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現代文學(xué)論文8000字：《聲聲慢》
論文的選定是要經(jīng)過(guò)深思熟慮的，查閱資料后才可以定下來(lái)的，若選擇的畢業(yè)論文題目范圍較大，寫(xiě)出來(lái)的畢業(yè)論文則只是泛泛而談，沒(méi)有抓住根本。下面是小編為各位同學(xué)準備的現代文學(xué)論文8000字，供閱讀參考。
探析《聲聲慢》
一、引言
詩(shī)歌向來(lái)以其獨特的表現手法，精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的韻律和結構，具體地和藝術(shù)地表達人類(lèi)的心靈。目前國內外的文學(xué)批評家和語(yǔ)言學(xué)家雖然從不同的角度研究詩(shī)歌，但都強調詩(shī)歌的特殊功能和文體特征：詩(shī)歌利用詞匯的音樂(lè )美來(lái)表達人類(lèi)的情感和心靈感受，強調想象性和完美性。大部分學(xué)者對詩(shī)歌的研究方法主要是運用利奇的變異理論，從語(yǔ)音變異、詞匯變異、搭配變異、語(yǔ)法變異、語(yǔ)義變異和書(shū)寫(xiě)變異等方面解釋和探討詩(shī)歌的魅力。雖然以韓禮德系統功能語(yǔ)法為基礎的多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析方法已經(jīng)被用來(lái)嘗試解讀大量的英語(yǔ)視覺(jué)詩(shī)，但來(lái)在中國古代詩(shī)詞的解讀上還未曾涉足。本文就從中國三千年古代文學(xué)史長(cháng)河中挑選出宋代女詞人李清照這位特立獨行、登峰造極的滄海愁人的愁緒糾結所在《聲聲慢》來(lái)發(fā)掘和展現中國古代詩(shī)詞詩(shī)歌所呈現的多種不同表現意義，感受古詩(shī)詞給人們帶來(lái)的特殊魅力。
二、多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析
傳統的語(yǔ)篇分析一般只注重對語(yǔ)言文字本身的分析，而忽略了對其他符號如圖像、聲音、顏色的研究。20世紀90年代以來(lái)，研究者們以韓禮德系統功能語(yǔ)言學(xué)為基礎，將語(yǔ)篇分析的研究范圍擴展到除文字以外的其它領(lǐng)域，即把單模式的語(yǔ)篇分析法擴展到多模式來(lái)分析多模態(tài)分析中，模態(tài)指交流的渠道和媒介，包括語(yǔ)言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂(lè )等符號系統。多模態(tài)指的便是除了文本之外，還帶有圖像、圖表等符合話(huà)語(yǔ)，或者說(shuō)任何由一種以上符合編碼實(shí)現意義的文本。由此可見(jiàn)，在日常生活中，絕對單一模態(tài)的語(yǔ)篇是很少見(jiàn)的，而多模態(tài)語(yǔ)篇則是普遍存在的。比如人們交談時(shí)常伴有手勢和表情等，人們可以在一張網(wǎng)頁(yè)上既看到文字和圖片，又聽(tīng)到背景音樂(lè )。語(yǔ)言是人類(lèi)交往的工具和手段，但絕對不是唯一的工具和手段。
Kress和Van Leeuween認為，多模態(tài)語(yǔ)篇是一種融合了多種交流模態(tài)(如聲音、文字、形象等)來(lái)傳遞信息的語(yǔ)篇，因此，區分單模態(tài)和多模態(tài)的關(guān)鍵在于有幾種符號參與了語(yǔ)篇的構成。顧曰國認為，模態(tài)指人類(lèi)通過(guò)感官(如視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué))跟外部環(huán)境(如人、機器、物件、動(dòng)物等)之間的互動(dòng)方式。用單個(gè)感官進(jìn)行互動(dòng)的叫單模態(tài)，用兩個(gè)的叫雙模態(tài)，三個(gè)或以上的叫多模態(tài)。他認為區分的關(guān)鍵在于有幾種感官參與。綜上所述，多模態(tài)語(yǔ)篇應分為啟用單一感官的多符號語(yǔ)篇或啟用多感官的多符號語(yǔ)篇。
三、《聲聲慢》中的多模態(tài)意義
根據系統功能語(yǔ)言學(xué)，語(yǔ)言是人類(lèi)社會(huì )活動(dòng)的產(chǎn)物，作為人類(lèi)交際的工具，它承擔著(zhù)各種各樣的功能。所有符號資源都具有社會(huì )意義，屬于特定文化。它們表示意義的潛力被設計者經(jīng)過(guò)思考的動(dòng)作而被選擇。多模態(tài)符號(詞語(yǔ)、文字、信件、色彩、字體)的復雜信息反映了設計者的興趣。詩(shī)歌的創(chuàng )作通常以新穎的構思，豐富的想象力，極具個(gè)性的表現形式來(lái)突出和強調其藝術(shù)性，以此來(lái)刺激人的感官使讀者得到享受和樂(lè )趣，給人以韻律美、意象美和言辭美。所以詩(shī)歌所呈現出來(lái)的是一種典型的多模態(tài)意義。張德祿也指出，系統功能語(yǔ)言學(xué)是最適合于研究多模態(tài)話(huà)語(yǔ)的理論模式，其主要原因有以下三個(gè)方面：(1)系統功能語(yǔ)言學(xué)不僅關(guān)心語(yǔ)言?xún)炔康倪\作機制，同時(shí)還研究語(yǔ)言外的環(huán)境和動(dòng)因;(2)系統功能語(yǔ)言學(xué)把話(huà)語(yǔ)的意義和功能放在首要位置上;(3)意義的實(shí)現是以多模態(tài)形式進(jìn)行的，語(yǔ)言只是這些形式中最有效的一種。
李清照的《聲聲慢》是她晚年的作品，是她一生憂(yōu)患經(jīng)歷的總結。除了樸素清新的語(yǔ)言緊扣悲秋之意，詞人以鋪敘的手法，通過(guò)晚風(fēng)、歸雁、黃花、梧桐、細雨這些意象，表現秋日黃昏寂寞愁苦的心境。詞中所寫(xiě)的愁，由于以國破家亡的具體生活為背景，包含著(zhù)深沉的內容，與一般無(wú)病呻吟的悲秋之作不可同日而語(yǔ)。充分發(fā)揮聲律音調的表現力，是這首詞的一個(gè)突出特點(diǎn)。開(kāi)頭的七組疊字，分三個(gè)層次寫(xiě)出詞人的動(dòng)作神態(tài)、外部感受和內心愁苦，由表及里，層層遞進(jìn)，而且多用聲音比較壓抑低沉的字，“一字一淚，都是咬著(zhù)牙根咽下”(梁?jiǎn)⒊Z(yǔ))。全詞字音的選擇和組合，也體現出明顯的壓抑感，具有特殊的音樂(lè )效果，真切地傳達了詞人內心的憂(yōu)郁和沉痛。
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