論中英文字體設計與應用論文

　　一、緒言

　　當文字在閱讀過(guò)程中使人產(chǎn)生不適時(shí)，設計師便失敗了。另一方面，當文字在閱讀過(guò)程中令人感到更喜悅、更加舒適，讓人更渴望去欣賞，使內容更加有吸引力、傳播性，或者就是十分愉悅，這時(shí)，設計師就成功了。生活中無(wú)不充斥著(zhù)文字，而在生活中又無(wú)不充斥著(zhù)設計，在設計中，文字并非僅僅是作為傳達文本意義的符號而存在，文字同時(shí)也是構成設計的最基本元素，像一顆螺絲釘一樣肩負著(zhù)美學(xué)上審美價(jià)值。

　　二、從點(diǎn)、線(xiàn)、面入手分析中英文字體的區別

　　點(diǎn)元素、線(xiàn)元素、面元素是平面設計中除了顏色之外的三大決定因素。在字體的本身特點(diǎn)和運用上同樣存在著(zhù)這三個(gè)要素。首先，作為點(diǎn)元素來(lái)分析。英文大多都是有兩個(gè)或者兩個(gè)以上的字母構成的。26 個(gè)字母中有弧線(xiàn)和直線(xiàn)，例如“f、g、b?”, 這樣就使單詞外形上具有變化，直線(xiàn)與曲線(xiàn)相結合，造型上給人一種動(dòng)勢。舉一個(gè)案例說(shuō)明：“GREE 格力”是我們中國制造的驕傲， 的Logo 設計就是由四個(gè)英文字母簡(jiǎn)單的組成，直線(xiàn)與曲線(xiàn)結合，視覺(jué)上非常不錯，識別度很高、傳播度很快。在中文里語(yǔ)句是由獨立的漢字組成，是作為點(diǎn)元素存在。漢字基本能夠占滿(mǎn)田字格，又是由象形文字變化而來(lái)，再將其象形化比較容易，單字設計的時(shí)候很好看，也比較出效果。所以中英文從點(diǎn)這方面分析，都各有所長(cháng)。

　　其次，從線(xiàn)元素來(lái)分析。中文字體每一筆向外張開(kāi)，文字間的留白比較多，整體略顯松散。而英文字母都集中在第二第三行這個(gè)黃金地帶中，少部分字母上下有高低起伏，比如“f”的上頂和“g”的下出頭，形成了視線(xiàn)的流動(dòng)。另外，英文單詞之間以空格來(lái)互相區分，這樣在一行英文中就有透氣之感，而不是從頭到尾排列密不透風(fēng)。這種視覺(jué)暫歇感使人視覺(jué)上產(chǎn)生輕松的感覺(jué)，即靈動(dòng)又有節奏。

　　再次，從整體的面元素來(lái)分析，多個(gè)行的文字構成了面。英文字體由于具有在黃金地帶之外存在著(zhù)上下出格的起伏感，在黑白之外增加了灰度過(guò)度帶，為黑白灰三個(gè)梯度。這樣層次豐富使畫(huà)面更容易吸引目光。中文一個(gè)個(gè)方塊排起來(lái)會(huì )缺少這樣的優(yōu)勢，布局略顯緊張。

　　三、增加中文字體在設計排版中的美感

　　基于前面的分析，中英文字體在設計中有不同的特點(diǎn)，而且中文字的排版比英文難度更大。但作為中國設計師，要積極的探索設計之道。發(fā)揚漢字的優(yōu)點(diǎn)和風(fēng)骨，通過(guò)不同的設計手段來(lái)提高中文字體在視覺(jué)中的美感，比如說(shuō)適當使用繁體字。我們都知道，繁體字由于筆劃繁多，方塊中的密度就要比簡(jiǎn)體的大很多，這樣就會(huì )產(chǎn)生對比，“疏可跑馬，密不插針”。這樣整版文字也出現了黑白灰的層次變化，層次一旦豐富了，視覺(jué)感受就得到了提升。再比如說(shuō)單個(gè)漢字的圖形化。漢字由象形文字演變而來(lái)，因此單個(gè)字體非常生動(dòng)。大多數中文字體作為點(diǎn)元素出現在設計中都是非常不錯的，很漂亮，細節也很豐富，單獨存在都能顯示出足夠的視覺(jué)趣味與韻味。尤其適合用于Logo 設計之中。在設計過(guò)程中，我們應該多利用這些優(yōu)點(diǎn)來(lái)彌補漢字在設計中的不足，使優(yōu)點(diǎn)更突出。

　　四、設計美學(xué)在字體設計的應用

　　在字體設計的過(guò)程中，文字作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，所以它就應該具備視覺(jué)感官上的美感，能夠傳達美的訊號，表達它所承載的內容的情感。優(yōu)秀的字體設計，能巧妙的傳達給讀者喜悅，留下美好的印象。相反，則會(huì )帶來(lái)悲傷，厭惡，很難傳達出設計者的意圖和理念。

　　因此，首先要確定設計基調。每一件作品只有具備自己獨特的風(fēng)格，才能脫穎而出。但這個(gè)獨特的風(fēng)格必須是與全局統一的。設計中，在一個(gè)版面，各種不同字體的組合，都要符合整體作品的風(fēng)格，符合內容的氣質(zhì)，注意整體風(fēng)格的統一。不能是各種字體的堆砌，各自為營(yíng)。但在整體協(xié)調的基礎上，又要講究變化，讓設計有層次、有對比、有動(dòng)感、有節奏韻律，產(chǎn)生和諧的效果，才能讓作品更有美感，更有吸引力，有生命。另外，也可以從方向性上來(lái)形成文字統一的基調，以及從色彩上面的心里感受來(lái)達到統一效果的目的等。

　　其次，注意負空間的運用。在文字組合上，負空間是指除字體本身以外所占用的畫(huà)面空間的空白部分，也就是字間距及其周?chē)�空白區域，俗稱(chēng)留白。文字組合的成敗，很大程度上取決于負空間運用是否恰當，為了突出不同類(lèi)別文字的形態(tài)特征，它們之間要做適當的調整，分類(lèi)集中，并利用空白加以區分。

　　第三，重視靈感的產(chǎn)生。靈感是設計師的思維水平的體現，也是用來(lái)評價(jià)一個(gè)設計作品好壞的關(guān)鍵因素。設計師可以反復調整文字的大小、字間距、透明度、文字的組合等已達到預期想表達的設計效果。強調字體本身的結構和字形的美。致力于創(chuàng )作出富有個(gè)性的文字設計，使人們賞心悅目。還可以根據畫(huà)面或者作品的要求，使用一些圖形化的文字，將文字的部分筆畫(huà)做合理的變形搭配，使其妙趣橫生。

　　五、結束語(yǔ)

　　優(yōu)秀的文字版式設計是抽象的美感。把內容傳遞給讀者的同時(shí)潛移默化的滋養讀者的心靈。在視覺(jué)傳達設計中，文字的設計并沒(méi)有固定的規律可循，掌握好中英文字體的特點(diǎn)以及美學(xué)的知識，是一名設計師的基礎修養。因設計師的思維不同，角度不同，理念不同，必然會(huì )呈現出各種不同的形式的設計。一件好的作品，并沒(méi)有時(shí)代的局限性，它會(huì )如同音樂(lè )一樣跨越國界、語(yǔ)言，將設計師的理念、情感定格為永恒。

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