流行音樂(lè )唱法特點(diǎn)技巧

　　流行音樂(lè )是強調用自己最真實(shí)的聲音歌唱，從而體現聲音的個(gè)性化與特色，感情自然流露，表演有很強的即興性和煽動(dòng)性，主要利用話(huà)筒等音響設備擴大制造聲音效果，并且經(jīng)常借助舞蹈、和聲、電子樂(lè )隊伴奏和一些高科技手段渲染舞臺氣氛。下面是關(guān)于流行音樂(lè )唱法特點(diǎn)及技巧，望對大家有所幫助。

　　演唱特點(diǎn)：

　　呼吸方法

　　我國早在唐代的《樂(lè )府雜錄》中，就有“善歌者必先調其氣”的說(shuō)法，此言道出了呼吸和氣息的運用的重要性。歌唱中的常用的呼吸一般有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸。聲樂(lè )業(yè)界人士普遍認為：胸式呼吸和腹式呼吸都有自己的缺點(diǎn)和片面性，因而美聲、民族唱法等傳統唱法多主張胸腹聯(lián)合呼吸法。而對于流行唱法而言，單一的限定使用哪種呼吸方法都是不可取的。

　　對于流行唱法來(lái)說(shuō)，起決定作用的不是呼吸量的大小，而是呼吸系統的靈活性，也就是要保持呼吸器官的興奮狀態(tài)并充滿(mǎn)活力。比如：人們的大笑、哭泣，小販的叫賣(mài)聲，操練的口令聲等，這些都能捕捉到這種感覺(jué)。

　　而在氣息運用方面，流行唱法一般分為慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。這三種換氣方法是針對歌曲不同風(fēng)格、節奏來(lái)交換使用的。

　　共鳴腔體

　　共鳴腔體對于發(fā)聲方法的作用也是顯而易見(jiàn)的。共鳴腔使用的多少直接影響聲音的音質(zhì)和音量。在傳統唱法的發(fā)聲體系中，頭腔、口腔和胸腔這三大共鳴腔體會(huì )經(jīng)常用到。而針對不同音區的歌曲，這三大共鳴腔體運用的比例也有所不同。例如，唱低音時(shí)多使用胸腔共鳴，唱中音時(shí)口腔共使用較多，而唱高音時(shí)主要是靠頭腔共鳴鳴發(fā)揮作用。演唱時(shí)，我們如果能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調配合好，解決不同音區聲音的統一性，就能展示出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。而流行唱法在使用共鳴腔體時(shí)則可以說(shuō)是“必要時(shí)再用”。一般在演唱流行歌曲時(shí)，低音區和中音區盡量使用自然聲，也就是俗話(huà)說(shuō)的“大白嗓子”。當然，這并不意味著(zhù)光用嗓子干唱。氣息與聲音的結合也是必不可少的。而唱到高音時(shí)，由于音高已經(jīng)超過(guò)自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當然的。但這時(shí)用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區域。這樣，唱出來(lái)的聲音不會(huì )像美聲、民族唱法聽(tīng)起來(lái)過(guò)于立體，但同樣又不乏精彩。

　　聲音位置

　　流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，流行唱法講究“高音低唱”，而美聲、民族唱法則多運用“低音高唱”。演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達出歌曲內容的真實(shí)感，更貼切我們生活的現實(shí)。所謂“高音低唱”，越高的音越往下邊唱，與氣息結合起來(lái)。這樣的聲音聽(tīng)起來(lái)更實(shí)，具有很強的穿透力。而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發(fā)內心豐富的情緒變化。其所謂“低音高唱”就是指無(wú)論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統一起來(lái)，達到優(yōu)雅的和諧。

　　特殊技巧：

　　流行唱法之所以不同于其他唱法，還在于它有一些特殊的演唱技巧。正是這些技巧體現了流行唱法的特殊性和創(chuàng )新性。我們下邊就談一談流行唱法的這些特殊技巧。

　　氣聲技巧

　　所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規發(fā)聲狀態(tài)組合的形式。在傳統唱法中，最講究氣息與聲音的完整結合。它要求氣息沖擊聲帶時(shí)，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來(lái)響亮而結實(shí)，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語(yǔ)——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。這種聲音唱出來(lái)，夾雜著(zhù)氣息，不像正常發(fā)聲狀態(tài)下的聲音那樣具有結實(shí)的力量，反而聽(tīng)起來(lái)有一些像小號吹奏時(shí)的“沙沙聲”，給人一種的憂(yōu)郁又帶些傷感的感覺(jué)。例如，在克里斯蒂娜的《The voice Within》中，歌曲的第一部分和結束部分都大量使用了氣聲技巧，使得演唱在體現力量的同時(shí)又展現出柔美、深情的一面，歌曲被演唱者詮釋的淋漓盡致。雖然這種“漏氣”的演唱在美聲唱法中偶爾也會(huì )用到，但像流行唱法這樣上升到一種決定歌曲情感走向的高度，還是有所區別的。

　　混聲的運用

　　說(shuō)到混聲，可能研究美聲、民族等傳統唱法的人會(huì )問(wèn)，混聲不是傳統唱法才會(huì )使用的技巧嗎?其實(shí)，流行唱法一樣也需要混聲技巧的應用。我們在學(xué)習的時(shí)候會(huì )了解到，人的聲音存在一個(gè)換聲區。在演唱自然音域以上的音時(shí)，往往會(huì )出現“唱不上去”“卡住”的情況。這時(shí)，就需要混聲技巧的幫助了。聲音通過(guò)頭腔的一個(gè)特定區域，使真聲與假聲結合，形成一種和諧的融合。這種聲音聽(tīng)起來(lái)不會(huì )像撕扯聲帶那樣難以接受，又能夠達到歌曲要求的音量和音高。傳統唱法的混聲多調動(dòng)頭腔整個(gè)的共鳴腔體，聲音出來(lái)位置較高，比較接近于“假聲”狀態(tài)，而流行唱法的混聲只結合頭腔較靠前的區域，聲音較接近于真聲，不會(huì )像傳統唱法給人“高高在上”“遙不可及”的感覺(jué)，聲音聽(tīng)起來(lái)真實(shí)、貼切。

　　話(huà)筒運用

　　流行唱法與其他唱法的一個(gè)最明確的不同，就是運用話(huà)筒進(jìn)行演唱。話(huà)筒的作用有三：其一是對聲音進(jìn)行修飾、潤色、化妝，流行唱法的許多發(fā)聲技巧，例如氣聲唱法、柔聲唱法、沙聲唱法等，都必須依靠話(huà)筒才能早現出來(lái)。從這個(gè)意義上講，話(huà)筒實(shí)際上參與了發(fā)聲運動(dòng)，它是歌唱者的 “第二張嘴”;其二是歌唱者持話(huà)筒演唱，邊唱邊做各種表演動(dòng)作，話(huà)筒的倒手、轉動(dòng)等，成為演唱中的道具。從這個(gè)意義上說(shuō)，話(huà)筒又是歌唱者的“第三只手 ”;其三是話(huà)筒作為現代化高科技的電子器件，從而使演唱者的歌聲更富現代感、時(shí)尚感、新潮感，從這個(gè)意義上看，話(huà)筒又成為演唱者的 “翅膀 ”，它可以彌補流行唱法因為采用自然聲而在音量、音色、咬字吐字的力度等方面明顯的不足。

　　運用話(huà)筒有很多方法與技巧，流行唱法的歌手必須學(xué)會(huì )正確地運用話(huà)筒，要善于調整好嘴唇與話(huà)筒的距離、角度，以適應各種發(fā)聲技巧與演唱技巧。例如當采用柔聲唱法時(shí)，須把話(huà)筒調整到距嘴唇較近，這樣可以使歌聲通過(guò)擴人后更加柔潤悅耳;而當采用喊聲唱法時(shí)，則要把話(huà)筒調整到距嘴唇遠一些，以避免產(chǎn)生噪音而難聽(tīng);當采用直聲唱法時(shí)，應靈活地把話(huà)筒隨音量的強弱、音色的明日音變化，不斷地調整到不同的距離和不同的角度，這樣不僅可以創(chuàng )造歌聲多變的奇跡，而且可以彌補發(fā)聲技巧上的某些欠缺。

　　總之，話(huà)筒的運用不可小視，要在不斷地演唱實(shí)踐中摸索出一條規律，形成為自己所適用的一整套使用方法與使用技巧。

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