淺談二胡的藝術(shù)魅力

　　摘要：二胡是我國民族樂(lè )器中的一種重要樂(lè )器，以其獨有的藝術(shù)魅力自立于世界音樂(lè )藝術(shù)之林。本文以二胡的藝術(shù)優(yōu)長(cháng)、二胡的藝術(shù)成就、二胡的藝術(shù)創(chuàng )新為三大理論層面，對二胡的藝術(shù)魅力進(jìn)行了全面系統、深入細致的研究與論述。力圖對于二胡藝術(shù)的繁榮發(fā)展，提供理性思辨與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照系。

　　關(guān)鍵詞：二胡;魅力;優(yōu)長(cháng);成就;創(chuàng )新;藝術(shù)

　　二胡是我國民族樂(lè )器中的一種重要樂(lè )器，以其獨有的藝術(shù)魅力自立于世界音樂(lè )藝術(shù)之林。研究二胡的藝術(shù)魅力，對于二胡藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，既具有重要的理論思考價(jià)值，又具有重要的時(shí)間參考意義。為此，本文專(zhuān)門(mén)對二胡的藝術(shù)魅力作全面系統、深入細致的論述，為之引起關(guān)注與討論。

　　具體而言，二胡的藝術(shù)魅力，可以分解為以下三大層面進(jìn)行分析與解讀。

　　一、二胡的藝術(shù)優(yōu)長(cháng)

　　二胡作為我國民族樂(lè )器中一種拉弦樂(lè )器，有明顯的自身藝術(shù)優(yōu)長(cháng)。

　　其一是歷史悠久。二胡有著(zhù)十分悠久的歷史，據文獻記載，早在唐代，即有“軋琴”，即系北方少數民族奚部落得“奚琴”，這就是二胡的前身。北宋的陳腸在他所著(zhù)的《樂(lè )書(shū)》中說(shuō)：“奚琴，本胡樂(lè )也;出于弦鼗而形亦類(lèi)焉，奚部所好之樂(lè )也.蓋其制，兩弦間以竹片扎之，至今民間用焉。”①到了元代，改用馬尾拉奏，《元史。禮樂(lè )志》載：“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二弦，用弓捩之，弓之弦以馬尾。”②明代，二胡已用馬尾弓夾于兩弦之間拉奏，并有了“千斤”。清代，二胡出現了各種型制。“五四”運動(dòng)以后，經(jīng)阿炳(華彥鈞)、劉天華兩位大師的改革，把二胡藝術(shù)推向一個(gè)新的藝術(shù)高峰，使其走向世界。

　　其二是功能多樣。二胡不僅是一件理想的獨奏樂(lè )器，也是重奏、協(xié)奏、合奏的理想樂(lè )器。不僅可以演奏民族樂(lè )曲，還是民族戲曲、民族曲藝、民間歌舞以及弦索樂(lè )、絲竹樂(lè )、鼓吹樂(lè )、吹打樂(lè )等不可或缺的伴奏樂(lè )器，有的甚至成為主奏樂(lè )器。梅蘭芳先生就率先把二胡引入京劇伴奏之中。

　　其三是音色優(yōu)美。二胡音色親和優(yōu)美，極富藝術(shù)表現力，出現出民族音樂(lè )含蓄、婉曲、蘊藉等美學(xué)特征。

　　其四是技巧豐富。二胡的演奏技巧分為指法技巧與弓法技巧兩大部分。指法技巧又包括揉弦、滑揉、壓揉、滑音、顫音等;功法技巧也包括長(cháng)弓、分弓、連弓、快弓、換弓、換弦、組合弓等技巧，顯示出豐富的特點(diǎn)。

　　由此可見(jiàn)，二胡的藝術(shù)優(yōu)長(cháng)是全方位的，這是它藝術(shù)魅力的基礎與保證。

　　二、二胡的藝術(shù)成就

　　二胡的藝術(shù)成就十分顯著(zhù)。其一是曲目眾多，質(zhì)量上乘，期中有許多藝術(shù)精品與世界音樂(lè )珍品。例如人們耳熟能詳的《江河水》、《二泉映月》、《聽(tīng)松》、《病中吟》、《光明行》、《賽馬》、《良宵》、《山村變了樣》、《趕集》、《行街》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《湘江樂(lè )》、《江南春色》等等。尤其是《二泉映月》，1993年被評為“二十世紀華人藝術(shù)精品”，并被譽(yù)為“國際樂(lè )壇十大名曲”之一，已經(jīng)蜚聲中外。在國內也達到家喻戶(hù)曉、婦孺皆知的轉變。“作品藝術(shù)成就中旋律創(chuàng )作的成功，是不容忽視的，旋律深刻抒情性的美感，這時(shí)于后來(lái)人對作品的理解和演奏應該有啟迪。”③日本著(zhù)名指揮家小澤征爾在聽(tīng)到阿炳演奏的《二泉映月》的錄音后，禁不住熱淚盈眶，激動(dòng)而虔誠地說(shuō)：“這樣的音樂(lè )應當跪著(zhù)聽(tīng)!”另一首二胡名曲《病中吟》，是劉天華先生創(chuàng )作的10首二胡曲中的第一首，也是他的代表作，1993年也被評為“二十世紀華人藝術(shù)精品”。這首名曲一起思想內容與藝術(shù)形式的完美結合充分表現出中國作風(fēng)與中國氣派，深受?chē)�人與海外華人的喜愛(ài)。

　　其二是名家輩出、成果輝煌。杰出的二胡作曲家有阿炳、劉天華、劉文金、趙硯臣等。杰出的二胡演奏家有阿炳、劉天華、閔慧芬、張韶、張繼讓、張慧元、張令杰等。

　　其三是影響廣泛，意義深遠。二胡藝術(shù)影響到民族器樂(lè )、民族聲樂(lè )、民族戲曲、民族曲藝、民族舞蹈等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，對于打造民族藝術(shù)與民族文化，功不可沒(méi)。

　　由此可見(jiàn)，二胡的藝術(shù)成就是高水準的，這是它藝術(shù)魅力的核心與標志。

　　三、二胡的藝術(shù)創(chuàng )新

　　世界上所有國家、所有民族的所有藝術(shù)，都以創(chuàng )新為生命與靈魂，同樣，二胡的藝術(shù)創(chuàng )新也是二胡藝術(shù)的生命與靈魂。

　　“時(shí)間是檢驗真理的唯一標準”，事實(shí)充分證明，二胡的藝術(shù)創(chuàng )新取得了巨大的成功。

　　其一是作品的創(chuàng )新。如劉文金創(chuàng )作的《三門(mén)峽暢想曲》、《長(cháng)城隨想曲》，吳厚元創(chuàng )作的《紅梅隨想曲》等，都是成功的創(chuàng )新之作。

　　其二是演奏的創(chuàng )新。如女子十二樂(lè )坊中的二胡演奏員的站立邊舞邊演奏;趙本山與郎朗的二胡與鋼琴混搭二重奏《賽馬》;北京“國樂(lè )天驕女子樂(lè )用與法國鋼琴王子理查德・克萊德曼的混搭演奏等等，都令人耳目一新。

　　由此可見(jiàn)，二胡的藝術(shù)創(chuàng )新是深層次的，這是二胡藝術(shù)魅力的支撐與動(dòng)力。

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