重要的推動(dòng)作用。影片當中男主角流落街頭的落魄模樣,至今依然在觀(guān)眾腦海當中歷歷在目,凌亂的頭發(fā)、破舊的黑色皮衣以及發(fā)白的破洞牛仔褲,將人物的悲慘命運詮釋得更加深刻形象,他穿著(zhù)這身裝扮四處求職的時(shí)候受到了眾人的鄙視和嘲笑,甚至進(jìn)了服裝店買(mǎi)衣服都被店員鄙視。當他飛黃騰達的那一刻,在眾人面前顯示出自己的“百萬(wàn)英鎊”鈔票的時(shí)候,所有人的目光和態(tài)度都發(fā)生了360度的變化。專(zhuān)屬于上層社會(huì )的高級服裝讓他看上去精神抖擻,在所有人的心目當中他就是青年才俊的杰出代表,贊美和奉承的話(huà)語(yǔ)不斷在他的耳邊響起。

　　 二、電影中光影、色彩的完美演繹

　　在電影的創(chuàng )作與制作過(guò)程當中,攝像師對光線(xiàn)的把握和色彩的選擇在很大程度上直接決定了影片的質(zhì)量,與此同時(shí)光影和色彩也是電影與藝術(shù)結合的兩個(gè)非常重要的元素。電影創(chuàng )作者通過(guò)科學(xué)系統性的設計巧妙地將色彩和光影融合成為一個(gè)統一的基調,并與電影的故事情節和主題相得益彰,成為渲染情感和傳達信息最有力的無(wú)聲語(yǔ)言�？v觀(guān)歷屆奧斯卡獲獎?dòng)捌�我們不難看出,影視作品的制作都需要投入大幅度的美術(shù)特技和效果,與此同時(shí)電影的美術(shù)屬性也成為電影作品最旗幟鮮明的特征,它是體現出電影制作水平的重要標志,無(wú)論是《泰坦尼克號》,還是《達?芬奇密碼》,又或是被影迷們廣泛追捧的《哈利?波特》系列,無(wú)一不是巧妙地運用了電影的美術(shù)屬性,任何一部?jì)?yōu)秀的電影作品,它的制作過(guò)程都是被精湛的美術(shù)設計串連起來(lái)的。對光線(xiàn)的巧妙處理可以形象生動(dòng)地向觀(guān)眾傳達出影片發(fā)生的故事背景和年代,光影的巧妙設計還能夠形象地烘托出影片故事情節的情緒和氛圍,有利于主題的烘托。香港著(zhù)名的電影大師王家衛先生就將光影方面的美術(shù)特技表現得淋漓盡致,可謂是達到了登峰造極的境界。影片《花樣年華》是王家衛的代表作,那時(shí)暗時(shí)明的光影設計吸引了每一個(gè)觀(guān)眾,王家衛通過(guò)巧妙的光影融合為觀(guān)眾呈現出了別樣的美感,那是一種難以言喻的沉穩祥和的境界。最重要的是在光影美學(xué)的幫助下,影片能夠更好地吸引觀(guān)眾的注意力,與此同時(shí)它能夠營(yíng)造出影片特定的氛圍,讓觀(guān)眾的思緒和情感跟隨著(zhù)情節變化,不知不覺(jué)融入了影片的故事中。

　　 三、結語(yǔ)

　　本文結合個(gè)人在實(shí)際工作過(guò)程當中的經(jīng)驗總結以及觀(guān)賞心得,就美術(shù)在影視制作中的重要性展開(kāi)探討,具體從三個(gè)方面展開(kāi),分別是場(chǎng)景設計與情節推動(dòng),人物造型與命運發(fā)展,電影中光影、色彩的完美演繹。然而由于個(gè)人所學(xué)知識以及閱歷的局限性,并未能夠做到面面俱到,希望能夠憑借本文引起廣大學(xué)者的廣泛關(guān)注。

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