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音樂(lè )劇《貓》器樂(lè )部分賞析論文
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，因此不僅是表演、服裝、布景要做得別出心裁，與眾不同，音樂(lè )更是不能一如往常，毫無(wú)新意。作曲家安德魯·勞伊德·韋柏從小就對艾略特筆下的貓們非常感興趣，在確定要制作音樂(lè )劇《貓》之前，他已陸續為這些貓們寫(xiě)過(guò)一些散曲，直到解決了劇詩(shī)最基本的戲劇問(wèn)題后，韋柏這位創(chuàng )意大師，終于用自己巧妙的作曲手段，創(chuàng )造出了戲劇性豐富的器樂(lè )部分。
一、戲劇情景的構建
(一)五大音樂(lè )主題構造五種戲劇情境
在《貓》劇中，有五個(gè)音樂(lè )主題被反復使用，給音樂(lè )劇制造了不同的戲劇情境，我根據劇詩(shī)給予的啟發(fā)和主題本身的特點(diǎn)以自己的認識為它們命名。天堂主題。因為不僅魅力貓登天時(shí)不斷循環(huán)著(zhù)這個(gè)主題，而且在全劇以及序曲中，它出現的次數都相當多，而且每次出現都為時(shí)很久，主題的所在音區是高音區，第一個(gè)音很高，后面的音符呈下行狀態(tài)，像夜空里的星星突然發(fā)出絢麗的光芒而后劃向遠方。
幸福主題，也就是領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米的專(zhuān)屬樂(lè )句，在劇中出現次數僅次于天堂主題，它的出現每每改變舞臺上的快節奏或緊張氣氛，像春風(fēng)拂過(guò)一般，使貓們和觀(guān)眾都能產(chǎn)生幸福的感覺(jué)，使舞臺氛圍輕松愉快。
迷思主題：這個(gè)主題創(chuàng )造了靈異貓世界的樂(lè )句，每當它出現，舞臺上便彌漫著(zhù)無(wú)比靈異的神秘氣氛，貓的世界似乎什么都可能發(fā)生，但究竟會(huì )發(fā)生什么?又很難找到確切的答案。
勝利主題：這是一段嘹亮的號角，上行的分解主和弦顯得堅定而又生機勃發(fā)，指引著(zhù)勝利的方向。這個(gè)主題曾兩次被用作切換場(chǎng)次的音樂(lè )，像勝利的號角一般，喚醒了正在思索中的貓們，投入下一個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)次。
戰斗主題：這個(gè)主題早在序曲就出現過(guò)，四個(gè)同樣音高的高音區強音，顯得強悍而急躁，咄咄逼人的氣勢壓倒一切聲勢，單是音樂(lè )就給人以戰斗的想象。
(二)重復為主的發(fā)展手段鞏固戲劇情景
從序曲開(kāi)始，作曲家在序曲中對于天堂主題的二十二次連續的變化重復占據了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的強化使天堂主題這一全劇音樂(lè )中最為重要的旋律，讓觀(guān)眾一下子就能記住這個(gè)主題，在后面的場(chǎng)次再次聽(tīng)到的時(shí)候能夠馬上分辨出來(lái)。這種手法和拉威爾的波萊羅舞曲非常相似，而《貓》劇音樂(lè )還有許多首其它樂(lè )曲利用了這種手法。
詩(shī)歌吟誦的整首背景樂(lè )曲的主要發(fā)展手段就是重復，從譜例上可以看到許多的反復記號，這些反復記號并不像一般歌曲里用來(lái)重復樂(lè )段，而是用于重復短小的樂(lè )句，而且對于迷思主題連續重復和變化重復了十二次，用音樂(lè )制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，為戲劇添加了奇異的色彩。變化重復在這部音樂(lè )劇還有另外一個(gè)層面，則是同樣的旋律在不同場(chǎng)次有著(zhù)多次重復，而引用時(shí)有所變化，比如天堂主題幾乎成為全劇的背景音樂(lè )，只要有機會(huì )就可能出現，但出現的時(shí)候面貌稍有不同，要么速度、強度、調高、音色、伴奏風(fēng)格變化了，要么變成歌曲旋律出現。這些變化重復真是很有戲劇性效果。
二、戲劇氣氛的營(yíng)造
(一)三連音加強戲劇的緊張氣氛
在《貓》劇音樂(lè )中，三連音的使用基本集中于(麥卡維帝——神秘的貓)這一場(chǎng)次。其基本作用是配合音樂(lè )力度的短時(shí)內漸強，將觀(guān)眾平靜的心跳打亂，制造強烈的緊張感，讓人們對于犯罪貓更加產(chǎn)生敬畏的感覺(jué)，大大加強了劇詩(shī)對于犯罪貓這一戲劇形象的表現力。音樂(lè )中的三連音能夠制造緊張感，這很多人都知道，但這種緊張感和戲劇情節以及人物形象配合起來(lái)共同制造戲劇情境需要的氛圍，就使音樂(lè )具有了戲劇性。
(二)不協(xié)和音程刻畫(huà)出不安情緒
在(貓的命名)這一場(chǎng)次內，在劇詩(shī)吟誦的同時(shí)，有著(zhù)一段非常特色的背景音樂(lè )，它由兩個(gè)部分組成，一是以上提過(guò)的半音階組合，顯得靈異神幻;另一部分則是現在要說(shuō)的大二度不協(xié)和音程配合另一個(gè)變化音緩慢交替出現，制造出了一種不安的聲音氛圍。這樣的音高組合前后交替出現了具有收束擴張的動(dòng)感的噪音般音響效果，讓人聯(lián)想到急促的呼吸，潛藏著(zhù)不安的情緒，似乎預示著(zhù)有事件會(huì )發(fā)生。這種音樂(lè )構造的不安的戲劇氣氛也是音樂(lè )戲劇性表現之一。
(三)音樂(lè )創(chuàng )造跌宕起伏和多彩戲劇氣氛
整個(gè)《貓》劇中，音樂(lè )音響的強弱對比都十分強烈，弱到氣若游絲，強到如雷貫耳。每個(gè)場(chǎng)次內都有音響上多次的跌宕起伏，有的場(chǎng)次整體音樂(lè )興奮激昂音響很強，有的場(chǎng)次相對抒情柔和音響較弱。大多數場(chǎng)次的音樂(lè )熱鬧歡騰，場(chǎng)次順序的安排充分考慮到了音樂(lè )及戲劇氣氛跌宕起伏，不僅避免觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞，而且讓觀(guān)眾的心情隨著(zhù)對比強烈的戲劇氣氛也跟著(zhù)跌宕起伏，體驗多樣的戲劇感受。
三、戲劇形象的刻畫(huà)
(一)半音階制造靈異的“貓”世界
序曲是是音樂(lè )劇給人的最初印象，《貓》的序曲一開(kāi)始的幾個(gè)音，打破了七個(gè)自然音階的給人們描繪的中規中矩印象，韋伯用神奇的半音階給觀(guān)眾獻上了令人耳目一新的見(jiàn)面禮。這樣的八個(gè)音，讓人聽(tīng)起來(lái)既熟悉又陌生，因為它們不是連續下行的八個(gè)半音，而是在第三個(gè)音A和第四個(gè)音bD之間有一個(gè)上行的減四度(音程距離相當于大三度)跳進(jìn)。就是這樣的一個(gè)小變化，讓旋律產(chǎn)生了奇異的效果，在聽(tīng)覺(jué)上一下子捕獲了聽(tīng)眾的耳朵，而且這樣組合的八個(gè)音在全劇音樂(lè )中出現了上百次，成為一道不可忽視的聽(tīng)覺(jué)風(fēng)景，鞏固了韋伯用半音階構造的貓的靈異意境。
(二)短小的樂(lè )匯的擬“貓”化形象
在《貓》劇序曲后的第一首歌曲(杰利克貓之歌)，也就是貓們跟觀(guān)眾的初次見(jiàn)面，作曲家的接連拋出的一連串不同樂(lè )器演奏的由休止符隔開(kāi)的短小樂(lè )匯，造就了特立獨行的貓們不約而同地從四面八方，或早或遲來(lái)到舞臺中心的出場(chǎng)方式。行動(dòng)敏捷是貓的特色，詭異莫測更是貓給人一貫的印象!這些短小的樂(lè )匯以緊密的節奏模擬了貓的敏捷，用大跳音程和眾多的變化音來(lái)表現貓的神秘和靈異，比樂(lè )匯時(shí)值還要長(cháng)的休止符，則給演員的表演留下了足夠的時(shí)間，也讓觀(guān)眾能夠充分享受每一只貓給自己帶來(lái)的不同心理刺激。
(三)變化音、多種節拍、頻繁轉調等多種手段演繹貓的善變特色
全劇音樂(lè )中變化音、節拍、調的使用也十分自由，潛藏著(zhù)貓們善變和隨心所欲的特性。除了正常的七個(gè)自然音階以外，變化音的應用十分廣泛。不僅出現在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音階與和弦外音的使用，幾乎所用變化音級都躍上了譜面。利用一切音樂(lè )手段，讓觀(guān)眾覺(jué)得和以往所聽(tīng)見(jiàn)的音樂(lè )不太一樣。有別于傳統音樂(lè )的手段被靈活運用，比如變換節拍、轉調等手法。頻繁換轉調和變換節拍，使歌曲顯得變化豐富，當然其中還潛藏著(zhù)對貓的善變和隨心所欲的一種形式上的認同。采用交響樂(lè )隊和電子合成器配合演奏的方式，使音樂(lè )劇的音色異常豐富和奇特，盡量以音樂(lè )的方式制造出一個(gè)豐富多樣而又有別于人的世界，給予整部音樂(lè )劇的更加豐富和到位的戲劇情境，我認為這也是音樂(lè )戲劇性的又一層涵義。
(四)專(zhuān)屬樂(lè )句塑造多樣的人物形象
在整部《貓》劇中，有三只貓擁有它們能夠濃縮它們音樂(lè )形象的專(zhuān)屬樂(lè )句，每當這些樂(lè )句響起，肯定與他們所特指的貓有關(guān)，這三只貓也是劇中最重要的，他們正式出場(chǎng)都不止一次，劇中僅有的沖突和高潮都與它們有關(guān)，它們就是是魅力貓、領(lǐng)袖貓和犯罪貓。
四、結語(yǔ)
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，作曲家安德魯·勞伊德·韋柏用富有創(chuàng )意的作曲手法，賦予音樂(lè )以超常的戲劇性，驚艷了世界。
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