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淺談德彪西的音樂(lè )創(chuàng )作理念論文
摘要：德彪西作為印象派音樂(lè )家不懈追求以實(shí)現的目標是：讓音色具有廣泛的藝術(shù)性含義，與旋律和聲、節奏一樣成為一種有效的音樂(lè )表現手段，而不僅僅作為一種物理現象。他試圖用音樂(lè )作品來(lái)表現生動(dòng)逼真的感覺(jué)世界，他不愿受傳統規則的約束，這就要求他以一種全新的創(chuàng )作手法，來(lái)喚起人們想象中的世界。德彪西的印象派音樂(lè )，不僅僅是在音樂(lè )語(yǔ)言上和色彩上新的突破而創(chuàng )立了一種新的音樂(lè )風(fēng)格，德彪西的音樂(lè )真正偉大之處是把這種獨特的音樂(lè )語(yǔ)言和風(fēng)格提高到了一個(gè)相當的藝術(shù)高度，使之成為音樂(lè )中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏。
關(guān)鍵詞：德彪西；印象派；音樂(lè )創(chuàng )作
xx世紀新音樂(lè )的鮮明特征是印象派音樂(lè )，可以說(shuō)印象派音樂(lè )的出現，從根本上第一次動(dòng)搖了自xx世紀以來(lái)至xx世紀的傳統大小調體系為本基發(fā)展起來(lái)的音樂(lè )格局。印象派音樂(lè )與德彪西的名字聯(lián)系最為緊密，而且他的創(chuàng )作和實(shí)踐也使xx世紀的音樂(lè )真正有了劃時(shí)代意義的開(kāi)端。
一、旋律的隨意性和力求結構輪廓的模糊
德彪西這種新的創(chuàng )作方式在旋律上表現為：對浪漫音樂(lè )習慣使用的旋律寫(xiě)法一貫是敬而遠之，棄之不用。擴展、反復、模進(jìn)、分裂，這些人們所熟悉的旋律發(fā)展模式在他的筆下變成一些短小、且不連貫的動(dòng)機結合。
二、在和聲上，和弦功能被減弱，廣泛應用色彩性的和弦
德彪西音樂(lè )作品的成功，有一大半功績(jì)歸為和聲手法的恰當適用，和聲在德彪西的音樂(lè )中占有特殊的地位。他用和聲來(lái)渲染氣氛，變換色彩；用和聲來(lái)組織樂(lè )曲結構，突出內涵。他不是以大小調作為構建和聲的基礎，而是將和聲構筑在全音階之上，這成為德彪西音樂(lè )中的一大特色。對音響效果的講究使德彪西不斷進(jìn)行各種音列組合的嘗試，如在各類(lèi)和弦上加入附加音、非三度疊音和弦，全音階和弦以及不協(xié)和和弦。
三、在曲式結構上以表達他的音樂(lè )思想為原則
德彪西音樂(lè )的曲式結構另辟蹊徑。對傳統的曲式原則與規范也大多不屑一顧，特別是對奏鳴曲式這種傳統曲式中經(jīng)典結構形式，他更表現出一幅冷漠的樣子，似乎在他的音樂(lè )中根本不存在奏鳴曲式。德彪西具有對音樂(lè )結構整體把握能力，他有著(zhù)大膽而又勻稱(chēng)，精確的結構思維方式，他的作品結構多以三部性為基礎。
四、在配器上充分挖掘和利用各種樂(lè )器所蘊藏的表現力
正如印象派繪畫(huà)追求色彩與光線(xiàn)在繪畫(huà)中的重要作用一樣，德彪西對音響與音色的興趣，是基于他所要表現的各種瞬間的印象。作為印象派音樂(lè )大師，德彪西對龐大的管弦樂(lè )隊編制，對樂(lè )器聲部的完整組合和洪亮巨大的音響效果已經(jīng)失去了興趣。相反，他對管弦樂(lè )隊中那些怪異、暗淡、輕柔的音響效果卻極為推崇。因此在他的管弦樂(lè )隊中，追求的是各種樂(lè )器在演奏中表現出新的音響效果手法和探索各種樂(lè )器不同組合產(chǎn)生的新的音樂(lè )表現方式。
五、德彪西在音樂(lè )節奏方面也有很深的革新
在德彪西的大部分作品中，都閃爍著(zhù)他獨特個(gè)性的光輝，也包容了他對人間一切美好事物的由衷贊頌。以德彪西為代表的印象派音樂(lè )，不僅僅是在音樂(lè )語(yǔ)言上和色彩上有了新的突破，而且他創(chuàng )立了一種新的音樂(lè )風(fēng)格。德彪西的音樂(lè )真正偉大之處是把這種獨特的音樂(lè )語(yǔ)言和風(fēng)格提高到了一個(gè)相當的藝術(shù)高度，使之成為音樂(lè )中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏。嚴格地說(shuō)，以德彪西為主的印象派音樂(lè )作為一種創(chuàng )作手法存在已久，象征主義文學(xué)和印象主義繪畫(huà)促成了他的繁榮。在浪漫主義時(shí)期，就有許多作曲家作品中帶有某些印象派音樂(lè )風(fēng)格的痕跡，鋼琴詩(shī)人肖邦早已認志到色彩性音樂(lè )的重要性，挪威作曲家格里格那復雜、朦朧、富于色彩變幻的和聲，也具有一定的印象主義風(fēng)格。
參考文獻：
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