- 相關(guān)推薦
英文歌曲的歌詞發(fā)音的連讀問(wèn)題探析論文
一、連讀基本規則
前一個(gè)單詞以輔音結尾, 后一個(gè)單詞以元音開(kāi)頭, 前一單詞的結尾輔音與后一單詞的元音開(kāi)頭相拼讀, 即為連讀。比如save︶it不連讀為/seiv//it/, 連讀的話(huà)就是/&'seivit/, it就與前一個(gè)單詞融為了一體, 發(fā)音相對延長(cháng), 而不需要再次發(fā)音。在演唱英文歌曲時(shí)注意單詞的連讀, 可以使每句歌詞更加連貫流暢, 跟隨旋律進(jìn)行演唱會(huì )將情感演繹得更加到位。在英文歌詞中連讀的現象極為普遍, 比較有代表性的如美國艾薇兒·拉維尼 (Avril Lavigne) , 她2003年獲得第32屆朱諾獎 (Juno Awards) 最佳單曲獎的《Complicated》, 這首歌曲是艾薇兒早期的搖滾風(fēng)格作品, 與其說(shuō)這首歌的風(fēng)格是搖滾, 更恰當的歸類(lèi)應該是流行朋克 (pop punk) 風(fēng)格, 在旋律上也能感覺(jué)到油漬搖滾 (Grunge) 音樂(lè )對她的影響。她的音樂(lè )類(lèi)型獨樹(shù)一幟, 以另類(lèi)的搖滾風(fēng)格為主, 在演唱這一類(lèi)型的歌曲時(shí), 最應該注意的是咬字。歌詞的第一句Chill︶out what you yellin'for, chill out不連讀/t?il//aut/連讀則是/t?ilaut/。由于這句歌詞是歌曲的第一句, 如果chill out不連讀的話(huà)會(huì )顯得演唱很僵硬, 歌曲是明朗風(fēng)趣又蘊含悲傷的F大調, 連讀演唱后大大貼合了歌曲回歸本真拒絕“兩面派朋友”和錯綜復雜的虛偽的人際關(guān)系的主題, 演唱起來(lái)更為接近生活, 更加真實(shí)。被譽(yù)為拉丁天后的夏奇拉 (Shakira) , 她演繹的《瘋狂動(dòng)物城》 (Zootropolis) 主題曲“Try Everything”中的歌詞:I won?t give︶up no I won?t give︶in, 這句歌詞里的give up和give in如果不連讀/giv//in/就大大失去了歌曲原有的活潑動(dòng)感, 相反, 連讀/gi?vin/的話(huà), 聽(tīng)眾會(huì )跟隨演唱者的歌聲一起來(lái)到奇妙的動(dòng)物城, 經(jīng)歷一場(chǎng)妙趣橫生的大冒險。夏奇拉的音樂(lè )風(fēng)格基本都屬于拉丁搖滾, 演唱上也帶有濃郁的拉丁風(fēng)情和充滿(mǎn)攻擊性的搖滾元素。利落的咬字斷句也是其特點(diǎn)之一, 在歌唱者翻唱時(shí)注意連讀更能突出這首歌不斷挑戰自我、不輕言放棄的主題。
美國的希拉里·達夫 (Hilary Duff) 2015年發(fā)行的《Breathe In.Breathe Out》, 橋段部分八小節六句重復的歌詞Breathe︶in breathe︶out, 在這句歌詞中breathe in和breathe out如果不連讀, 就會(huì )顯得歌曲斷斷續續, 情感也斷斷續續。演唱者在演唱這首歌時(shí)需要表達出與愛(ài)人分手之后的失落, 獨自度過(guò)這艱難時(shí)刻的煎熬, 橋段部分反復重復Breathe in breathe out, 告訴自己吸氣呼氣, 試圖假裝若無(wú)其事, 這更是歌曲的精髓之處, 連讀之后會(huì )對這首歌有更好的演繹。
二、詞尾“r”的連讀
在英音中, 前一單詞以字母r結尾, 那么這個(gè)r不發(fā)音, 而如果后一個(gè)單詞的開(kāi)頭是以元音開(kāi)頭, 則r與后一單詞的開(kāi)頭元音連讀發(fā)音。在美音中, 無(wú)論連讀與否, r都通常會(huì )發(fā)音, 類(lèi)似于漢語(yǔ)當中的兒化音。在演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)會(huì )發(fā)現漢語(yǔ)中的兒化音一般只卷起舌尖, 而在演唱英文歌曲時(shí)卻會(huì )發(fā)現舌頭全部卷曲。
三、元音連讀中的加音
在同一意群內, 前一個(gè)單詞是元音結尾, 后一個(gè)單詞也是以元音開(kāi)頭, 口語(yǔ)中為了發(fā)音方便往往會(huì )在兩個(gè)元音之間增加一個(gè)微弱的加音。與上述加音規則相同的還有很多其他音樂(lè )風(fēng)格的歌曲, 不同音樂(lè )風(fēng)格的歌曲也有不同的演唱技巧。對比于當下的歐美流行音樂(lè )體系, 百老匯音樂(lè )比其他流行音樂(lè )風(fēng)格更具有嚴謹性, 它更多的是介于偏古典和流行之間的一種音樂(lè )風(fēng)格。百老匯歌曲多數由古典創(chuàng )作手法在完成現代題材歌曲的時(shí)候融入了多元的流行音樂(lè )成分, 如爵士 (Jazz) 、布魯斯 (Blues) 等。曲式結構方整, 遵循古典的音樂(lè )創(chuàng )作手法, 和聲規整。因此在百老匯歌曲的演唱上也應該注意盡量貼近于古典音樂(lè )要求。我們用天籟童聲迪克蘭·加爾布雷斯 (Declan Galbraith) 在2002年12月9日發(fā)行的單曲《Tell Me Why》來(lái)舉例說(shuō)明。這首歌屬于一首反戰題材歌曲, 從兒童的視角向世界呼吁, 反對人與人之間的冷漠, 體會(huì )這個(gè)世界的不公平和一些無(wú)法觸及的地方的孩子們的苦難, 呼喚這個(gè)世界需要我們的關(guān)注。這首歌曲的曲風(fēng)清幽空靈, 在演唱上應該注意是以真聲為基礎, 氣息和聲音力度應大于演唱一般的流行歌曲, 使歌曲娓娓道來(lái)又澎湃激昂。歌曲第二段的第一句歌詞Everyday I︶ask myself, 情緒上會(huì )比第一段更加飽滿(mǎn), 由于迪克蘭·加爾布雷斯的音域較高, 翻唱時(shí)注意這句的連讀加音會(huì )更便于演唱。Iask正常讀成/ai//a:sk/, 連讀加音之后就是/ai&'ya:sk/, 高音域演唱聽(tīng)起來(lái)也更靈活, 給人震撼心靈的力量, 引人深思、喚醒沉睡的世人。
四、輔音連讀中的省音 (Elision)
在同一意群內, 當前一個(gè)單詞是以輔音結尾, 后一個(gè)單詞是以輔音開(kāi)頭的時(shí)候, 在有些情況下會(huì )出現省音的現象。在演唱一些簡(jiǎn)單純凈的歌曲時(shí), 省音是必不可少的, 比如縹緲又神秘的新世紀音樂(lè ) (New Age) 。新世紀音樂(lè )是一種介于電子音樂(lè )和古典音樂(lè )之間的音樂(lè )形式, 并非流行音樂(lè )又并非古典音樂(lè )。為了營(yíng)造一種自然而又平靜的氣氛, 其和聲極為和諧且歌詞簡(jiǎn)潔, 在演唱這種音樂(lè )風(fēng)格的作品時(shí), 注意省音更添幾分純凈。
另外一種情況, 如果前一單詞以輔音加/t/或者/d/結尾, 后一單詞以輔音開(kāi)頭, 那么/t/或者/d/往往在口語(yǔ)中省略。我們用一首經(jīng)典的爵士歌曲《Fly Me To The Moon》舉例說(shuō)明, 這首歌曲是由巴特·霍華德 (Bart Howard) 創(chuàng )作, 由被譽(yù)為爵士歌王的法蘭克·辛納屈 (Frank Sinatra) 翻唱而名聲大噪, 這也是第一首在月球上播放的人類(lèi)歌曲。相比于其他音樂(lè )風(fēng)格, 爵士樂(lè )的節奏與和聲相對復雜, 演唱中的無(wú)意義的襯詞也極其具有即興性, 它的三級音和七級音經(jīng)常降低一些, 有些時(shí)候五級音也輔以顫音或滑音降半音, 增添了幾分憂(yōu)郁悲傷的色彩, 也就形成了我們所說(shuō)的布魯斯音階色彩。爵士歌曲的發(fā)聲特點(diǎn)和氣息支持與美聲唱法極為相似, 但運用較多的胸腔共鳴和咽腔共鳴, 制造一種朦朧深沉的聲音色彩。由于其旋律中多用三連音和切分音, 在演唱時(shí)一定要注意強弱拍和音色強弱的對比。關(guān)于省音的問(wèn)題, 我們用其中一句歌詞Let me see what︶spring is like on Jupiter and Mars來(lái)說(shuō)明。這句當中的what spring, what是以輔音加/t/結尾, spring是以輔音開(kāi)頭, 所以what的/t/不發(fā)音。省音后的這一句演唱起來(lái)重拍剛好落在spring, 聽(tīng)覺(jué)上也更流暢自然。符合相同發(fā)音規則的爵士歌曲還有同是法蘭克·辛納屈演唱的《Cycles》, 副歌第一句There isn’t︶much that I have learned中的isn’t much也是一樣, 省略前一單詞詞尾的/t/, 使旋律線(xiàn)更加流暢, 演唱上更容易保持吸氣的連貫。
【英文歌曲的歌詞發(fā)音的連讀問(wèn)題探析論文】相關(guān)文章：
進(jìn)口押匯業(yè)務(wù)中的擔保法律問(wèn)題探析論文12-07
電子商務(wù)與物流問(wèn)題探析03-21
探析話(huà)教學(xué)實(shí)踐的問(wèn)題與改進(jìn)03-21
網(wǎng)上拍賣(mài)的法律問(wèn)題探析03-19
門(mén)樓的建筑形式探析論文11-29