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網(wǎng)絡(luò )文學(xué)傳播對傳統文學(xué)的影響論文
摘要：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不僅改變了中國漢語(yǔ)文學(xué)的整體面貌和發(fā)展格局，還在傳播體制上對傳統文學(xué)觀(guān)念和創(chuàng )作形成了強烈的沖擊，進(jìn)而促使當代文學(xué)的數字媒介轉型。本文在傳播學(xué)視野下，分析傳統文學(xué)和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播特點(diǎn)和規律，有利于促進(jìn)兩者在傳播方式上相互借鑒、相互影響，從而促使傳統文學(xué)和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在保證自身傳播特色的前提下，均朝著(zhù)良好的方向發(fā)展和壯大。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)；網(wǎng)絡(luò )傳播；傳統文學(xué)
一、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播特點(diǎn)
1.傳播主體的泛化
文學(xué)從“紙上”躍到“網(wǎng)上”，表現出一些與傳統文學(xué)完全不同的新特質(zhì)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)傳播主體的泛化是指在網(wǎng)絡(luò )傳播中，傳播主體已經(jīng)不再是單一的個(gè)體，而是由眾多的、廣泛的傳播者同時(shí)在進(jìn)行信息傳播并同時(shí)成為傳播的主體�；ヂ�(lián)網(wǎng)分享、開(kāi)放、互動(dòng)的優(yōu)勢，使每一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的用戶(hù)不僅是信息的接受者，而且是信息的傳播者，也就是傳播主體。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)商業(yè)化的今天，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)已經(jīng)成了站、作者們的吸金石。例如一本站的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，網(wǎng)站會(huì )提供一定的免費章節，當讀者形成閱讀慣性后，就會(huì )花錢(qián)看看后面需要付費的章節。這些閱讀付費章節的讀者是信息的消費者，也有可能變成信息的提供者。在網(wǎng)絡(luò )上，如果我們喜歡一本在站上需要付費的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，一般情況下就可以在網(wǎng)絡(luò )平臺上找到免費資源。這些資源或許是某些付費會(huì )員下載后直接發(fā)給你的，也可能是某些小的網(wǎng)絡(luò )站為了生存不惜侵犯版權手打的，無(wú)論是哪種情況，他們都從信息的消費者變成了信息的提供者［1］。
2.傳播時(shí)效的瞬時(shí)性
在平時(shí)接觸的傳統文學(xué)中，傳播時(shí)效最快的可能就是日報上的小說(shuō)連載，這種連載的形式并不普遍。一般的紙介質(zhì)文學(xué)都有固定的周期進(jìn)行傳播，比如周刊的傳播周期就是以一周為單位，月刊的周期是一個(gè)月，而書(shū)籍的周期是最沒(méi)有規律可言的。傳統文學(xué)的作者寫(xiě)一部作品，有的需要數月，有的可能需要數年。在傳統文學(xué)中，許多好的作品都是作者通過(guò)長(cháng)時(shí)間的修正、補充等打磨出來(lái)的。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播已經(jīng)不像傳統文學(xué)作品那樣有一定的周期限制，從創(chuàng )作到發(fā)布也許只需要短短的幾個(gè)小時(shí)�，F在的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)布十分簡(jiǎn)單，網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手們首先在站注冊一個(gè)自己的賬戶(hù)，登陸自己的賬戶(hù)后就可以發(fā)布自己的作品。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品并不需要像傳統文學(xué)作品那樣經(jīng)過(guò)固定周期的審核過(guò)程，當時(shí)發(fā)布，只需要通過(guò)極短的系統審核后就發(fā)布在網(wǎng)上，并且被網(wǎng)友們搜索到、閱讀到了。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)大大縮短了作品從成型到發(fā)表的時(shí)間，與傳統文學(xué)經(jīng)歷的撰寫(xiě)、修改、編輯、印刷、出版等長(cháng)時(shí)間的經(jīng)歷不同，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在傳播時(shí)效上打破了傳統的傳播周期，實(shí)現了瞬時(shí)性。
3.傳播形式的互動(dòng)性
2014年最火的韓劇非《來(lái)自星星的你》莫屬，這部韓劇延續了韓劇典型的周播劇的模式，邊拍邊播，吊足了觀(guān)眾的胃口。這部韓劇原本只有20集，無(wú)奈觀(guān)眾對結局不滿(mǎn)，編劇才又應眾多粉絲的要求多寫(xiě)了一集。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播形式在某種程度上與韓劇相契合，相對韓劇來(lái)說(shuō)，周期可能更短一些。傳統文學(xué)的傳播方式是“點(diǎn)對面”的傳播，作者將已經(jīng)完成的作品刊登、發(fā)表，與讀者的交流互動(dòng)極少。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播方式與傳統文學(xué)不同，它可能是一人對一人傳播，也可能是一人對多人，或者是多人對多人。在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)領(lǐng)域，讀者與作者的互動(dòng)更頻繁，讀者對作者的影響力可能比韓劇粉絲的還要強。讀者及時(shí)表達自己的觀(guān)點(diǎn)和態(tài)度，在影響作家的同時(shí)也可能會(huì )激發(fā)作者不同的靈感，從而創(chuàng )作出更符合大眾審美的作品。
4.傳播途徑的多樣性
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的誕生使文學(xué)不再是少數人的專(zhuān)利，使文學(xué)更加平民化。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)平民化特點(diǎn)讓它的傳播途徑更廣泛。無(wú)論是在線(xiàn)的網(wǎng)站閱讀、博客閱讀、手機閱讀，抑或是離線(xiàn)的電子書(shū)閱覽器閱讀，這些傳播途徑都使得網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播越來(lái)越廣泛。這其中，網(wǎng)站依舊是網(wǎng)絡(luò )傳播的重要途徑。除專(zhuān)門(mén)的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)站外，新浪、搜狐、網(wǎng)易等大型站也開(kāi)辟了專(zhuān)門(mén)的文學(xué)專(zhuān)欄，邀請知名的作家撰寫(xiě)專(zhuān)欄內容，供廣大讀者閱讀。這說(shuō)明網(wǎng)絡(luò )文學(xué)傳播途徑的多樣化離不開(kāi)支持與維護。當然，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的今天，智能手機、平板電腦、電子書(shū)閱讀器等移動(dòng)設備也成了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)傳播的另一個(gè)重要途徑。一個(gè)讀者可以通過(guò)網(wǎng)站將自己喜歡的作品下載到移動(dòng)設備上，再通過(guò)藍牙、即時(shí)通信等方式傳送給其他讀者，其他讀者可以通過(guò)相同的方式將作品再傳播給其他人。這種交互的、交叉的、動(dòng)態(tài)的非線(xiàn)性傳送使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的訪(fǎng)問(wèn)量、閱讀量、下載量等急速增長(cháng)。
二、傳統文學(xué)傳播方式的弊端
媒介時(shí)代，媒介深刻地影響著(zhù)社會(huì )生活的方方面面，同時(shí)也把強大的作用力輻射到文學(xué)活動(dòng)［2］。從內容上來(lái)說(shuō)，傳統文學(xué)有著(zhù)無(wú)可比擬的優(yōu)勢，但從傳播方式上來(lái)說(shuō)，傳統文學(xué)有著(zhù)明顯的劣勢。傳統文學(xué)受傳播載體、傳播過(guò)程等因素的影響，在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的大背景下受到了前所未有的沖擊。信息時(shí)代，印刷文明向電腦文明、書(shū)面傳播向電子傳播的轉變已經(jīng)給網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )造了廣闊的發(fā)展空間，也給傳統文學(xué)帶來(lái)了巨大變革和嚴峻挑戰［2］。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)無(wú)論是從媒介載體、文本形態(tài)、主體身份、創(chuàng )作模式、傳播方式還是功能價(jià)值上都有著(zhù)本質(zhì)上的不同。與傳統文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)似乎一直都處于難登大雅之堂的尷尬境地。從傳播的角度來(lái)看，這種尷尬的現狀一方面是因為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)因獨特的傳播方式產(chǎn)生了許多問(wèn)題，另一方面是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)給傳統文學(xué)的傳播方式帶來(lái)了沖擊和影響。
1.傳播載體的單一性
在網(wǎng)絡(luò )出現之前，近代的傳統文學(xué)作品是以書(shū)籍、雜志、報紙等物態(tài)的硬載體形式流通并傳播的，追溯到古代，傳播的載體是甲骨文、銘文、竹簡(jiǎn)、錦帛等。無(wú)論是古代還是現代，傳統文學(xué)傳播的載體在制作、運輸等各個(gè)環(huán)節都是非常耗時(shí)耗力的，再加上儲存擠占空間、經(jīng)濟成本不菲等，導致傳統文學(xué)的閱讀成為一種花費較大、不易掌控的行為。
2.傳播過(guò)程的單向性
傳統文學(xué)受傳播載體的限制，在傳播過(guò)程中是“推傳播”，作者與讀者是施動(dòng)與受動(dòng)的關(guān)系，讀者能夠欣賞到什么樣的作品絕大部分取決于作者。作者傳播作品，讀者閱讀作品，這之間是單向的“施———受”過(guò)程。這種單向的傳播過(guò)程從一定程度上限制了受眾的選擇自由，是被動(dòng)的選擇。
三、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)傳播方式對傳統文學(xué)的借鑒意義
傳統文學(xué)與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)各有優(yōu)劣，但在網(wǎng)絡(luò )發(fā)展迅速的今天，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的傳播方式及特點(diǎn)都值得借鑒和學(xué)習。網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，傳統文學(xué)做好數字化轉型，不僅是出于對自身發(fā)展的考慮，而且是大環(huán)境背景下的必然之選。只有在自身優(yōu)點(diǎn)的基礎上輔以適時(shí)且有效的傳播方式，傳統文學(xué)才能夠在今后的發(fā)展道路上獲得持續良性的發(fā)展。
1.傳播形式多樣化
2015年，路遙《平凡的世界》被改編成電視劇。隨著(zhù)電視劇的熱播，許多受眾開(kāi)始閱讀書(shū)籍。在此之前，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)改編電視劇的風(fēng)頭正勁，相應帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展。傳統文學(xué)以全新的傳播形式出現在大家眼前，不僅可以讓大家眼前一亮，而且可以彰顯傳統文學(xué)的魅力所在。當下，許多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品轉戰實(shí)體圖書(shū)，相應的傳統文學(xué)作品也可以在網(wǎng)絡(luò )上尋找到更廣泛的傳播途徑。傳播形式的多樣化在一定程度上對傳統文學(xué)適應當下傳媒大環(huán)境十分必要。
2.傳播過(guò)程互動(dòng)化
傳統文學(xué)講究“十年磨一劍”，一部好的作品需要長(cháng)時(shí)間的構思、素材搜集、撰寫(xiě)、出版等多個(gè)環(huán)節。在這些環(huán)節中，讀者參與進(jìn)來(lái)的機會(huì )幾乎為零。在當下的傳播環(huán)境中，需要的是“點(diǎn)對點(diǎn)”的雙向交流或是“一對多”的多線(xiàn)性交互。雖說(shuō)傳統文學(xué)是漢語(yǔ)文學(xué)的中流砥柱，但傳統文學(xué)的作者多與讀者交流互動(dòng)，才能準確把握讀者的想法與需求，才能使傳統文學(xué)的傳播收到更好的效果。傳統文學(xué)才能在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的沖擊下獲得長(cháng)足進(jìn)步。
3.傳播主體專(zhuān)業(yè)化
對于傳播速度快、傳播形式多樣的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)來(lái)說(shuō)，其弊端顯而易見(jiàn)。傳統文學(xué)作為“正統”文學(xué)，轉播主體可以說(shuō)算得上是精英。傳統文學(xué)在無(wú)法與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)比拼數量的時(shí)刻，要比的就是質(zhì)量。傳播主體的專(zhuān)業(yè)化能夠使作品更加精良，從而獲得更好的傳播。傳播主體的專(zhuān)業(yè)化能夠使作者意見(jiàn)領(lǐng)袖的作用得到充分發(fā)揮，讀者對作品質(zhì)量的要求其實(shí)是從一而終的，都希望能夠看到優(yōu)質(zhì)的作品。傳統文學(xué)的優(yōu)勢正在于此。
參考文獻：
�。�1］劉祥.網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對傳統文學(xué)的顛覆性研究［D］.文學(xué)報，2007.
�。�2］歐陽(yáng)友權.網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的學(xué)理形態(tài)［M］.中央文獻出版社，2007.
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