關(guān)于中國舞劇“心理結構”方式的發(fā)展

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　　長(cháng)期以來(lái),傳統式結構在舞劇創(chuàng )作中占主流地位,如《寶蓮燈》、《小刀會(huì )》、《白毛女》等均為傳統式結構的代表作品。直到20世紀80年代以后,中國舞劇的作品中出現了以人物內心活動(dòng)來(lái)組織舞劇結構的框架,即“心理結構”,這才脫開(kāi)了原有傳統舞劇結構的創(chuàng )作模式。從早期的芭蕾舞劇《魂》到現代舞劇《閃閃的紅星》,“心理結構”方式打破了傳統式結構模式,并在中國舞劇創(chuàng )作中占有重要地位。

　　一、中國舞劇“心理結構”方式的歷史回顧

　　新時(shí)期以來(lái),“心理結構”方式在舞劇發(fā)展的歷史中有兩個(gè)比較繁榮的創(chuàng )作時(shí)期。在這兩個(gè)歷史階段中,涌現出多部舞劇“心理結構”方式的優(yōu)秀作品。充分展現了舞劇“心理結構”方式擅長(cháng)表現人物內心情感變化的創(chuàng )作優(yōu)勢。

　　1、探索的高潮期(1980——1985)

　　1980年作為中國舞劇“心理結構”方式創(chuàng )作的起始時(shí)間,是因為大量具有“心理結構”方式特點(diǎn)的作品出現。雖然這一時(shí)期中國舞劇“心理結構”方式的創(chuàng )作規律尚未成熟,但是在《魂》、《家》、《蘩漪》等舞劇作品中已經(jīng)呈現出淡化情節的沖突,注重心理描寫(xiě)的結構特點(diǎn)。肖蘇華指出“根據于平的分析,當時(shí)有三路人馬幾乎同時(shí)開(kāi)始向舞劇‘心理’結構發(fā)起進(jìn)攻。”

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