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淺論電視攝像的畫(huà)面構圖技巧
攝像是電視作品制作過(guò)程中的關(guān)鍵，一部電視片的質(zhì)量，主要取決于攝像的技術(shù)與藝術(shù)，當然后期加工亦不能忽視。電視畫(huà)面是電視造型語(yǔ)言的基本要素，是組成電視節目的基本單位，是電視攝像的成果體現。畫(huà)面構圖是攝像人員拍攝電視畫(huà)面的一個(gè)主要環(huán)節，因為它是與電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺(jué)反應和思維接收息息相關(guān)的。構圖能力是電視攝像人員畫(huà)面造型能力的重要組成部分，是檢驗攝像人員業(yè)務(wù)水平的重要標志之一。構圖是使主題思想和創(chuàng )作意圖形象化、可視化的過(guò)程，歸根結底是要依靠一系列造型手段，并通過(guò)攝像機的取景框以構成畫(huà)面造型上的表現形式。那么，我們又如何在有限的屏幕內進(jìn)行合理布局，在畫(huà)面構圖上應注意些什么問(wèn)題呢？一、注意動(dòng)靜的關(guān)系
靜態(tài)構圖是指畫(huà)面造型元素及結構均無(wú)明顯變化的構圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機均處于靜止狀態(tài)，鏡頭內的構圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會(huì )場(chǎng)的主席臺，用固定鏡頭表現，畫(huà)面中的人物、桌椅、會(huì )標等均基本不動(dòng)，即為靜態(tài)構圖形式。
動(dòng)態(tài)構圖是指造型元素及畫(huà)面結構發(fā)生變化的畫(huà)面構圖形式。動(dòng)態(tài)構圖下的被攝對象與攝像機同時(shí)或分別處于運動(dòng)狀態(tài)，使得畫(huà)面內視覺(jué)形象的構圖組合及相互關(guān)系連續或間斷地發(fā)生變化。比如拍攝會(huì )場(chǎng)的內容時(shí)，如果開(kāi)機拍攝時(shí)正值各位領(lǐng)導走向主席臺就座，那么畫(huà)面中被攝對象(開(kāi)會(huì )者)的行走坐落就不斷改變了畫(huà)面的結構關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個(gè)搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會(huì )群眾(落幅)，畫(huà)面中的視覺(jué)主體、構圖結構發(fā)生了變化，也是動(dòng)態(tài)構圖。
在拍攝構圖過(guò)程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)感，要有靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜、動(dòng)靜結合的畫(huà)面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠近帶上幾只迎空飛翔的海鳥(niǎo)，這樣的畫(huà)面就比較和諧。二、注意畫(huà)面層次感
構圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當的拍攝角度和景別，配置好光、色、影調、線(xiàn)、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內容高度統一的電視畫(huà)面。
主體即電視畫(huà)面中所要表現的主要對象。明確畫(huà)面的主體，通過(guò)構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，既能很好地反映主題，又能在結構上分清主次，合理構圖。例如將主體處理成中景、近景、特寫(xiě)等景別，采用跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫(huà)面的結構中心等�；蛘呤怪黧w在畫(huà)面上所占的面積不大，大部分面積讓位于環(huán)境。對主體的闡述著(zhù)重神韻和內涵，有的主體甚至掩藏在畫(huà)面深處，同樣具有吸引力，觀(guān)眾的視線(xiàn)最終會(huì )停留在這里，使之成為畫(huà)面的視覺(jué)中心。
陪體指在畫(huà)面中與主體構成特定關(guān)系，或輔助主體表現主題思想的對象。陪體在畫(huà)面中能對主體起補充說(shuō)明的作用，幫助主體說(shuō)明內涵，比如新聞事件現場(chǎng)的地域標記季節特征等，幫助主體，使得報道內容表現得更加完整和真實(shí)。陪體可以渲染，烘托畫(huà)面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現更鮮明充分，比如通過(guò)光影、色彩手段來(lái)渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。
環(huán)境是指畫(huà)面主體周?chē)娜宋�、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫(huà)面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現主體的活動(dòng)地域、時(shí)代特征、季節特點(diǎn)、地方特色，幫助刻畫(huà)主要人物的性格以及表現特寫(xiě)的氣氛，加強畫(huà)面的空間感和概括力等。
畫(huà)面所要表現的主體對象是否突出，是衡量構圖的主要標準之一。拍攝時(shí)必須正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關(guān)系，做到主次分明，相互照應，輪廓清晰，條理和層次井然有序。三、注意運用均衡
均衡主要是指構成畫(huà)面各種因素在視覺(jué)重量上的均勢。由于電視畫(huà)面是運動(dòng)的，均衡便呈現出動(dòng)態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫(huà)面中的均衡可分為結構的均衡和色彩的均衡。
結構的均衡，在實(shí)際拍攝中要利用人們的視覺(jué)加重作用來(lái)制造均衡(動(dòng)態(tài)的、心理的)。例如：繪畫(huà)理論中講的“補白”，大面積空白處的小面積視覺(jué)對象更能引起人們的注意，使人們的視覺(jué)集中，因而視覺(jué)分量相對就重，可以達到突出主體的目的。將“黃金分割”借鑒到電視畫(huà)面構圖中，也具有一定的美學(xué)價(jià)值。按照黃金分割點(diǎn)來(lái)安排主體的位置；根據黃金分割率來(lái)分配畫(huà)面空間；按黃金率來(lái)安排畫(huà)面中地平線(xiàn)的位置，這些黃金分割式構圖能夠給人以悅目的視覺(jué)效果�！把a白”、“黃金律”都是利用人們的視覺(jué)加重作用使畫(huà)面達到均衡。
色彩的均衡是指畫(huà)面上不同色彩面積的分布要避免等量、對稱(chēng)和零亂。等量則無(wú)主次之分；對稱(chēng)則平淡乏味；零亂則使人過(guò)厭。處理色彩的均衡，要根據主體的顏色，盡可能地選擇與其相對的色彩背景，也可調整主體的顏色，這樣能使主體更加突出，畫(huà)面的整體效果更加鮮明。運用“補白”、“黃金律”同樣可以處理畫(huà)面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、輕重、主次之分，避免色彩對比的生硬和過(guò)于強烈，更要簡(jiǎn)潔、單純，防止雜亂無(wú)章。四、注意運用對比
構圖中的對比是以?xún)煞N不同的造型手段，在畫(huà)面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實(shí)對比、大小對比、影調對比和藏露對比。
虛實(shí)對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出主體。這種對比可造成空間深度感，使畫(huà)面的影調層次豐富，同時(shí)還可加深被攝主體的體積感，造成符合特定作品情節的意境等。
大小對比是指體積的對比。這種對比同時(shí)也包括遠與近、高與低、長(cháng)與短等對比的形式。但是，不管是不同質(zhì)的對比，還是不同量的對比，實(shí)際上都表現為體積的對比。
影調對比是指電視畫(huà)面中各種不同程度影調之間的對比。例如在大面積暗調的畫(huà)面中，明亮的階調顯得更加突出。通過(guò)明暗的變化，可突出被攝主體的形象。另外，通過(guò)光線(xiàn)的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處、暗的疊在明處，也可起到突出主體的作用。
藏露對比是指在表現作品情節或具體的形態(tài)時(shí)，不是和盤(pán)托出，而是只顯示一部分，把與其有密切關(guān)系的另一部分處理在畫(huà)面之外，但又自然地使人理解并聯(lián)想。這種對比手段如運用得當，可間接地表現出耐人尋味的藝術(shù)效果。五、注意發(fā)揮線(xiàn)條的作用
電視攝像構圖的重要任務(wù)之一就是對線(xiàn)條的提煉、選擇和運用。攝像人員要能從被攝對象自身的結構、運動(dòng)及相互關(guān)系中找出最主要的線(xiàn)條結構并迅速形成畫(huà)面構圖的骨架和主干，從而將畫(huà)面中散亂分布的被攝對象相互聯(lián)系起來(lái)，造成和諧、均衡而又明確集中的畫(huà)面構圖。
線(xiàn)條是指畫(huà)面形象(影像)所表現出的明暗分界線(xiàn)和形象之間的連接線(xiàn)。線(xiàn)條是構成千變萬(wàn)化可視形象的基本因素；也是攝像者必須精通的一種攝像造型的法則。
根據線(xiàn)條位置的不同，可將其分為外部線(xiàn)條和內部線(xiàn)條。外部線(xiàn)條是指畫(huà)面形象的輪廓線(xiàn)。攝像人員在構圖和拍攝過(guò)程中應選擇出該對象最具個(gè)性特點(diǎn)或最富視覺(jué)表現力的輪廓形狀。內部線(xiàn)條則是指被攝對象輪廓范圍以?xún)鹊木�(xiàn)條，是其表面特征之一。比如：建筑物的細部結構線(xiàn)，人物衣飾的褶皺，木材的表面紋理等，內部線(xiàn)條也有一定的形式意義。
根據形式的不同，可將線(xiàn)條分為直線(xiàn)、曲線(xiàn)兩大類(lèi)。直線(xiàn)又可分為水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)和斜線(xiàn)三種基本形式。在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時(shí)，常以水平線(xiàn)作為構圖的主線(xiàn)條。拍閱兵的隊列、高聳的大廈、參天的樹(shù)木時(shí)垂直線(xiàn)條都會(huì )產(chǎn)生高聳、挺拔、剛直和修長(cháng)感覺(jué)。當構圖以斜線(xiàn)為主導線(xiàn)形時(shí)，畫(huà)面會(huì )顯得很活躍。它會(huì )使自身不動(dòng)的物體如道路、建筑物等產(chǎn)生動(dòng)勢，又會(huì )使運動(dòng)的物體得到強化，表現出強烈的運動(dòng)感和速度感。曲線(xiàn)則指一個(gè)點(diǎn)沿著(zhù)一定的方向移動(dòng)，并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線(xiàn)具有流動(dòng)感、韻律感與和諧感，當構圖的主線(xiàn)條為曲線(xiàn)時(shí)，曲線(xiàn)能引導視線(xiàn)向縱深發(fā)展；能表現出畫(huà)面的空間深度；會(huì )使畫(huà)面表現出生動(dòng)活潑、起伏舒展的美感。如鐵軌、小河轉彎的曲線(xiàn)構圖。六、注意采用造型藝術(shù)
在拍攝過(guò)程中巧妙運用造型可使畫(huà)面有裝飾美，但避免那些過(guò)于規則化的外型，我們一般常用的有字母型構圖、符號型構圖、“S”形構圖等。
當電視作品的畫(huà)面結構和某個(gè)字母相似或雷同時(shí)，該畫(huà)面便被稱(chēng)為字母型構圖。字母是對構圖形式抽象化的解釋?zhuān)阌跀z像者對畫(huà)面構圖的理解和分析，也是使構圖條理化的一個(gè)捷徑。常見(jiàn)的字母型構圖有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。
“符號”是攝像構圖抽象的表現方法。符號的確定不是隨意取之，而是有一定的代表性。符號的含義大多與被攝對象有著(zhù)內在的聯(lián)系，同時(shí)，符號作為構圖的形式，又必然符合攝像美學(xué)的法則。常見(jiàn)的符號型構圖有：輻身形、一字形、直角形、三角形等。
所謂的“S”形構圖，實(shí)質(zhì)上就是一種富有變化的曲線(xiàn)構圖。這種構圖形式被公認為具有美感，因為“S”形的曲線(xiàn)，總是給人以流暢、活潑的感覺(jué)，所以河流、道路、城墻和鐵路等曲折部位，經(jīng)常參與構圖，并成為畫(huà)面中最吸引人們視線(xiàn)的部分。
同時(shí)，應注意各種造型之間的結合。點(diǎn)、線(xiàn)、面結合就是其中的一種，例如：把建筑物理解為“面”，把公路上行駛的汽車(chē)或空中的飛鳥(niǎo)理解為“點(diǎn)”，把建筑物前面的垂柳或空中的電線(xiàn)視為“線(xiàn)”，以點(diǎn)連線(xiàn)、以線(xiàn)連面，組成一個(gè)有機結合的有主體空間的整體，這是美化畫(huà)面的一種方法�！‰娨暜�(huà)面構圖貫穿于電視攝像工作的始終。攝像人員在拍攝主題內容確定后，要選擇、組織和找尋到最佳的畫(huà)面結構方式，并且要在拍攝過(guò)程中始終保持著(zhù)高度的創(chuàng )作興奮和隨時(shí)發(fā)現的創(chuàng )作敏感，以使自己的畫(huà)面構圖得到不斷地改善和創(chuàng )新。此外，在借鑒繪畫(huà)、攝影等構圖原理和構圖技法的基礎上，結合電視畫(huà)面構圖的自身特點(diǎn)加以靈活地運用。論文出處(作者):llr教育技術(shù)學(xué)
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