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探析電影歌曲的功能及審美
摘要：在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂(lè )曲來(lái)烘托影片的內容。自從電影誕生以來(lái)，“歌曲片”始終受到觀(guān)眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：電影歌曲 審美
一、電影歌曲的抒情功能
抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現人物內心的喜、怒、哀、樂(lè )等情緒外，還善于刻畫(huà)那些無(wú)法用語(yǔ)言表達的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫(huà)與表達上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。
抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現為：刻畫(huà)人物豐富的內心世界，揭示人物的內心寄托和心理變化連接語(yǔ)言，強化語(yǔ)言中所表達的思想感情：加強影片的節奏，造成人物的情感體驗與抒發(fā)高潮：用與人物內心的閃回、幻覺(jué)作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺詞的作用，表明人物主觀(guān)意識，或者起到解說(shuō)的作用，表明作者的評價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節結合在一起去表現�？傊�。抒情歌曲是故事片歌曲中應用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著(zhù)獨特的作用。
歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著(zhù)善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過(guò)對部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪(fǎng)談，把它的特性歸結為以下幾點(diǎn)：
1、指向性
電影歌曲具有明確的指向性，主要原因是歌曲和畫(huà)面形象在同一時(shí)空中出現，電影情節和畫(huà)面限定了歌曲要表達的內容，此時(shí)歌曲抒發(fā)的感情不是抽象的，而是具體的、有所指的。歌曲不再獨立存在，而是作為電影的一個(gè)有機組成部分，歌曲抒發(fā)的感情是電影中的特定感情。其基調與電影內容一致。此時(shí)，歌曲情感的具體性和確定性由畫(huà)面賦予，電影的內容和情節就如同歌曲的文字說(shuō)明一樣，把歌曲限定在一個(gè)具體的范圍內。而此時(shí)審美主體也根據故事情節和畫(huà)面內容來(lái)感受歌曲，把歌曲與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為具體、明確的感受。
動(dòng)畫(huà)電影成功的吸收了百老會(huì )歌劇的精華，歌曲可以直接將影片中主人公的思想感情告訴觀(guān)眾，影片《花木蘭》中，木蘭去見(jiàn)媒婆的前夕，影片以獨唱、重唱、合唱的方式唱出歌曲《榮譽(yù)》，樂(lè )聲緊密的配合人物的動(dòng)作節奏表達木蘭不安的心情，而在情感上的表達自然且適中，影片用歌曲來(lái)加強劇木蘭的動(dòng)作、思想，使木蘭形象的塑造更立體化、更加鮮明動(dòng)人。電影中的音樂(lè )運用的中國民俗樂(lè )器笛子、古箏、二胡等，彈奏出了中國的民間小調，意境悠遠而綿長(cháng)。配合歌曲直接表達了人物情緒和心理，使觀(guān)眾很快了解人物性格，同時(shí)也具有交代情節的作用。
2、片段性
普通歌曲作品在感情的抒發(fā)上具有完整性特征，是作曲家獨立樂(lè )思和情感體驗的完整表達。然而，在電影中，歌曲受電影總體設計的限制，并不被完整的大段陳訴，往往是片段性、間斷性的出現。有時(shí)候在一段電影情節中甚至只出現一個(gè)動(dòng)作。
3、交互感染性
電影歌曲的抒情是故事情節和畫(huà)面所賦予的，具有明確的指向性，但電影歌曲的抒情和電影情節的抒情并不是單獨存在，而是交互感染審美主體。審美主體在觀(guān)看電影時(shí)理解了劇中人物的感情。歌曲出現時(shí)，審美主體帶著(zhù)這種理解和感受來(lái)欣賞歌曲，體驗歌曲抒發(fā)的情感。反過(guò)來(lái)，歌曲又增強了畫(huà)面的感染力。闡釋了畫(huà)面抒情的內容。因此，畫(huà)面和歌曲是相互滲透、相互影響來(lái)增強影片的抒情效果。這就是電影視聽(tīng)結合的魅力所在。
電影歌曲發(fā)揮抒情功能時(shí)用抒情性歌曲來(lái)表達劇中人物的感情是電影中運用較多的一種形式，也是比較復雜的一種形式�？傊�，電影歌曲具有抒情功能，可以比較好的表現影片需要表達的情緒。并且由于歌曲與畫(huà)面的結合。電影歌曲呈現出了與普通歌曲不同的特性。
二、電影歌曲的渲染功能
電影歌曲的渲染功能主要是指電影歌曲渲染氣氛的功能，也就是電影歌曲可以為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛，以達到深化視覺(jué)效果的作用。電影歌曲在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí)，既不著(zhù)意描繪景物，也不特別表現劇中人物的情感和作者的主觀(guān)態(tài)度及評價(jià)。運用渲染氣氛歌曲的目的不是單純的解釋畫(huà)面，或者重復或擴大影片的視覺(jué)效果，而是通過(guò)歌曲這種聽(tīng)覺(jué)手段為影片部分或者整體地創(chuàng )造某種氣氛，增強聽(tīng)覺(jué)感受，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。這種氣氛對于歌曲和畫(huà)面而言，既抽象又具體，而歌曲就是把這種難以捉摸的情感色彩，借助一定的歌曲形象表達出來(lái)，使畫(huà)面形象更加生動(dòng)、感人。
雖然普通歌曲也有渲染氣氛的功能。但與電影歌曲中的渲染性相比有著(zhù)顯著(zhù)的不同，可將其特征概括為以下幾點(diǎn)：
1、情節性
普通歌曲通常不擅長(cháng)具體場(chǎng)景和情節的渲染。即便有此功能，也較為模糊和不確定。在電影中，電影情節和畫(huà)面賦予了電影歌曲的情節性，在這里，歌曲與故事情節相聯(lián)系，來(lái)渲染畫(huà)面氣氛。
王家衛是這樣形容他對電影音樂(lè )的“感覺(jué)”：“音樂(lè )成為生活的一部分，于是音樂(lè )，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時(shí)代影片開(kāi)篇歌曲起開(kāi)場(chǎng)白的作用。主要用于給觀(guān)眾留下深刻的第一印象。在影片《圣誕夜驚魂》中。影片一開(kāi)始就運用歌曲以分唱、合唱的方式，不僅直接給觀(guān)眾交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。同時(shí)利用連唱的方式把劇中代表性很強的角色也一一交代了出來(lái)，增強了影片的欣賞性。歌曲在這里更好地烘托和渲染了影片畫(huà)面的內容，調節氣氛的作用。加強畫(huà)面中的視覺(jué)形象的情緒與節奏。
2、對比性
普通歌曲塑造的形象往往與歌曲基本風(fēng)格統一協(xié)調，寧靜和諧的歌曲對安靜、美好的形象：凌亂、繁雜的歌曲對應的是嘈雜、不安的形象，但電影歌曲有時(shí)會(huì )運用對比的手法渲染畫(huà)面氣氛，增強影片的戲劇效果。
比如，電影《指環(huán)王》中矮人佛羅德毀掉魔戒的那場(chǎng)戲，佛羅德不想把魔戒扔到萬(wàn)丈懸崖里。而他的朋友山姆力勸他要毀掉魔戒，此時(shí)哈比國的小精靈和佛羅德為爭搶這支魔戒而進(jìn)行殊死搏斗，畫(huà)面是恢弘又緊張的。而作曲家用的渲染氣氛的歌曲恰恰抒情悠揚的。這樣使得這場(chǎng)戲內在的張力非常大。形成的反差也非常大，視聽(tīng)結合給人留下深刻印象。
可見(jiàn)，并不是畫(huà)面情緒與歌曲情緒一致是才能達到渲染的效果，只要運用得當，對比手法往往能夠產(chǎn)生出乎預料的渲染效果和戲劇效果。
3、連貫性
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