試論中國傳統文化元素在現代設計中的傳承與發(fā)展

　　【論文關(guān)鍵詞】傳統文化　現代設計　色彩　圖形　字體 
　　【論文摘要】中國傳統文化元素的運用一直是設計師們關(guān)注的話(huà)題，現代設計中如何恰當、有效的運用中國傳統元素是設計師們倍受關(guān)注的問(wèn)題，中國傳統文化思想對現代設計的影響，以及把中國傳統文化元素融入現代設計中的多種方式都應當是我們思考的問(wèn)題，力求使中國傳統文化元素在現代設計中得到恰當、合理的繼承與發(fā)展。 
　　 
　　中華民族是一個(gè)具有五千多年源遠流長(cháng)歷史的文明古國，在那漫長(cháng)的歷史長(cháng)河中，中華民族積累了博大精深的優(yōu)秀傳統文化，是我們用之不盡、取之不竭的文化寶藏。正是在這種因素的基礎上，中國人對傳統文化情有獨鐘，同時(shí)中國傳統文化正潛移默化深刻的影響著(zhù)我們的生活。 
　　在風(fēng)格多樣的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，對傳統文化的運用表現得是精美絕倫。如中國傳統水墨元素與現代幾何形狀融合的設計形式；現代社會(huì )熱衷的“中國風(fēng)”風(fēng)格的房屋設計理念；甚至在音樂(lè )領(lǐng)域都出現了以中國傳統戲曲曲調為主旋律的現代流行歌曲，在不同年齡階段引起了廣泛、高度的追崇。但是由于近年來(lái)國內外各種新思潮的不斷涌入，影響著(zhù)我們固有的價(jià)值觀(guān)與審美觀(guān)，使我們的作品越來(lái)越偏離自己的傳統文化。如果設計師對傳統文化不加以利用和宣揚，必將會(huì )導致具有中國特色的現代設計發(fā)展的停滯。因此，如何將中國傳統文化在現代設計中更為廣泛和深入應用，是當今設計師們所面臨的新課題�，F代設計只有符合時(shí)代的脈搏和節拍并不斷地推陳出新，傳統文化所具有的無(wú)窮價(jià)值才會(huì )更具有生命力。 
　　一、中國傳統文化思想對現代設計的影響 
　　中國傳統美學(xué)體系博大精深，學(xué)術(shù)界一般認為，對中國傳統藝術(shù)影響最大的是儒家美學(xué)、道家美學(xué)和禪宗美學(xué)。正是這三種美學(xué)思想的不斷沖擊和融匯，影響和決定著(zhù)中國傳統藝術(shù)思想和審美趣味的不斷變化和發(fā)展，形成了中國傳統的藝術(shù)精神。“天人合一”強調整體和諧的思想，肯定事物是多樣的統一，主張以廣闊的胸襟、海納百川的氣概，使社會(huì )達到“和諧統一”的境界�，F代平面設計的理想境界也是和諧的，但這種和諧不是通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面等基本因素的簡(jiǎn)單堆積或疊加，而是通過(guò)圖形創(chuàng )意、文字編排、色彩冷暖等視覺(jué)元素的運用，使各元素之間以有機的整體性來(lái)呈現不同的視覺(jué)形式美感，同時(shí)也能夠使它們更準確、有效的達到為主題概念服務(wù)的目的。 
　　比如對家國的眷戀、對親人的思念是中國人極其敏銳的心理感受，在世界各民族中，再沒(méi)有一個(gè)民族比中華民族更注重團圓了。所以說(shuō)到團圓這個(gè)字眼，在我們傳統文化的底蘊深處，可以說(shuō)是流傳深廣。中國人借用傳統文化把人們美好的祝愿畫(huà)成優(yōu)美的形象、吉祥的圖案，并用這些元素去裝飾禮品。饋贈者的情感和愿望不僅得到了表達，受禮者也得到了精神慰藉和心理滿(mǎn)足。 
　　二、中國傳統文化元素在現代設計中的應用 
　　1、傳統圖形的創(chuàng )新 
　　古代藝術(shù)為現代圖形設計提供了豐富元素，如龍、鳳凰、太極等基本圖形，這些圖形表達了人們的思想情感，如驅除災難，追求幸福，長(cháng)壽等美好愿望。中國傳統圖形蘊含著(zhù)永恒的時(shí)代內涵，因為古代人與現代人是相通的，現代人與未來(lái)人也是相通的，他們表達了人類(lèi)自身最根本的需求，設計者可以運用這些古代的圖形表現出時(shí)代精神，現代設計融入傳統圖形并非簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義，我們要研究其深層次的文化特點(diǎn)，并提煉出特定文化的精髓，將中國傳統元素潛移默化地融入到現代設計作品之中。我們還要把傳統圖形等一系列元素進(jìn)行變化、重組，使其既保持傳統圖形的形體特點(diǎn)，又含有現代設計的韻味，進(jìn)一步表達出某種情感和思想。目前中國元素在設計領(lǐng)域的大量運用折射出中國傳統文化的強勢崛起。 
　　北京2008年奧運會(huì )一系列精美絕倫的設計可以說(shuō)是把中國博大精深的傳統文化宣揚到全世界的完美詮釋。奧運獎牌就是傳統文化在奧運題材設計中的運用。獎牌背面鑲嵌著(zhù)取自中國古代龍紋玉璧造型的玉璧，背面的中間位置鑲嵌著(zhù)北京奧運會(huì )會(huì )徽的金屬圖形。整個(gè)獎牌從整體上來(lái)說(shuō)尊貴典雅，中國特色濃郁，既體現了對獲勝者的贊譽(yù)，也形象的詮釋了中華民族自古以來(lái)以“玉”比“德”的高尚價(jià)值觀(guān)，體現了中國人民對奧林匹克精神的禮贊和對運動(dòng)員拼搏精神的真摯褒獎。另外在火炬、標志、志愿者、禮儀小姐服裝等種種設計都在不同程度上運用了中國傳統文化元素，既保留了傳統文化中所蘊含的深刻意味，又具有現代設計所具有的時(shí)尚感。 
　　運用傳統圖形為設計符號，可以在完成主題的情況下形成具有文化內涵的視覺(jué)形象，是中國傳統文化元素在國際大環(huán)境中發(fā)展的結果，顯示了中國文化的獨特魅力。
　　2、傳統字體的變形 
　　現代設計中常常會(huì )用到文字的組合編排，說(shuō)到字體，我們會(huì )情不自禁的聯(lián)想到我國具有獨特魅力的藝術(shù)形式——書(shū)法，書(shū)法字體運筆的輕重、虛實(shí)、強弱、節奏韻律，凈化了的線(xiàn)條如同音樂(lè )旋律一般，竟成了中國各類(lèi)造型藝術(shù)和表現藝術(shù)的靈魂。從最初階段的象形文字和甲骨文到篆刻、宋體等其它字體，都具有濃厚的民族韻味。對中國傳統文字進(jìn)行再設計成為當今社會(huì )的潮流，甲骨文作為我國民族傳統文化，既是圖形又是文字，它的形體結構和造字方式，為后世漢字和書(shū)法的發(fā)展奠定了原則和基礎。我國美學(xué)家李澤厚先生曾說(shuō)過(guò)“甲骨文之所以能開(kāi)創(chuàng )中國書(shū)法藝術(shù)獨立發(fā)展的道路，其秘密正在于它把象形的圖形模擬逐漸變?yōu)榧兇饣�、抽象的線(xiàn)條和結構。這種凈化的線(xiàn)條——書(shū)法美，就不是一般的圖案花紋的形式美、裝飾美，而是真正意義上的“有意味的形式”。 
　　在平面設計領(lǐng)域卓有成就的年輕設計師陳楠，尤其對甲骨文、東巴文等字體深有研究，他的目的不僅僅是為了研究甲骨文，其價(jià)值在于他能夠把一套非常古老的元素通過(guò)現代化的設計手段供給今天的青年人參考借鑒。這是作為一個(gè)設計師創(chuàng )新方面的重要體現。
　　古代文明創(chuàng )造的蘊含中國傳統瑰麗文化的各種字體，應將它建立在現代設計與現代科技的緊密結合中，在字體設計上做不同程度的“加法”或“減法”，使它能充分反映傳統文化內涵并具有時(shí)代個(gè)性的設計風(fēng)格。形式多變的中國古代字體已震驚世界，作為中國設計師更應該深入探索、研究它，把它的神秘面紗揭開(kāi)，讓它在現代經(jīng)濟中充分發(fā)揮魅力。 
　　3、傳統色彩的提煉 
　　中國傳統色彩體系對于現代色彩設計,是一種極其寶貴的設計財富。傳統色彩作為歷史文化的結晶傳承下來(lái),并深深影響了中國人的生活和用色習慣，通過(guò)社會(huì )生活的各種媒介轉化為現代人生存所需求的東西。幾千年傳承下來(lái)的中國傳統色彩體系如黑、白、黃、綠等顏色成為了中國人應用的主要色彩參考標準。比如：紅色是中國的顏色，是喜慶的顏色，因此我們自然而然的就想到了燈籠、剪紙、中國結等以紅色為主色調的中國傳統工藝品，中國紅是最具中國傳統的色彩，因為只有熱烈的紅色才最能表達人們心中快樂(lè )的心情。 
　　在2001年上海召開(kāi)的APEC會(huì )議上，“唐裝”成為各國首腦的服裝，形成了一種時(shí)尚。唐裝是我們中國特有的民間服飾，它款式獨特，顏色艷麗，蘊含著(zhù)美好意義。唐裝的色彩基本以斑斕的紅、藍、黑為主，兼有明黃、金黃、墨綠等，體現了中國傳統裝飾的色彩觀(guān)念，也體現了中國人對傳統吉祥、幸福理念的永恒追求。 
　　色彩的再設計中，應當對色彩有所發(fā)現，有所創(chuàng )造，色彩的創(chuàng )新是以體驗、感受、領(lǐng)悟、發(fā)現為前提條件，我們既要想到傳統的古樸和原始色彩，又要想到時(shí)代潮流色的發(fā)展趨勢。另外對現代或傳統的優(yōu)秀色彩作品進(jìn)行欣賞，也是最好的學(xué)習方式。當你在欣賞一幅名作時(shí)，首先就是畫(huà)面的色彩印象驅動(dòng)了你的視覺(jué)沖擊力，欣賞的過(guò)程實(shí)質(zhì)上就是啟動(dòng)思維不斷自我追問(wèn)或相互交流的過(guò)程�？傊�色彩再設計歸納起來(lái)有四個(gè)統一，即：觀(guān)察與描繪的統一、再現與創(chuàng )新的統一、附麗與獨立的統一、印象與聯(lián)想的統一。我們對色彩再設計的過(guò)程中，就要從這四個(gè)方面出發(fā)并有所突破，這樣才能有助于提高設計色彩的表現能力。 

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