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網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中被消解的作者論文
摘要:網(wǎng)絡(luò )文學(xué)步入一個(gè)繁華的時(shí)代，但網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者的主體性正面臨被消解的危險。資本的介入，改變了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的生態(tài);類(lèi)型化的寫(xiě)作，諭示著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)作創(chuàng )新力的衰微;文學(xué)寫(xiě)作標準的降低，則是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者寫(xiě)作空間被擠壓的重要證明。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)所代表的文學(xué)大眾化，或許并不值得我們歡呼。
這是一個(gè)最好的時(shí)代，至少在近一個(gè)世紀中，凡夫俗子從未如當下這般自由地通過(guò)網(wǎng)絡(luò )這個(gè)平臺展示自己的文學(xué)才華，在部分研究者看來(lái)，自現代文學(xué)以來(lái)的關(guān)于“文學(xué)大眾化”問(wèn)題的焦慮從此可以休矣。但其實(shí)，這同時(shí)也是一個(gè)不算太好的時(shí)代，仔細探究即可發(fā)現，所謂的自由展示的背后，隱藏著(zhù)如此之廣泛而深刻的利益關(guān)系，從而使得作者的“自由”在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的世界中逐漸趨于表象化。不能不看到，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)作日趨繁榮的當下，作為一種主體而存在的作者，就如羅蘭·巴特曾描述的那樣，在縱橫交錯的利益關(guān)系中，顯現出被逐步消解的趨向。
一
從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的廣泛受眾面這個(gè)角度來(lái)看，“文學(xué)終結論”所審視的這個(gè)時(shí)代的文學(xué)其實(shí)遠沒(méi)有到所宣稱(chēng)的山窮水盡的地步，這一點(diǎn)，資本可算是心知肚明。正是基于此，才有了資本的高調介入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)世界。
在資本和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)之間，存在著(zhù)這樣一種有意思的關(guān)系:網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在草原牧歌式的寫(xiě)作與閱讀中凝聚了人氣，人氣成功地吸引來(lái)了以盈利為第一要務(wù)的資本;在資本的運作下，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的作者、讀者數量更多，門(mén)類(lèi)更為齊全，文字量更大，但網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)作也因此而深深地打上資本的烙印。這里特別應該提到的是，諸多研究網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的論文都會(huì )提到痞子蔡的《第一次親密接觸》，但對這部作品的研究只適用于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)史的論述，而不能用來(lái)概括當下的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的特征�！兜谝淮斡H密接觸》無(wú)論是在小說(shuō)的內容方面，還是在小說(shuō)的傳播方面，都可以用“清純可人”一詞來(lái)描述，它有助于我們認識早期的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)作的自由色彩。當然，這一自由時(shí)代是非常短暫的，從《第一次親密接觸》的紙質(zhì)出版物的暢銷(xiāo)及改編為影視劇開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的人氣實(shí)際上已經(jīng)招引來(lái)了資本的覬覦。
資本在很大程度上改變了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的生態(tài)。起點(diǎn)、晉江等專(zhuān)業(yè)站的興起，以及新浪等綜合性網(wǎng)站對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的興趣，往往都與資本的運作有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)。在資本的支撐下，這些大型網(wǎng)站以專(zhuān)業(yè)的面目迅速崛起于網(wǎng)絡(luò )世界，它們以低門(mén)檻、優(yōu)稿優(yōu)酬以及無(wú)限的發(fā)表空間，迅速地吸引了大量的有志于文學(xué)寫(xiě)作或有志于通過(guò)文學(xué)寫(xiě)作來(lái)改變自身生存狀態(tài)的文學(xué)青年，與此同時(shí)，也是更重要的，它們以周到的服務(wù)匯聚了或者說(shuō)是培育了更多的讀者(消費者)，并最終成功地介入到作者與讀者的關(guān)系中去。文學(xué)專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站以市場(chǎng)這只“看不見(jiàn)的手”，在事實(shí)上主導了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的批量生產(chǎn)。
在充滿(mǎn)“躍進(jìn)”色彩的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展語(yǔ)境中闖進(jìn)這一領(lǐng)域的文學(xué)青年們很快就品嘗到了謀生的艱辛。站的低門(mén)檻和優(yōu)稿優(yōu)酬無(wú)疑具有極大的吸引力，但我們也應該看到，這會(huì )將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的作者們置于一個(gè)他們從未曾面對的評價(jià)體系中去。在前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)時(shí)代，無(wú)論是純文學(xué)還是通俗文學(xué)，有限的出版資源于無(wú)形中抬高了門(mén)檻，從而使作者的注意力集中在專(zhuān)業(yè)水準上，神圣化的自我體認也就應運而生，如此一來(lái)，稿酬雖然很重要，但相對而言不占據最重要位置。但在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)時(shí)代，準入機制的開(kāi)放性使得文學(xué)寫(xiě)作的大眾化色彩變得更為濃烈，文學(xué)寫(xiě)作顯現為眾聲喧嘩。在此基礎上，結合站因運營(yíng)需要而采取的種種經(jīng)濟方面的鼓勵手段所造成的心理暗示，稿酬的獲取就不可避免地成為作者們的主要關(guān)注點(diǎn)。起點(diǎn)網(wǎng)的“作家福利計劃”將有助于我們理解網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的生產(chǎn)機制。由其網(wǎng)站公布的文件可知，2010年的起點(diǎn)作家福利計劃是一個(gè)非常成熟與完備的方案，它的核心詞匯就是稿酬。我們在此處摘錄當中的一個(gè)部分，這將有助于我們更為直觀(guān)地理解該制度:從這份收入表可以看出，作者獲得稿酬的高低與讀者的訂閱量有著(zhù)密切的關(guān)系。當然，這本身無(wú)可厚非，因為它與紙質(zhì)出版物的版稅制度同出一轍，人類(lèi)對于個(gè)人利益的關(guān)注是這些制度制定與執行的原動(dòng)力。但我們還必須正視一個(gè)現象，這一收入表的實(shí)現，基于一個(gè)要件:站往往有更新量的規定，一般規定為作品每日至少更新5000字。這個(gè)要件的存在，一定程度上彰顯了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)作的生產(chǎn)特征。
更新量的設定顯然并非心血來(lái)潮，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站的生存、稿酬的支付根本上依靠讀者的付費而非資本的投資。
資本從來(lái)不學(xué)雷鋒，它的運作可能在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的繁榮方面曾經(jīng)有過(guò)貢獻，但它的根本目標是盈利，盈利的實(shí)現需要讀者的慷慨支付，而更新量的設定將會(huì )為讀者的慷慨奠定最重要的基礎。如此一來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站對讀者閱讀心理和閱讀習慣的無(wú)微不至的照顧即顯得順理成章，付費讀者在各家站獲得“VIP”頭銜就成為最顯著(zhù)的表象之一。雖然我們無(wú)從考證這一更新量的設定是否與讀者的生理、心理需求極為妥帖地契合，但可以相信，這一規定在一定程度上是符合市場(chǎng)規律的。接受美學(xué)以來(lái)對于讀者的強調，在此處再次得到印證，當然，這一切歸功于資本。
資本通過(guò)完備而指向明確的稿酬制度揮出了一條溫柔但又具有殺傷力的鞭子，驅使著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的自由寫(xiě)作逐漸“升級”為文學(xué)生產(chǎn)。
二
由資本主宰的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)世界，顯現出類(lèi)型寫(xiě)作的重要特征，在這個(gè)世界中，作者要么遵從類(lèi)型的規約，要么成為類(lèi)型的開(kāi)創(chuàng )者，別無(wú)它途。
專(zhuān)業(yè)站有著(zhù)極為敏銳的市場(chǎng)觸覺(jué)，類(lèi)型寫(xiě)作正是這一觸覺(jué)的生動(dòng)體現。以起點(diǎn)網(wǎng)為代表，諸多站上發(fā)布的小說(shuō)都會(huì )被納入到一個(gè)小說(shuō)分類(lèi)目錄中去。起點(diǎn)網(wǎng)所給出的分類(lèi)目錄中，計有奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、仙俠小說(shuō)、言情小說(shuō)、都市小說(shuō)、歷史小說(shuō)、軍事小說(shuō)、科幻小說(shuō)、懸疑小說(shuō)、靈異小說(shuō)、同人小說(shuō)等多種類(lèi)型，這個(gè)分類(lèi)雖然未必會(huì )被其它網(wǎng)站所完全沿用，但它也確實(shí)具有一定的代表性。這樣的分類(lèi)是否科學(xué)合理姑且不談，事實(shí)上，當前在網(wǎng)絡(luò )發(fā)表的諸多文學(xué)作品，絕大多數都可以被納入到以上的各種類(lèi)型中去，它已既成事實(shí)。
我們應該承認:在類(lèi)型寫(xiě)作的場(chǎng)域中，作者的自主性在被擠壓。不可小覷網(wǎng)絡(luò )文學(xué)分類(lèi)寫(xiě)作體系的貫徹，它至少意味著(zhù)兩種可能性:一是分類(lèi)能足夠涵蓋網(wǎng)絡(luò )中趨向于各種寫(xiě)作旨趣的小說(shuō);一是分類(lèi)將在一定程度上規范和限制小說(shuō)的寫(xiě)作旨趣。在以往的寫(xiě)作歷史中，雖然類(lèi)型寫(xiě)作并不能作為區分通俗文學(xué)寫(xiě)作和純文學(xué)寫(xiě)作的絕對標準，但顯然通俗文學(xué)寫(xiě)作中的類(lèi)型化的程度要高一點(diǎn)。而在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的世界中，其類(lèi)型寫(xiě)作的特征顯然不亞于過(guò)去一個(gè)世紀中的通俗文學(xué)，這在一定程度上彰顯了大眾讀者旨趣的重要性。事實(shí)上，上文所提及的分類(lèi)目錄，與傳統的小說(shuō)分類(lèi)具有很明顯的區別，它充滿(mǎn)著(zhù)網(wǎng)絡(luò )的色彩，它代表著(zhù)站的權力。但緊接著(zhù)需要思考的一個(gè)問(wèn)題是，是否僅僅是站擠壓了作者的自主性?仔細研究網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的類(lèi)型，我們能夠發(fā)現，除了言情、武俠、歷史等老牌的通俗小說(shuō)類(lèi)型而外，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的熱點(diǎn)更多地集中在新興的奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)等小說(shuō)類(lèi)型上。在起點(diǎn)網(wǎng)，根據網(wǎng)站發(fā)布的小說(shuō)排行榜，玄幻奇幻、武俠仙俠、都市言情、歷史軍事、游戲競技等大致都能夠獲得很多的關(guān)注，而其中玄幻奇幻得到的點(diǎn)擊數顯然又明顯多于其它類(lèi)型。雖然我們不能斷言點(diǎn)擊排行榜將決定一部作品的命運，但事實(shí)上這個(gè)排行榜作為讀者的意愿的表達，依然能夠對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的寫(xiě)作產(chǎn)生極大的影響。顯然，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的世界中，類(lèi)型寫(xiě)作的局面的生成，很大程度上歸功于網(wǎng)站與讀者大眾。
大眾對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的部分類(lèi)型的喜好削弱了文學(xué)的即時(shí)即地性。仔細探究這些小說(shuō)類(lèi)型在我國的網(wǎng)絡(luò )世界中的起源，我們發(fā)現，奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)的興盛與《魔戒》、《哈利·波特》的流行關(guān)系密切，仙俠小說(shuō)的興起與網(wǎng)絡(luò )游戲《仙劍奇俠傳》緊密相連。這些小說(shuō)類(lèi)型在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的走紅，以及在此基礎上的文學(xué)慣例的迅速生成，彰顯著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)生產(chǎn)的復制性，同時(shí)也直指網(wǎng)絡(luò )文學(xué)生產(chǎn)的無(wú)根性。文學(xué)寫(xiě)作的靈感歸根到底應來(lái)源于現實(shí)生活，但是，當我們重新審視津津樂(lè )道于魔法世界的奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)時(shí)，我們實(shí)在是找不到其與現實(shí)之間的關(guān)系�！凹词乖谧钔昝赖乃囆g(shù)復制品中也會(huì )缺少一種成分:藝術(shù)品的即時(shí)即地性，即它在問(wèn)世地點(diǎn)的獨一無(wú)二性�！雹谝�?huà)咧泔w毯為表征的魔法世界實(shí)在與我們所生活的這個(gè)世界，無(wú)論在現實(shí)層面還是在文化層面，都沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系。
當然，沒(méi)有關(guān)系本身也就是一種關(guān)系，奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、仙俠小說(shuō)的流行，在很大程度上指向于一部分網(wǎng)絡(luò )中人對于現實(shí)世界的刻意躲避，當然，也不排除這種刻意躲避是源于生活的無(wú)力感。他們把對人生的興趣轉向對其它文本的興趣，被人們所營(yíng)造的虛幻世界替代現實(shí)世界成為他們獲得生活體驗和情感的源泉。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)類(lèi)型的生成同時(shí)也昭示著(zhù)文學(xué)寫(xiě)作創(chuàng )新性的衰微�！冻啥�，今夜請將我遺忘》、《鬼吹燈》等小說(shuō)，可以說(shuō)是分別引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的都市文學(xué)和驚悚小說(shuō)的潮流，他們的出現令人感覺(jué)新奇。但在此后，《成都，今夜請將我遺忘》中的都市人不羈的性格以及一男數女式的人物搭配被諸多后來(lái)者所復制，而《鬼吹燈》的新意很快被諸多的盜墓類(lèi)作品和驚悚類(lèi)作品所吞噬。這些有一定創(chuàng )新意味的小說(shuō)很快就在諸多尾隨者的逼圍中成為某種文學(xué)慣例的開(kāi)創(chuàng )者，而后來(lái)者則成為文學(xué)慣例的堅決擁護者和執行者。在類(lèi)型化寫(xiě)作的語(yǔ)境之中，寫(xiě)作模式的盛行抵消了部分作品的創(chuàng )新意義。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )新力的衰微并非網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者所特有，它同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò )世界的一種特征，導致這一結果的最根本原因就是復制的盛行。復制使“劣幣驅逐良幣”的規則在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的世界中生動(dòng)地上演。
三
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的文學(xué)性的缺失，將有助于進(jìn)一步認識網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)作與現實(shí)世界的關(guān)系，有助于進(jìn)一步認識網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者的處境。
依然從更新量說(shuō)起。做一件好事不難，難就難在一輩子天天做好事。對于一個(gè)寫(xiě)作者而言，5000字的寫(xiě)作量不大，但每天5000字則顯得相當可觀(guān)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的更新，從理論上來(lái)講，有兩種途徑:一是預先寫(xiě)好，然后分批貼出;一是隨寫(xiě)隨貼，堅持每日更新。對第一種途徑而言，寫(xiě)作的自主性和文本的自足性得到充分的保障，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對它而言，只是發(fā)表的一個(gè)平臺，通過(guò)這個(gè)途徑來(lái)發(fā)表作品。但這將會(huì )使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的界定問(wèn)題陷入到混亂當中，事實(shí)上，此前諸多關(guān)于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)性質(zhì)的爭論很大程度上源自于此。第二種途徑，事實(shí)上凸顯的是網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作的互動(dòng)性，作者在生產(chǎn)與更新的過(guò)程中，將直面讀者的大量留言。在前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)時(shí)代，寫(xiě)作是個(gè)人的事，但在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)時(shí)代，作者必須重視讀者的意見(jiàn)，必須在生產(chǎn)中一定程度地執行讀者的意圖，這在諸多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的字里行間作者對讀者意見(jiàn)的題外話(huà)式的呼應以及在下文中的相應情節發(fā)展安排等方面得到強烈印證。從事網(wǎng)絡(luò )文學(xué)生產(chǎn)的作者必須面對較為沉重的生產(chǎn)任務(wù)，這勢必會(huì )使其降低文學(xué)標準。
這個(gè)標準的降低或放棄是分層次分步驟的，它首先體現為讀者的需求。同人小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中取向很具代表性的一種文類(lèi)。它往往會(huì )取一部大眾熟知的經(jīng)典作品(文學(xué)、影視、游戲均可)，在基本不改變其人物等元素和故事大致走向的基礎上，換一種獨特的角度來(lái)進(jìn)行故事的重新編排，甚或是虛構一個(gè)人物來(lái)參與到原著(zhù)的故事中去，《李逵日記》就是這類(lèi)小說(shuō)的代表。在《李逵日記》這部小說(shuō)中，李逵成為了一個(gè)表面依然粗獷、但內心甚為細膩的人物，小說(shuō)通過(guò)他的視角，不動(dòng)聲色地寫(xiě)出梁山上的權力斗爭，寫(xiě)出及時(shí)雨哥哥的虛偽，寫(xiě)出混亂的男女關(guān)系，寫(xiě)出整個(gè)組織的異化。這部小說(shuō)表面上只是對一部經(jīng)典著(zhù)作的改寫(xiě)，但它的價(jià)值更在于表現出“李逵”這個(gè)人物所代表的立場(chǎng)的獨立性，在于表現出小說(shuō)作者游離出經(jīng)典文本及經(jīng)典解讀世界的獨立性和想象力，它將有助于我們重新認識《水滸傳》，重新認識權威，也有助于我們將這一認識延伸至整個(gè)世界。不過(guò)，被網(wǎng)絡(luò )不斷轉載的《李逵日記》多了一行副標題:史上最牛廳級干部的官場(chǎng)筆記。這行副標題諭示著(zhù)大眾的基本立場(chǎng):一部作品的價(jià)值，是看其是否可以歸附于讀者的認知水平。也就是說(shuō)，即使是《李逵日記》這樣一部充滿(mǎn)想象力的小說(shuō)，它被突出強調的一面依然是有助于讀者感受的那一面，是趨向于生活表層的那一面。
文學(xué)標準的降低還體現為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者在故事建構過(guò)程中的選擇。玄幻小說(shuō)和穿越小說(shuō)等文類(lèi)無(wú)疑是能夠代表網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的特色的，畢竟它們受到文類(lèi)傳統的約束最少，自由度更高。玄幻小說(shuō)與穿越小說(shuō)的故事都發(fā)生在不具有現實(shí)色彩的世界中，這樣的設定顯然有利于充滿(mǎn)想象力的故事的鋪排。
不過(guò)，在這兩類(lèi)小說(shuō)中，最為常見(jiàn)的一種故事模式是主人公經(jīng)過(guò)不斷進(jìn)取，最終一方面事業(yè)大豐收，一方面抱得美人(男)歸。并不是說(shuō)這樣的故事就不能寫(xiě)，但萬(wàn)事皆有度，如果事業(yè)大豐收至征服全國、全地球、全銀河系或全宇宙，如果抱得美人歸至見(jiàn)一個(gè)即收一個(gè)，最終一只茶壺配無(wú)數茶杯，則無(wú)論是玄幻小說(shuō)還是穿越小說(shuō)，以“欲望寫(xiě)作”來(lái)統一指稱(chēng)就不存在任何問(wèn)題了，因為與欲望相比，文學(xué)的想象力貧瘠到了可悲的地步。欲望寫(xiě)作能否被看成是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的本色?這樣的論斷顯然會(huì )遭遇到很多責難，畢竟還有許多作品并沒(méi)有呈現這樣的寫(xiě)作特色，但我們堅持的是:它確實(shí)代表著(zhù)一種寫(xiě)作路向，并且有越演越烈之勢。這種欲望表達并不是新生事物，才子佳人小說(shuō)曾熱衷于此，《鹿鼎記》也曾以反諷的方式對此予以呈現。在當下，當道德的約束力處于低潮時(shí)，人的意識當中的動(dòng)物性的一面會(huì )相應地彰顯，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的這種可被稱(chēng)為“欲望寫(xiě)作”的路向，是對當下的社會(huì )思潮的馴服式的記憶和呈現。
至于當下流行于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)世界的類(lèi)似于民國初期的“黑幕書(shū)”的文字，它們的“我手寫(xiě)我口”的特質(zhì)使得提倡文學(xué)標準成為不合時(shí)宜的念頭。當然，一方面，我們可以為蕓蕓大眾的踴躍參與寫(xiě)作而雀躍，但當中所隱藏的某種曾令當年的新文學(xué)家憂(yōu)心忡忡的東西，不知是否能引起今天的更多人的關(guān)注和共鳴?自資本介入以來(lái)，站就不再是一個(gè)小小的平臺或媒介，它與大眾的力量聯(lián)合，使得網(wǎng)絡(luò )文學(xué)步入繁華世界，讀者群更為龐大，寫(xiě)作者也擁有了更多的機會(huì )。但我們也應該看到，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的寫(xiě)作空間事實(shí)上正受到更多的擠壓。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的作者，從寫(xiě)作領(lǐng)域的選擇，到寫(xiě)作的方法，甚至到寫(xiě)作的進(jìn)度，都被置于一種充滿(mǎn)力量的空間中。想發(fā)問(wèn)的是:這是我們理想中的大眾化寫(xiě)作嗎?那個(gè)理想的時(shí)代，它到來(lái)了嗎?
參考文獻
1.面向傳統背靠網(wǎng)絡(luò )——“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)”簡(jiǎn)論
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