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電視節目編排中＂再現＂的表現形態(tài)
觀(guān)看電視的時(shí)候，觀(guān)眾常常會(huì )在屏幕角端看到不甚顯眼的提示性文字"情景再現..被明確告知節目中的某些部分是作者按照創(chuàng )作思路，運用編導手段對已經(jīng)過(guò)去的時(shí)空、事件做出的想象與還原。本文所要表述的就是對于電視節目創(chuàng )作中有關(guān)"情景再現"的二些理解。事實(shí)上所謂"情景再現"，其涵蓋的內容有時(shí)是縱橫時(shí)空、宏闊曠達，有時(shí)又會(huì )是寫(xiě)真寫(xiě)意、細致人徽，許許多多我們能夠想象到的東西都可以通過(guò)非常豐富的手法進(jìn)行再現，因此把"情景再現"稱(chēng)為"再現"或許表意更為全面，下文中就統一用"再現"來(lái)表述。
"再現"作為一種表現形態(tài)，大量地出現在各種類(lèi)型的電視節目，尤其是在電視紀錄片、專(zhuān)題片以及許多電視欄目的創(chuàng )作中，"再現"手法日臻成熟多樣化，它的最直接的功效就是能夠讓過(guò)去變得生動(dòng)、明晰起來(lái);"再現"讓觀(guān)眾的探究欲念得到滿(mǎn)足、想象空間得以充盈;而對電視節目編導來(lái)說(shuō)，"再現"的觀(guān)念在不間斷的實(shí)踐過(guò)程中，甚至演變?yōu)橐环N下意識的創(chuàng )作思維，常常是信手拈來(lái)，駕輕就熟，使其審美價(jià)值在不經(jīng)意間得以彰顯。
在很多紀錄片中，特別是那些歷史題材，或者是與現實(shí)具有一定時(shí)空跨度的選題，都無(wú)法回避地需要通過(guò)"再現"來(lái)追述事實(shí)、完善表達，讓作品變得骨架結實(shí)、血肉豐滿(mǎn)。我們常見(jiàn)的題材如:
歷史秘聞、考古發(fā)現、傳奇人物、宇宙奧秘、地理風(fēng)光、靈異未知、奇聞異事、懸案揭秘、民族民俗等等，幾乎都離不開(kāi)"再現"，成功范例俯拾即是、不勝枚舉。
而在→些經(jīng)典紀錄片中"再現"的運用更是嫻熟自如，出神入化，編導者富于創(chuàng )造力的才智使"再現"充滿(mǎn)魅力，某種意義上甚至是在成就經(jīng)典。"秦軍這支最強悍的軍隊，包含了太多令人費解的謎團，千百年來(lái)它只是在人們的想象中存在"，這是大型紀錄片《復活的軍團》里的一句解說(shuō)，也正是它想要一步步揭示探究的核心命題。如何讓觀(guān)眾去認知和感受那已經(jīng)過(guò)去了兩千多年的古代往事呢?編導當然是要通過(guò)"再現"來(lái)完成這個(gè)任務(wù)，在片中震驚世界的兵馬俑自始至終都是"再現"的最主要載體，與此同時(shí)編導還使用了不少歷史地圖和電影故事片資料，并將鏡頭伸向甘肅、陜西、山西、內蒙古等多個(gè)地點(diǎn)，拍攝記錄秦人居住地故址、秦長(cháng)城遺址、長(cháng)平古戰場(chǎng)等場(chǎng)景，引領(lǐng)觀(guān)眾饒有興昧地一步一步追尋當年的秦軍;而《史記》線(xiàn)裝書(shū)頁(yè)面與演員扮演的司馬遷形象則穿插于片中，參與事件的重現和構建。有人評價(jià)說(shuō)，《復活的軍團》以考古證據和歷史研究為依托，借鑒故事片的表現形式，層層揭示出了秦軍之所以能夠一統天下的歷史真相。正是因為編導者精妙獨到地綜合運用了多種手段進(jìn)行"再現
眾經(jīng)歷了充滿(mǎn)豐富體驗的解謎之旅，一個(gè)復活的軍團才會(huì )令人信服地植根于觀(guān)眾的心目當中。
在電視節目創(chuàng )作中"再現"可能是對大局狀態(tài)筆意疏放的把握，也可能是對細枝末節精微細致的展示。我們在很多節目中都會(huì )看到，對遠去時(shí)空、事件時(shí)常會(huì )以寫(xiě)意的手法表達特定的情景和情景。十集紀錄片《敦煌》開(kāi)篇，畫(huà)面是曠遠云天、沙海行駝、演員扮演當年人物敬夭祈福的歌舞場(chǎng)景，與精美的敦煌壁畫(huà)反復迭現，觀(guān)眾隨之深入其間，一層層掀開(kāi)敦煌的面紗�！抖鼗汀分v述了不少故事，有見(jiàn)諸文獻記載的真人真事，也有憑借想象加工出來(lái)的故事人物，片子序幕開(kāi)啟，觀(guān)眾就隨著(zhù)探險家斯坦因開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)奇美神秘的所在，接近與敦煌相關(guān)的十分豐厚的人和事，感受"敦煌藝術(shù)穿越時(shí)空放射出的耀眼光芒"。
通過(guò)"再現"鋪陳故事、展開(kāi)情節、描繪細節，在各種類(lèi)型的電視節目創(chuàng )作中也是十分常見(jiàn)的。在各電視臺近年來(lái)穩居收視前列的法制類(lèi)、故事類(lèi)、檔案類(lèi)節目中，"再現"可以說(shuō)是不可或缺的必備元素或者說(shuō)是表現手段。法制類(lèi)節目多要涉及到刑事案件、民事糾紛等題材，媒體介入關(guān)注時(shí)往往已是時(shí)過(guò)境遷，而且很難找到相關(guān)的影像資料，如何重現事情原貌就成了展開(kāi)節目的→個(gè)難題，此時(shí)"再現"手法的使用當然地成為第→選擇。央視《今日說(shuō)法》、《天網(wǎng)》欄目以及一些衛視播出的《傳奇》欄目，其中的許多節目都通過(guò)"再現"來(lái)關(guān)聯(lián)彌合事件，使之完整地呈現出來(lái)，非常吸引觀(guān)眾。
在電視節目創(chuàng )作中，編導往往還會(huì )為細節的"再現"做足功夫，追求精盡完美。很多電視片中細節的描摹刻畫(huà)常常是纖毫畢現，近乎進(jìn)入了顯徽的世界，在這方面美國熱播電視劇《犯罪現場(chǎng)調查》可以說(shuō)把細節的"再現"發(fā)揮到了極致�！斗缸铿F場(chǎng)調查》每集講述一個(gè)離奇的罪案，從案發(fā)到現場(chǎng)調查人員介入，二步步尋蹤覓跡、抽絲剝繭，通過(guò)繽密的科學(xué)求證，最終讓真相大白于天下。劇中的現場(chǎng)調查人員工作一絲不茍，編導對其求證過(guò)程的表現也是同樣科學(xué)嚴謹，例如:紅外線(xiàn)再現彈道軌跡、發(fā)光氮顯示血跡微痕、指紋提取比對、區別血跡形成方式(噴濺或滴落)、身體受到擊打的方式、傷害窒息的過(guò)程、骨頭折斷刺穿臟器導致失血致死等等，許許多多諸如此類(lèi)的細節，通過(guò)電視數字技術(shù)的出色運用，達到了極其精準的"再現"，幾乎無(wú)異于電視科普節目。
口述、到困、三維技術(shù)等等手法的運用，使"再現"的表達更加豐富多彩、生動(dòng)有趣。大型歷史紀錄片《我的抗戰》很有影響，用崔永元的話(huà)來(lái)形容，該片就是一次"更接近口述歷史"的紀錄片嘗試;2011年3月日本發(fā)生大地震，電視臺播放了一個(gè)flash短片，幫助孩子了解地震、輻射的知識，用動(dòng)畫(huà)手法再現地震及核電站受到破壞的情況，故事化、擬人化地傳播科學(xué)知識.<圓明園》是我國第一部史詩(shī)風(fēng)格的數字紀錄片，我們如今在圓明園遺址看到的只有殘垣斷壁，蘭維技術(shù)手法在影像效果上創(chuàng )造的奇跡，使這座舉世聞名的皇家園林往日的輝煌得以完美重現。
對我們來(lái)說(shuō)，"再現"的關(guān)鍵還是在于創(chuàng )新，這也是所有藝術(shù)創(chuàng )作獲得生命力的關(guān)鍵所在。不斷創(chuàng )新，定然會(huì )讓過(guò)去變得更加鮮活生動(dòng)，作為電視創(chuàng )作人員在這方面的研究、探討和實(shí)踐具有元限廣闊的空間。
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