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古典舞蹈的情感表達論文
1引言
舞蹈的細化分類(lèi)，以舞蹈生態(tài)學(xué)的角度，即為“舞詞”。舞詞為單位構成舞蹈，很顯然，舞詞的動(dòng)作特點(diǎn)就是細部的舞種動(dòng)作特點(diǎn)。中國古典舞的肢體動(dòng)作，是來(lái)源于戲曲、武術(shù)、芭蕾以及史籍、壁畫(huà)等方面的資源，“廣采博收”之后，形成了其動(dòng)作的基本特點(diǎn)。古典舞身韻有“動(dòng)作從反面做起”之說(shuō)，即“逢沖必靠、欲左先右、逢開(kāi)必合、欲前先后”的運動(dòng)規律，一個(gè)動(dòng)作和動(dòng)勢是往左，但卻必須變成從右起勢，起勢的過(guò)程必以呼吸為帶動(dòng)，意識起，呼吸起動(dòng)作。
中國古典舞身韻的呼吸，不單單是氣在體內的運行方式，更是中國古典舞中動(dòng)作走勢的牽引主體。例如：身韻中的元素訓練“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”，“提、沉”是由呼吸帶動(dòng)軀干做上下的直線(xiàn)運動(dòng)，在做“沉”時(shí)，由呼吸氣沉丹田下沉，同時(shí)它的動(dòng)勢是先由“提”起法兒，在做“提”時(shí)，則是在“沉”的基礎上再深呼吸，由“沉”的微彎狀態(tài)變成“提”的直立狀態(tài)，氣息要有往上的感覺(jué)，其動(dòng)勢變成了先由“沉”起勢，“提沉”訓練最后所要達到的目的是“提”不止“沉”不完的貫通階段。如果只立足于運動(dòng)的角度，中國古典舞的動(dòng)勢實(shí)質(zhì)，其實(shí)就是一種“氣象”，即“氣之循環(huán)往復、無(wú)始無(wú)終”的運動(dòng)意象。
2中國古典舞肢體表達特點(diǎn)與其情感特性
還有，中國古典舞具有其動(dòng)作體系當中獨特的軸心點(diǎn)一腰。腰，不止在中國古典舞中具有軸心點(diǎn)的作用，在人類(lèi)身體也處在中線(xiàn)位置，其本來(lái)的作用就是上下身的節點(diǎn)和某些動(dòng)作的旋轉軸心。中國古典舞相比較于其它舞種，更為明顯和合理的運用了人類(lèi)的腰的特點(diǎn)，并將美感與柔韌發(fā)揮到極致。中國古典舞動(dòng)作的運行規律是動(dòng)律元素由心意帶動(dòng)呼吸，再由呼吸支配腰部而體現的。也就是表示，意識帶動(dòng)精神，精神轉化為意圖，再由意圖產(chǎn)生物質(zhì)動(dòng)作，而最為重要的轉化過(guò)程，是以腰為點(diǎn)發(fā)散到全身以實(shí)現。
“平圓、立圓、8字圓”三種最基本、最典型的運動(dòng)路線(xiàn)和軌跡就是以腰為軸所產(chǎn)生的，是整個(gè)肢體運動(dòng)造成的圓線(xiàn)軌跡，不止是形要圓，也是運動(dòng)時(shí)線(xiàn)路要圓。平圓：上肢動(dòng)作運行時(shí)展現在觀(guān)眾面前的是一個(gè)圈狀的圓線(xiàn)運動(dòng)，如磨盤(pán)狀，典型動(dòng)作“云肩轉腰”。立圓：上肢動(dòng)作運行時(shí)展現在觀(guān)眾面前的是一個(gè)平面的圓線(xiàn)運動(dòng)，如車(chē)輪狀，典型動(dòng)作“搖臂轉肩”。
8字圓：肩部或者雙臂同時(shí)進(jìn)行相反方向的兩個(gè)圓線(xiàn)運動(dòng)，形成前后或者左后兩個(gè)相對稱(chēng)的車(chē)輪式的圓線(xiàn)運動(dòng)，如8字狀，典型動(dòng)作“風(fēng)火輪”。中國古典舞的相當一部分基礎動(dòng)作都要在此三圓基礎上產(chǎn)生，例如：主干動(dòng)作之一“云肩轉腰”，是古典舞中一切“平圓”動(dòng)作的基礎，因為它包括了“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”的全過(guò)程，其自身的“形”與“神”也極富有風(fēng)格性和韻律性，“云肩轉腰”不僅為圓的多變走向作好腰部的能力準備，而且還可以由此派生出更豐富、更典型的以圓為特征的動(dòng)作形式，平圓與傳統動(dòng)作中鮮明的橫向動(dòng)勢相結合，形成了中國古典舞動(dòng)作在整體上具有橫向動(dòng)勢的特征。
上文已說(shuō)中國古典舞動(dòng)作的運行規律是動(dòng)律元素由心意帶動(dòng)呼吸，再由呼吸支配腰部而體現的。何為心意？想要動(dòng)作想要表達的意圖。為何想動(dòng)作想表達？摒棄世俗的動(dòng)因，主觀(guān)來(lái)分析，是因為有表達有動(dòng)作的欲望和情緒，而正是這欲望與情緒，促成了動(dòng)作的生成，舞蹈的生成。情感是肢體動(dòng)作產(chǎn)生的主因，也是驅使一個(gè)動(dòng)作繼續發(fā)展的動(dòng)因。在中國古典舞的肢體動(dòng)作中，情感在很大程度上具有整體性、連貫性和從一性。
氣的牽引作用引導情感在肢體動(dòng)作的行進(jìn)過(guò)程中灌注于全身，形成了情感表達的一致性，也就是說(shuō)，呼吸牽引身體向_[發(fā)展，帶動(dòng)的情緒也是整體往上，在這種動(dòng)勢之下，情感不可能逆全身而動(dòng)，去發(fā)展下行規律，也就只有隨之往上。同時(shí)，情感對于動(dòng)作具有反作用力，情感基調是往下的，動(dòng)作就不能往上，這就保證了一個(gè)動(dòng)作的整體協(xié)調和情感完整。也正是因為中國古典舞的呼吸，其肢體動(dòng)作具有相應的連貫性，帶動(dòng)了情感表達的連貫。呼吸是有規律可循的，舞蹈時(shí)，只能欲左先右，卻不能在左到一半時(shí)忽然往右，呼吸的牽引、氣的循環(huán)是不允許此類(lèi)動(dòng)作的突然變異的。
這就決定，情感跟隨呼吸完成一個(gè)動(dòng)作的連貫表達之后，刁一能切換進(jìn)入下一個(gè)動(dòng)作的場(chǎng)景和情感。情感在中國古典舞肢體動(dòng)作中的從一性，情感的表達是多層次多方面的，人類(lèi)在瞬間可以表達數種不同的情感，但是，在肢體動(dòng)作的單一行進(jìn)過(guò)程中，情感是具有從一性的，也就是說(shuō)，在一個(gè)動(dòng)作里，情感是單一的，不能多元對立存在，就算是某一個(gè)舞蹈作品表現的是愛(ài)恨交織的情感，但在一個(gè)單位動(dòng)作里，是沒(méi)有辦法也不存在統一情緒兩方的。整體性、連貫性、從一性，情感在中國古典舞肢體動(dòng)作中的表達的三個(gè)特點(diǎn)，是相互依存的。從以上分析可以看出，在某些程度上，三個(gè)特點(diǎn)都依附中國古典舞所特有的肢體動(dòng)作特點(diǎn)而存在，不以具體作品為轉移；它們是以單一的動(dòng)作為依托，與物質(zhì)性動(dòng)作相互作用，互為影響；并且三個(gè)情感特點(diǎn)之間包括其與動(dòng)作之間并無(wú)矛盾關(guān)系，無(wú)戲劇沖突性。
3結語(yǔ)
凡是舞蹈藝術(shù)的范疇當中，不論國家區域的區別，舞種的不同，都是由肢體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表達的，肢體語(yǔ)言構成一連串的動(dòng)作，動(dòng)作相互串聯(lián)變成一個(gè)相對完整的體系，而后構成完整的舞蹈作品。一個(gè)舞種的特點(diǎn)，完全可以從肢體動(dòng)作、動(dòng)作體系當中體現出來(lái)，本章將從這幾個(gè)方面出發(fā)，以肢體動(dòng)作的情感表達，動(dòng)作體系的情感表達再到舞種本身的情感表達，去了解中國古典舞中情感表達的特點(diǎn)、形式、風(fēng)格等。
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