試論精神病與伍爾夫的文學(xué)創(chuàng )作論文

　　論文摘要：與伍爾夫創(chuàng )作活動(dòng)相伴的是間歇性精神病。女性作家的身份焦慮及對于創(chuàng )作成功的焦慮加劇了早年因親人去世而誘發(fā)的精神病病情；但是，文學(xué)創(chuàng )作活動(dòng)在一定程度上緩解了她的精神壓力，起到了治療作用；而且，患病經(jīng)歷也豐富了作家的文學(xué)視角，形成獨特的藝術(shù)景觀(guān)。

　　論文關(guān)鍵詞：弗吉尼亞·伍爾夫；精神�。何膶W(xué)創(chuàng )作

　　伍爾夫是英國19世紀意識流小說(shuō)的代表人物之一，也是女權運動(dòng)的經(jīng)典作家，其特立獨行的創(chuàng )作活動(dòng)享譽(yù)世界文壇。她創(chuàng )造性地運用意識流的手法。有意識地從女性主義的立場(chǎng)出發(fā)。積極尋求和營(yíng)建與女性作家的性別身份相吻合的文學(xué)話(huà)語(yǔ)方式。其女性主義思想對于后來(lái)的女權運動(dòng)具有奠基性的指導意義。但是與伍爾夫的創(chuàng )作活動(dòng)相伴隨的是間歇性的精神抑郁與興奮，從作家一生的情況看。弗吉尼亞伍爾夫每完成一部小說(shuō)的時(shí)候．她都會(huì )精神崩潰；而在小說(shuō)創(chuàng )作投入時(shí)，往往會(huì )極度地興奮。吉爾伯特·桑德拉和蘇珊·古芭在女性經(jīng)典之作《閣樓上的瘋女人》中指出：“瘋女人”成為19世紀和20世紀女性作家筆下女性人物及女性作家自身形象的典型意象，反映女性作家在表達真實(shí)自我與傳統男性寫(xiě)作規范之間痛苦的精神抗爭。伍爾夫的文學(xué)創(chuàng )作就是在這一文化背景下進(jìn)行的，伍爾夫曾描述自己的生活是“那種走在深淵旁的羊腸小道的感覺(jué)”。

　　一、伍爾夫的精神病概況

　　1941年3月28日．伍爾夫59歲的時(shí)候，在寫(xiě)下給丈夫倫納德與姐姐文妮莎的信后，來(lái)到烏斯河畔，在衣兜里裝滿(mǎn)石頭，慢慢走入河心沉入水中結束自己的生命。傳記學(xué)者們大多認為她的死與她的精神病史有關(guān)．伍爾夫確實(shí)患有嚴重的精神抑郁癥，它是人的主觀(guān)思想感情和行為與其存在的客觀(guān)世界發(fā)生了嚴重不協(xié)調和沖突時(shí)所出現的一種精神異�，F象。對伍爾夫而言，瘋狂的警告性癥狀是頭疼、失眠、視聽(tīng)幻象，血管刺痛，頭暈目眩。伍爾夫曾多次表現出自殺傾向．1904年，父親去世。她不斷陷入幻覺(jué)，試圖從窗戶(hù)跳出去：1913年，婚后生活的不適使她一度陷入精神紊亂，悄悄吃下100片左右的巴比妥，經(jīng)過(guò)緊張搶救才脫離危險；28年后，她以自殺這種極為瘋狂的形式擺脫病魔的困擾，來(lái)完善生命、實(shí)現自我。

　　伍爾夫的精神病首先是源于家族的遺傳。斯蒂芬家族存在著(zhù)精神病不穩定的血緣氣質(zhì)。其父萊斯利-斯蒂芬發(fā)作過(guò)他稱(chēng)為“狂暴突發(fā)癥”的病。他的朋友們都害怕流露對他的批評意見(jiàn)．伍爾夫也繼承了這種對輿論意見(jiàn)的極度敏感。其次。伍爾夫的瘋狂是一種對往昔歲月的逃避。這與她身邊親人接二連三的死亡有關(guān)：13歲時(shí)深深依戀的母親朱莉亞因流感而引發(fā)風(fēng)濕病去世：15歲時(shí)接替母親照顧她們的同母異父的姐姐斯蒂娜離開(kāi)了他們：22歲時(shí)父親斯蒂芬患胃癌去世：24歲時(shí)哥哥索比也離開(kāi)了他們。除此之外，伍爾夫幼年曾經(jīng)遭受過(guò)同母異父哥哥的犯。痛失親人的傷心、無(wú)助以及對父親的負罪感嚴重地影響著(zhù)她的健康。最后，男性社會(huì )各種制度規范對女性的壓抑與女性追求精神心靈的自由、表達女性真實(shí)內心世界的努力之間的各種矛盾也是伍爾夫精神瘋狂的原因。伴隨著(zhù)伍爾夫的文學(xué)創(chuàng )作活動(dòng)的是她的精神疾�。骸皠�(chuàng )作的成功使她享受到滿(mǎn)足，創(chuàng )作的過(guò)程中的心路折磨則使她感受到深刻的憂(yōu)慮，每當焦躁和憂(yōu)慮猛烈地襲來(lái)，就會(huì )成為精神病復發(fā)的誘因�！�

　　二、女性作家身份焦慮加劇病情

　　美國耶魯大學(xué)教授哈羅德·布魯姆(HaroldBloom)在其詩(shī)學(xué)著(zhù)作《影響的焦慮》(AnxietyofIn．lfunece，1973)中將文學(xué)的影響比作父子關(guān)系，弱勢詩(shī)人只能模仿其父輩詩(shī)人。而強勢詩(shī)人卻能奮起抗爭，挑戰父輩詩(shī)人。形成俄狄浦斯式的對抗。桑德拉·吉爾伯特和蘇珊·格芭在《閣樓上的瘋女人》中修正了哈羅德·布魯姆關(guān)于影響的焦慮的理論，將“文學(xué)父子之間的俄狄浦斯斗爭的弗洛伊德范例轉變成女性主義的影響理論，用來(lái)形容在父權制文化與文學(xué)中的19世紀婦女作家的焦慮�！睂�(shí)際上l8、l9世紀在傳統男權社會(huì )的各種社會(huì )道德規范束縛下的女作家就扮演了文學(xué)中“子”的角色，吉爾伯特和格芭指出，“在男性中心的文學(xué)俄狄浦斯范式中，女作家被忽略。女作家在面對這樣男權中心思想所建構的創(chuàng )造力與文學(xué)史圖景，她的焦慮是更深層的�！�—一種對作家身份的焦慮�！�

　　作為女性作家，伍爾夫對其作品創(chuàng )新、超越傳統、超越自我的焦慮使其處于精神痛苦中，甚至多次精神崩潰。伍爾夫在其El記中大量記載了這種擔心與憂(yōu)慮�！熬蛯�(xiě)作而言。最糟糕的是作者過(guò)分看重外界的贊譽(yù)�？梢钥隙�，這個(gè)短篇(《邱園記事》)是得不到什么贊賞的。而我還會(huì )對此有些在乎。一大早的沒(méi)人來(lái)說(shuō)好聽(tīng)的，很難動(dòng)筆�！�(1919年5月12日記)“《夜與日》仍纏繞在心頭，浪費了許多時(shí)間。喬治·艾略特從不讀書(shū)評，因為別人的飛短流長(cháng)會(huì )令她無(wú)法寫(xiě)作�，F在我明白她的意思了。毀還是譽(yù)我并不特別計較。只是這些東西擾亂了心神�！�(1919年11月16日)今天下午我終于設想出一部新小說(shuō)的新表現手法�！�…即結構松散，可以包容一切，同時(shí)，更接近主題．卻又能保持形式和節奏的不變�！�(1920年1月26日)“我將不再為取悅別人而寫(xiě)作，而作出改變，現在我完全是自己的主人，將來(lái)也是�！�(1937年8月6日)培伍爾夫的成長(cháng)受到已經(jīng)內化于心的貞潔觀(guān)念的影響，她常處于緘默狀態(tài)�！白鳛橐粋�(gè)女性，她常常會(huì )感到很難替復雜的思想狀態(tài)找到適當的語(yǔ)言表述。

　　……弗吉尼亞·伍爾夫小說(shuō)中的女性和小孩都儲藏著(zhù)私人化的詞語(yǔ)內涵。因為她們使用公共話(huà)語(yǔ)的空間受到了她們低微地位的限制�！鼻О倌陙�(lái)女性的緘默狀態(tài)與作家所必需的心靈的自由、表達的自由形成一種的尖銳的矛盾，這使得女性作家在創(chuàng )作活動(dòng)充滿(mǎn)了困惑與焦慮。伍爾夫常處于思想表達的壓抑狀態(tài)，“我有一個(gè)女人的感情，但我只有男人的語(yǔ)言”。當她寫(xiě)作時(shí)感覺(jué)到：女性寫(xiě)作“缺乏一種傳統規范，而一代人的工具對下一代毫無(wú)用處，又是一個(gè)多么嚴重的問(wèn)題�！痹谖膶W(xué)創(chuàng )作中，伍爾夫發(fā)現，要大聲地表達她作為一個(gè)作家的聲音不是一件容易的事情，要對現存的語(yǔ)言無(wú)法表現的女性特有的感情建構一種表述方式，幾乎需要瘋狂地冒險�；�于傳統的“性別類(lèi)比的思維習慣”，大男子批評家像對待婦女那樣評判她們的作品：“婦女作品所受的待遇好象它們本身就是婦女，對它們的評論往往始于其胸圍、臀圍進(jìn)行的學(xué)術(shù)測量”。同仰對于伍爾夫來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作是一種革命行為，她與英國父權制文化及其資本主義和帝國主義的形式和價(jià)值觀(guān)的差異是如此之大，以致她在落筆時(shí)充滿(mǎn)恐懼和決心。因為語(yǔ)言和文化被壓迫者攥在手里，要和他們爭奪需要巨大的勇氣和膽略，但伍爾夫還是義無(wú)返顧的拿起筆，努力地抗拒和顛覆著(zhù)父權文化。

　　三、創(chuàng )作的文學(xué)治療作用

　　心理學(xué)理論認為，精神抑郁狀態(tài)是心理能量長(cháng)期淤積的結果，這本身是一種致病的過(guò)程，淤積的心理能量必須釋放，釋放了才覺(jué)得舒暢和健康。而文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)和哲學(xué)等精神創(chuàng )造活動(dòng)便是心理能量釋放的重要途徑和出路。對于伍爾夫而言，早年母親的去世誘發(fā)了精神病，之后親人接二連三的離去以及同父異母哥哥的犯都使她長(cháng)期處于抑郁狀態(tài)．特別是婚姻生活的不適及沒(méi)有孩子常常讓她在姐姐跟前感到自卑，還有將自己所思所得訴之于筆端的沖動(dòng)欲望等等。而伍爾夫創(chuàng )作活動(dòng)使她表達自己聲音的欲望得到滿(mǎn)足。創(chuàng )作上的成功也沖淡了婚姻生活的陰郁氣氛，在一定程度上，寫(xiě)作緩解了伍爾夫的精神抑郁癥，有自我精神治療的作用。   伍爾夫生病時(shí)。她經(jīng)常會(huì )產(chǎn)生幻象并受到奇怪的聲音的折磨，她會(huì )聽(tīng)到死者聲音，這種幻象與往昔的生活和已逝的靈魂聯(lián)系在一起，使她處于一種精神上的孤立狀態(tài)和毀滅性的隔絕狀態(tài)中。她的思想空白，退化到完全被動(dòng)的植物狀態(tài)。這與她早年失去親人的的經(jīng)歷以及成長(cháng)中的孤獨有關(guān)。為此，父親死后，伍爾夫兄妹們逃離了令人窒息、充滿(mǎn)傷心記憶的肯辛頓區搬到布盧姆斯伯里區，企圖從父親的專(zhuān)橫、呆板、陰暗的生活陰影中擺脫出來(lái)，伍爾夫一直都在做著(zhù)努力。然而，早年刻骨銘心的記憶以幻象的形式使她精神恍惚，難以擺脫。她意識到自己可以通過(guò)寫(xiě)作來(lái)記載斯蒂芬一家曾經(jīng)的快樂(lè )生活．也塑造心目中父親和母親的形象，期望卸出心頭的重負，后來(lái)的《到燈塔去》就是這樣一部小說(shuō)。小說(shuō)中的拉姆齊夫人就是她塑造的心目中母親的形象．一個(gè)有個(gè)性卻沒(méi)有留下生動(dòng)言論和著(zhù)作的維多利亞時(shí)代的女性。從13歲母親去世到44歲完成《到燈塔去》草稿的多年里，母親的靈魂始終占據著(zhù)她的心靈。當這部小說(shuō)完成時(shí)，她就不再看見(jiàn)母親了，也不再聽(tīng)到母親的聲音了。通過(guò)給記憶賦予形體，她現在能夠自己支配父母遺傳稟賦，排除他們的錯誤從而將自己造就為藝術(shù)家。

　　四、患病豐富了她的文學(xué)視角，形成獨特的藝術(shù)景觀(guān)

　　伍爾夫在《奧蘭多》中寫(xiě)到：一個(gè)作家靈魂的每一種秘密，他生命中的每一次體驗，他精神的每一種品質(zhì)，都赫然大寫(xiě)在他的著(zhù)作里�；疾∈且环N生命體驗，是一種獨特的精神漫游，它帶給作家探索人物內心隱秘世界的機會(huì )，也進(jìn)一步拓展了作家文學(xué)描寫(xiě)的的空間。對伍爾夫而言，其身體的或精神的特殊體驗都會(huì )影響到她的創(chuàng )作過(guò)程，寫(xiě)作既是為緩解瘋狂的緊張狀態(tài)而作的掙扎。同時(shí)也是對心靈掙扎的自動(dòng)記錄�！懊恳徊孔髌范汲�那個(gè)虛構的弗吉尼亞·伍爾夫上堆積一點(diǎn)，我則把它像假面具戴著(zhù)在世上走”“真我”和“假我”之間的抗爭讓作家陷入自我分裂之中。因此，“瘋子”形象就是作者本人的重象，是作者的另一個(gè)自我，傾訴了作者本人的憂(yōu)慮和憤怒。

　　在《達洛衛夫人》中通過(guò)賽普蒂默斯的形象傳遞了作者對世界的獨特認識。伍爾夫對賽普蒂默斯的心理活動(dòng)進(jìn)行了細致的刻畫(huà)，大篇幅地描寫(xiě)了他的妄想性的幻聽(tīng)幻視等錯覺(jué)以及意念跳躍、情緒亢奮、語(yǔ)無(wú)倫次，有時(shí)聽(tīng)見(jiàn)麻雀用希臘語(yǔ)歌唱，有時(shí)又以先知的身份向世人宣布真理等等情景，顯示了作家對于精神病人反常意識形態(tài)的深入把握；而且都可以在伍爾夫的病史中找到依據．這種人物的塑造方法與她患病經(jīng)歷有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。同時(shí)通過(guò)賽普蒂默斯的視角．對當時(shí)英國社會(huì )進(jìn)行了尖銳的批判。

　　《達洛衛夫人》中醫生對賽普蒂默斯夫婦非常武斷地推行他自己的主觀(guān)看法，甚至以自身的經(jīng)濟利益出發(fā)，完全無(wú)視病人的具體狀況。這種冶療是本末倒置的，瘋癲代表著(zhù)一種未成年地位、一種幼稚狀態(tài)，相對地醫務(wù)人員被塑造成為父親和法官的象征，最有發(fā)言權的病人及其家屬被作為權威的醫生剝奪了話(huà)語(yǔ)權。伍爾夫也曾因為情緒異常被強迫停止創(chuàng )作進(jìn)行靜養，同時(shí)還要不斷接受醫生的詢(xún)問(wèn)及新友的監視，伍爾夫在與各類(lèi)精神病醫生打交道的過(guò)程中。對醫生的權威與病人的束手就擒等待判決的受動(dòng)狀況有著(zhù)刻骨銘心的體驗。監視與審判成了精神病院的主題，而精神病院這種結構正是資產(chǎn)階級社會(huì )及其價(jià)值觀(guān)結構的縮影。伍爾夫也通過(guò)賽普蒂默斯表達了自己對戰爭的反感以及人們的焦躁、無(wú)助。

　　伍爾夫創(chuàng )造性地將意識流技巧運用到文學(xué)實(shí)踐中，通過(guò)內心獨白、自由聯(lián)想和象征暗示等方法來(lái)展現意識的流動(dòng)和跳躍性，表現人物的主觀(guān)真實(shí)感受。充分展示女性的內心世界．為我們塑造了拉姆齊夫人、達洛衛夫人、莉麗等豐富多彩、栩栩如生的女性形象，打破了男性作家筆下女性形象非“妖魔”即“天使”的失真局面，形成獨特的文學(xué)景觀(guān)，這是伍爾夫對女性文學(xué)話(huà)語(yǔ)建構一種積極的探索。從心理病理學(xué)的角度看。小說(shuō)中很多對意識片段的描寫(xiě)，有些很可能反映出弗吉尼亞·伍爾夫本人體驗到的角度，甚至是精神病性癥狀(妄想心境、牽連觀(guān)念)。這些意識片段的描寫(xiě)將意識流與病態(tài)的表現摻雜、渾然一體，使作品更加富有獨特性。

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