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舞蹈編導的創(chuàng )作思想與創(chuàng )作結構漫談
作為一種表演性藝術(shù)，舞蹈創(chuàng )作具有一個(gè)非常廣闊的自由空間，以下是小編搜集整理的一篇探究舞蹈編導創(chuàng )作思想的論文范文，歡迎閱讀參考。
1、舞蹈編導的創(chuàng )作思想
舞蹈編導的創(chuàng )作思想是舞蹈形象與舞蹈段落的融合。舞蹈編導在整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中，其創(chuàng )作思想要把握好三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，即舞蹈創(chuàng )作要體現時(shí)代精神、舞蹈創(chuàng )作要符合舞蹈形態(tài)、舞蹈創(chuàng )作要貫徹獨特風(fēng)格，其具體內容如下：
1.1舞蹈創(chuàng )作要體現時(shí)代精神
時(shí)代精神是每一個(gè)時(shí)代特有的普遍精神實(shí)質(zhì)，舞蹈創(chuàng )作要體現時(shí)代精神是舞蹈編導的創(chuàng )作思想之一。對舞蹈編導而言，在舞蹈創(chuàng )作過(guò)程中，舞蹈形象是舞蹈作品思想內涵的集中體現，人們的思想情感、生活習俗、喜怒哀樂(lè )匯入時(shí)代的精神風(fēng)貌，通過(guò)舞蹈形象展現出來(lái)，表現出一種獨特的時(shí)代形象。
舞蹈編導創(chuàng )作中與時(shí)俱進(jìn)地融入時(shí)代精神，使創(chuàng )作的舞蹈作品具有時(shí)代性，與人們所處的社會(huì )生活密切相關(guān)，才能使廣大人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)。
1.2舞蹈創(chuàng )作要符合舞蹈形態(tài)
舞蹈創(chuàng )作要符合舞蹈形態(tài)是舞蹈編導創(chuàng )作思想的重要內容。動(dòng)態(tài)美是舞蹈形態(tài)的重要表現形式，舞蹈創(chuàng )作要符合舞蹈形態(tài)，就是要符合舞蹈動(dòng)態(tài)美的要求。生活是舞蹈創(chuàng )作的源泉，舞蹈編導的創(chuàng )作思想離不開(kāi)真實(shí)生活的再現，舞蹈美和生活美是相互作用的，舞蹈編導對于生活的分析感受要始終透著(zhù)“動(dòng)作感”，舞蹈創(chuàng )作思想應捕捉和提煉富有動(dòng)態(tài)化的生活場(chǎng)景，根據舞蹈的特點(diǎn)尋找其反映生活的視角，并加以舞蹈化的基本動(dòng)態(tài)創(chuàng )造性地表現生活，創(chuàng )作出嶄新的舞蹈形象來(lái)，充分體現舞蹈動(dòng)態(tài)美的特點(diǎn)。
1.3舞蹈創(chuàng )作要貫徹獨特風(fēng)格
作為一種表演性藝術(shù)，舞蹈創(chuàng )作具有一個(gè)非常廣闊的自由空間，舞蹈編導的創(chuàng )作思想還表現在舞蹈創(chuàng )作要貫徹獨特風(fēng)格方面，使自己的作品具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。對舞蹈編導而言，舞蹈創(chuàng )作必須體現獨特的風(fēng)格和鮮明色彩，舞蹈編導在創(chuàng )作的全過(guò)程，最大限度地考慮的是形象貫穿的獨特的風(fēng)格和鮮明色彩，這是舞蹈主題思想的重要環(huán)節。對舞蹈編導而言，深入理解、發(fā)掘和搜尋創(chuàng )作思想，大膽地打破固有的思維模式，使舞蹈具有獨創(chuàng )性，這樣的舞蹈創(chuàng )作更能體現個(gè)性化。
2、舞蹈編導的創(chuàng )作結構
結構是舞蹈創(chuàng )作的框架，舞蹈結構包括很多內容，如結構形式、情感結構、內外結構等，舞蹈編導的創(chuàng )作結構應從舞蹈創(chuàng )作的結構形式、舞蹈創(chuàng )作的情感結構和舞蹈創(chuàng )作的內外結構三個(gè)方面加以運用，下文將逐一進(jìn)行分析：
2.1舞蹈編導創(chuàng )作的結構形式
舞蹈編導創(chuàng )作常見(jiàn)的結構形式主要有五種，分別是時(shí)空順敘式結構、時(shí)空交錯式結構、篇章式結構、復合性情感結構和舞蹈交響樂(lè )章的結構。具體說(shuō)來(lái)，時(shí)空順敘式結構。這種結構方式是依照事件發(fā)展的自然順序、人物情感的發(fā)展脈絡(luò )來(lái)組織情節的變化發(fā)展時(shí)空，它能使人物、事件的敘述有頭有尾、脈絡(luò )清楚。時(shí)空交錯式結構，這種結構方式是不受時(shí)間和空間順序限制的，可以突破時(shí)間的局限，它將過(guò)去、現在、未來(lái)有機地交織在一起，使人物或事件處于多時(shí)空變化中展開(kāi)情節事件的貫穿線(xiàn)索。對于篇章式結構，舞蹈編導將整部作品由一個(gè)統一的主題或幾個(gè)貫穿性“人物”或情節來(lái)統領(lǐng)，而其中的某一幕或某一場(chǎng)有相對的獨立性。復合性情感結構，以人物的各種復雜情感的交織及其發(fā)展變化來(lái)安排人物的行動(dòng)和舞蹈場(chǎng)景。而舞蹈交響樂(lè )章的結構，是按照交響樂(lè )的樂(lè )章結構方法來(lái)進(jìn)行舞蹈結構的方式。
2.2舞蹈編導創(chuàng )作的情感結構
情感是創(chuàng )作的基石，是誘發(fā)靈感，獲得作品成功的重要途徑，舞蹈總是以它獨自的動(dòng)律表達著(zhù)人們的思想情感。情感包括情緒在內，是編導對客觀(guān)事物引發(fā)的編導的感受，舞蹈情感色塊的結構，是一種按照人物情感發(fā)展的不同線(xiàn)索，結合劇情和對人物的心理刻畫(huà)來(lái)表達不同情感色彩的舞蹈結構形式。
如舞劇《阿詩(shī)瑪》便以“黑色”的舞蹈色塊引出阿詩(shī)瑪的出現;以“綠色”的舞蹈色塊表現阿詩(shī)瑪的成長(cháng);以“紅色”的舞蹈色塊展示阿詩(shī)瑪的愛(ài)情;以“灰色”的舞蹈色塊敘述阿詩(shī)瑪被逼婚的愁苦;以“金色”的舞蹈色塊襯托阿詩(shī)瑪被囚困在籠中的處境;以“藍色”的舞蹈色塊表現阿詩(shī)瑪在惡浪中的掙扎;以“白色”的舞蹈色塊突出阿詩(shī)瑪的回歸大自然。
這種舞蹈結構打破了傳統舞劇結構的時(shí)空觀(guān)念，著(zhù)重描繪對人物情感的和對意境的表達。
2.3舞蹈編導創(chuàng )作的內外結構
舞蹈創(chuàng )作結構還分為內在形式化結構和外在形式化結構兩種，其中，外在形式化結構是對內在形式化結構的補充。這兩個(gè)形式化的過(guò)程，有三種表現手法，分別是直接表達法、間接表達法和綜合表達法。直接表達法，即通過(guò)有節奏感的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)，把內心的情感直接表現出來(lái)。間接表達法，這種表達不是以所要表現的人物自身的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現人物的情感和思想，而是通過(guò)其他人物的舞蹈動(dòng)作間接地將他的思想和情感襯托出來(lái)。綜合表現法對表現多種情緒變化具有重要作用，同時(shí)也是體現舞蹈綜合性藝術(shù)特點(diǎn)的表現手段。綜合表現法使得舞蹈語(yǔ)言表達方式日趨豐富多彩，輔助作用是綜合表現法的又一顯著(zhù)特征。例如，在舞蹈編導過(guò)程中，綜合運用使用燈光、布景配合舞蹈動(dòng)作來(lái)揭示人物的內心世界，就可以獲得較好的藝術(shù)效果。
3、結語(yǔ)
舞蹈結構和作品的思想內容關(guān)系非常密切，舞蹈編導的創(chuàng )作思想和結構是一項綜合的系統工程，具有長(cháng)期性和復雜性。對舞蹈編導而言，在舞蹈創(chuàng )作思想方面，體現時(shí)代精神、符合舞蹈形態(tài)、貫徹獨特風(fēng)格是舞蹈編導創(chuàng )作思想的主要內容。
在舞蹈創(chuàng )作結構方面，從舞蹈結構的形式、舞蹈情感的結構和舞蹈的內外結構三個(gè)方面精心創(chuàng )作，詮釋舞蹈的藝術(shù)魅力，有助于舞蹈編導的創(chuàng )作思想和結構日趨完善。
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