散曲學(xué)的成績(jì)與危機

在20世紀中，散曲研究取得了突出成績(jì)。但是，因為多種原因，散曲研究在新的世紀已面臨生存與發(fā)展的危機。20世紀散曲研究的成績(jì)和問(wèn)題并存，面臨新世紀散曲研究的種種危機，我們應有相應的對策。
在中國古代詩(shī)歌三大體式中，散曲晚出，能兼融詩(shī)詞藝術(shù)而又別開(kāi)新面，不僅體式繁多，而內容亦最為駁雜。論體式，散曲有令套，有兼帶，其體之繁富，非詩(shī)詞可匹;論內容，“我國一切韻文，其駁雜廣大，殆無(wú)逾于曲者”(任中敏《散曲概論》)。要之，在詩(shī)詞曲鼎足而三的古典詩(shī)歌藝術(shù)中，散曲實(shí)占有重要一席。在上一個(gè)世紀里，散曲研究取得了令人矚目的成績(jì)，在新的世紀里，散曲研究卻面臨著(zhù)生存與發(fā)展的重大危機。筆者謹就20世紀散曲研究的成績(jì)和存在的問(wèn)題，以及新世紀散曲學(xué)面臨的危機，提出一些粗淺看法，希望能得到關(guān)心散曲學(xué)和民族文化承傳的學(xué)人們共同關(guān)注。一20世紀散曲研究的簡(jiǎn)略回顧
回憶上一個(gè)世紀中國古代散曲研究的成績(jì)，有兩個(gè)時(shí)期是令人驕傲的。
第一個(gè)令人驕傲的時(shí)期是二三十年代。由于“五四”新文化運動(dòng)的影響，胡適等人對于白話(huà)文學(xué)、俗文學(xué)的大力提倡，一向被視為“小道末技”的戲曲、散曲文學(xué)，受到極大重視，學(xué)者們投人了極大的研究熱情，曲學(xué)研究便在二三十年代出現了一個(gè)空前繁榮興盛的局面，散曲研究也就在此時(shí)從籠統的曲學(xué)研究中獨立出來(lái)，成為與戲曲研究平行發(fā)展的新學(xué)科。在這一時(shí)期，任中敏先生的貢獻是首屈一指的，他在構建散曲研究的學(xué)科框架，搜輯刊布散曲文獻和編輯刊行散曲研究資料等方面所做的工作，是前無(wú)古人的。他的《散曲概論》，作為第一部系統的通論性著(zhù)作，在散曲研究史上，可與王國維《宋元戲曲考》在戲曲研究史上的地位同觀(guān)，是奠定散曲研究學(xué)科基本框架的開(kāi)山之作。他編輯的《散曲叢刊》和《新曲苑》，分別是散曲文獻與研究資料收集整理方面的重要著(zhù)作。任氏而后，一批卓有成就的散曲學(xué)者和重要著(zhù)述相繼涌現，如盧前的《散曲史》、《詞曲研究》、梁乙真的《元明散曲小史》等，都是重要的散曲研究著(zhù)作，其中梁乙真的《元明散曲小史》，開(kāi)啟了散曲史研究中斷代史研究的先河。盧前的《飲虹卷所刻曲》也是可與任中敏《散曲叢刊》相比美的重要散曲文獻。另如陸侃如、馮玩君的《中國詩(shī)史》、鄭振鐸的《插圖本中國文學(xué)史》、《中國俗文學(xué)史》等有關(guān)章節，也是當時(shí)散曲史研究的重要成果�？傊�，這是20世紀散曲研究中成績(jì)很輝煌的時(shí)期。
第二個(gè)令人驕傲的時(shí)期是八九十年代。因為改革開(kāi)放的時(shí)代浪潮使整個(gè)文化學(xué)術(shù)研究煥發(fā)了青春，幾乎被人遺忘的散曲文學(xué)重新受到重視，散曲研究更全方位展開(kāi)，并在各方面都取得重大成績(jì)。如在散曲文獻和研究資料的搜輯整理方面，謝伯陽(yáng)先生輯編的《全明散曲》、謝先生與凌景誕先生合編的《全清散曲》，分別是明清兩代集大成的散曲文獻;還有王文才的《元曲記事》、《白樸戲曲集校注》、以及李修生的《盧疏齋集輯存》、青惠民等人的《貫云石作品輯注》、王學(xué)奇等人的《關(guān)漢卿全集校注》、呂薇芬、楊鐮的《張可久集校注》、隋樹(shù)森的嶸雍熙樂(lè )府曲文作者考》、趙景深、張增元的《方志著(zhù)錄元明清曲家傳略》、張月中等人的《全元曲》、《元曲通融》等，都是有一定代表性的散曲文獻和有關(guān)研究資料的整理匯編著(zhù)作。在散曲普及方面，王季思、洪柏昭的《元散曲選注》及其與謝伯陽(yáng)一起編注的《元明清散曲選》、寧希元等人的《元散曲選粹》、蔣星煌等人的《元曲鑒賞辭典》、黃天驥、康保成的《元明清散曲精選》、吳新雷、楊棟的《元散曲經(jīng)典》、呂薇芬的《元曲三百首》等，都先后產(chǎn)生了較大影響。應特別指出的是，在本階段中，有較高質(zhì)量的散曲通史、斷代史、通論、專(zhuān)論和辭書(shū)類(lèi)著(zhù)作也不斷涌現，如門(mén)巋的《元曲百家縱論》、《元曲管窺》、李昌集的《中國古代散曲史》、《中國古代曲學(xué)史》、羊春秋的《散曲通論》、趙義山的《元散曲通論》、《斜出齋曲論前集》、孫玄齡的《元散曲的音樂(lè )》、洛地的《詞樂(lè )曲唱》、湯易水的哎散曲藝術(shù)談》、王毅的《元散曲藝術(shù)論》、王星琦的《元曲藝術(shù)風(fēng)格研究》、《元明散曲史論》、呂薇芬的《元散曲典故辭典》、顧學(xué)領(lǐng)、王學(xué)奇的《元曲釋詞》、袁世碩主編的《元曲百科辭典》、李修生主編的《元曲大辭典》、卜健主編的《元曲百科大辭典》等，正是由于這些著(zhù)作的出版，本時(shí)期的散曲研究再次活躍興盛起來(lái)，使許多研究領(lǐng)域得到了更廣泛的開(kāi)拓和向縱深的發(fā)展，散曲研究獨立的學(xué)科意識被進(jìn)一步強化。與之有密切關(guān)系的是，80年代初，揚州師范學(xué)院設立了曾以任中敏先生掛帥的國內第一個(gè)散曲學(xué)博士點(diǎn);90年代初，“中國散曲研究會(huì )”成立并召開(kāi)了4次有海峽兩岸和國外學(xué)者參加的散曲學(xué)術(shù)研討會(huì )，出版了兩部論文集，國內外研究散曲的學(xué)者們加強了聯(lián)系和交流;90年代末，楊棟的《中國散曲學(xué)史研究》出版。凡此，皆具有進(jìn)一步強化散曲研究作為獨立學(xué)科的重要意義。港、臺方面，本階段中亦有不少新的成果，如羅炕烈《詩(shī)詞曲論文集》、《兩小山齋論文集》和《兩小山齋雜著(zhù)》中收人的多篇曲學(xué)論文，羅錦堂主編的《元人小令分類(lèi)選注》、曾永義的《元人散曲—蒙元的新詩(shī)》及其與王安祁的《元人散曲選詳注》、汪志勇《元人散曲新探》、賴(lài)橋本的《元曲吟唱》、王忠林的《元代散曲論叢》、黃敬欽的《盧摯及其散曲研究》、范長(cháng)華的《張可久散曲研究》、何貴初的《張養浩及其散曲研究》和《元明清散曲論著(zhù)索引》等等，都是本階段中值得注意的新成果。
上個(gè)世紀從50年代到70年代中間的30年，由于受政治干擾太多太大，大陸的散曲研究很不景氣，理論研究方面的成果很少，但在散曲文獻整理研究方面有一定成績(jì)。在50年代，隋樹(shù)森先生先后對《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè )府新聲》、《太平樂(lè )府》等重要的元散曲選集進(jìn)行了精細校訂，并在此基礎上廣搜博覽，最后編成《全元散曲》，總輯一代文獻。在作家考訂方面，孫楷第的《元曲家考略》和譚正璧的《元曲六大家傳略》是最重要的成果。在本階段，港

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