論影視攝影的空間營(yíng)造

摘要：影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，必須以造型——空間的形式呈現出來(lái)，通過(guò)造型表現手段——光影、色彩和線(xiàn)條所組成的構圖、色調和影調來(lái)敘述故事，抒發(fā)情感，闡述哲理，是一種時(shí)空綜合藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)　時(shí)間藝術(shù)　空間藝術(shù)　造型　空間營(yíng)造


　　影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，它既像時(shí)間藝術(shù)那樣。在延續時(shí)間中展示畫(huà)面，構成完整的銀幕形象，又像空間藝術(shù)那樣，在畫(huà)面空間上展開(kāi)形象，使作品獲得多手段、多方式的表現力。但是，在以往的影視創(chuàng )作中。比較強調影視藝術(shù)作為時(shí)間藝術(shù)的觀(guān)點(diǎn)一直影響著(zhù)我們的創(chuàng )作方法。法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹曾說(shuō)：“在作為電影世界支架的空間——時(shí)間復合體(或空間——時(shí)間連續)中，只有時(shí)間才是電影故事的根本的、起決定作用的構件，空間始終是一種次要的、附屬的參考范圍�！痹谶@種觀(guān)點(diǎn)的指導下，長(cháng)期以來(lái)我國的故事片大多數都是以敘述故事情節的發(fā)展來(lái)結構影視，它是一種線(xiàn)性的思維方式，是按故事情節開(kāi)展的環(huán)境背景來(lái)考慮空間的，但影視故事與一般的故事是不同的，它必須以造型——空間的形式呈現出來(lái)，通過(guò)造型表現手段——光影、色彩和線(xiàn)條所組成的構圖、色調和影調來(lái)敘述故事，抒發(fā)情感，闡述哲理。因此，更確切地說(shuō)，影視藝術(shù)應該是一種時(shí)空綜合藝術(shù)。
　　
　　一、環(huán)境的空間營(yíng)造
　　
　　蘇聯(lián)的瓦斯菲爾德說(shuō)：“電影藝術(shù)作品中的時(shí)間——無(wú)論是天文學(xué)的時(shí)間或形象的、蒙太奇的時(shí)間——總是在空間里，在一定的紀實(shí)性的或假定的環(huán)境里實(shí)現的，影片的結構便是一個(gè)空間——時(shí)間的范疇�！币徊坑耙曌髌返目臻g營(yíng)造應從整體上把握環(huán)境的氣氛和氛圍。選擇典型的富有視覺(jué)沖擊力的形象元素來(lái)構建一個(gè)具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環(huán)境造型，一所座落在湖濱的別墅，風(fēng)和日麗，綠林清幽，景色迷人。湖面流蕩著(zhù)金色的陽(yáng)光，給人一種和諧的美，富有地域特征。這一環(huán)境的選擇。揭示了現代人生活中老年人應該怎樣面對新生活的問(wèn)題，是向生活舉手投降，還是與生活進(jìn)行抗爭，振作起精神，面對死亡與之挑戰。美國影片《烏人》的環(huán)境造型也具有典型意義�！傍B(niǎo)人”用不愿與人交談的方式來(lái)作為一種對社會(huì )的抗爭而被關(guān)在精神病院治療，其環(huán)境把“鳥(niǎo)人”安排在一間帶鐵窗的病房，窗外是廣闊的藍天，自由飛翔的白鴿，而他身處的現實(shí)困頓和他心靈向往的自由天地從環(huán)境造型中鮮明地對比出來(lái)。環(huán)境的造型具有象征性的意味。
　　環(huán)境空間的營(yíng)造要給人以物化情感的可能，空間環(huán)境能與人的情緒、心境吻合，人物的情緒就會(huì )自然而貼切地找到情感的外在物，內在的情緒便能在環(huán)境中延伸開(kāi)來(lái)。影片《出租車(chē)司機》一開(kāi)始拍攝了查爾斯一雙清澈明亮、閃著(zhù)青春和純真但又不歡快的眼睛。坐在車(chē)廂里的主人公查爾斯與川流不息、五顏六色的汽車(chē)，與路旁不斷閃逝的五光十色的紐約夜間街景構成了一組組色調反差極大、光彩奪目的畫(huà)面，通過(guò)這些美麗動(dòng)人的畫(huà)面空間營(yíng)造。把觀(guān)眾帶進(jìn)主人公的內心世界，一個(gè)既單純、質(zhì)樸、孤獨又勇敢、執著(zhù)、堅定的世界，把當代人的迷茫和追求的“組合性格”極好地表現了出來(lái)。
　　
　　二、空間的再現
　　
　　影視攝影區別于其他藝術(shù)的主要特點(diǎn)就在于它首先是造型的，以藝術(shù)的造型(畫(huà)面)貫穿在它的自始至終。那么在造型中如何在二維平面上創(chuàng )造三維空間，在這方面，影視攝影的先驅已積累了不少經(jīng)驗與理論，例如：如何利用人的視覺(jué)生理映象的特點(diǎn)，強化線(xiàn)條透視和影調透視現象。利用斜線(xiàn)及斜向排列的物體向遠處伸展和會(huì )聚來(lái)顯示空間，利用多層次景物的逆光照明形成豐富的影調層次來(lái)展示空間等等，并通過(guò)影視特有的手段——運動(dòng)攝影來(lái)改變空間的結構和位置，創(chuàng )造出一種真實(shí)動(dòng)人的現場(chǎng)感。開(kāi)拓了空間的視野。如影片《小兵張嘎》中的一場(chǎng)戲，偽裝成漢奸模樣的羅金保帶著(zhù)嘎子走進(jìn)院落，(鏡頭中跟拉)他們鉆進(jìn)葡萄樹(shù)下。(鏡頭跟移)然后曲里拐彎走到小柵里。羅金保挪開(kāi)堵在門(mén)上的一捆草，從一道門(mén)鉆進(jìn)去(鏡頭拉開(kāi)成全景)，他們爬上房頂，再從梯子爬到另一個(gè)院落里(鏡頭隨之降下)……這一連串的運動(dòng)鏡頭既揭示了當年神出鬼沒(méi)的抗日游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現了一種空間的真實(shí)感。
　在擴展空間方面，中國古代畫(huà)論中總結了三個(gè)字。一個(gè)是“隔”，就是利用前景以及安排較多的景物層次，在選景時(shí)要盡可能利用門(mén)窗、籬笆、建筑物的局部做前景，并使景物有遞進(jìn)關(guān)系，在多層景物間彌漫煙霧，加強空間透視現象。二是“借”，也就是背景的選擇。拍室內場(chǎng)景，背景處應有門(mén)窗透進(jìn)光線(xiàn)或通過(guò)它看到遠處景物。在室外則讓背景中有遠處的山峰、塔、建筑等成點(diǎn)狀嵌在背景中。三是“引”，即利用線(xiàn)條向畫(huà)面深處伸展和指引。如向遠方伸展的道路、河流、水渠，成行的樹(shù)木、電線(xiàn)桿等。它們在視覺(jué)上做斜向安排，在視覺(jué)上就有模擬第三空間的作用，如果它們向畫(huà)面的對角線(xiàn)方向伸展，而消失點(diǎn)又在畫(huà)面之內，就更有效地形成縱深的三度空間的幻覺(jué)。在畫(huà)面上真實(shí)地再現空間，對表達情節內容表現人物的活動(dòng)及心理狀態(tài)提供了可信依據。如影片《公民凱恩》中，用了諸多縱深鏡頭來(lái)再現空間，正如影片導演威爾斯所說(shuō)：“在生活中你看到的東西是同時(shí)盡收眼底，在電影里為什么不能這樣呢?”影片中當蘇珊演出又一次失敗后企圖自殺時(shí)畫(huà)面空間造型是這樣安排的，前景是一只玻璃杯和一瓶毒藥，中景是枕頭上蘇珊的面部，后景是房門(mén)和門(mén)下透過(guò)來(lái)的一線(xiàn)亮光。我們聽(tīng)到蘇珊的喘息聲和凱恩在門(mén)外拼命敲門(mén)的聲音，這一空間的創(chuàng )造給我們一種既緊張又擔心的心理感受。畫(huà)面空間的營(yíng)造由此可見(jiàn)會(huì )產(chǎn)生一種非同尋常的奇特效果。
　　
　　三、空間表現
　　
　　攝影畫(huà)面并不只是以再現真實(shí)的空間為目的。創(chuàng )作者們?yōu)榱吮憩F某種主觀(guān)情緒，為了創(chuàng )造內心的視覺(jué)意象，還有意地利用各種攝影技巧改變人們對真實(shí)空間的印象，進(jìn)行空間的變形，壓縮多重空間的畫(huà)面組合。來(lái)達到空間的表現性目的，空間變形擁有著(zhù)很大的表現性和情緒意蘊。如影片《黃土地》中曾多次以畫(huà)面展現翠巧在河邊擔著(zhù)水桶向畫(huà)面走過(guò)來(lái)。通過(guò)長(cháng)焦鏡頭對空間的壓縮，使人感到翠巧身后始終充滿(mǎn)了黃河之水，感到黃河的溫暖柔和以及她對翠巧的寵愛(ài)與主宰，使人物深深嵌入了黃河之中。影片《死神與少女》產(chǎn)房一場(chǎng)戲。攝影師運用小景深拍攝一排排剛剛降生的小生命，通過(guò)調節焦點(diǎn)，使畫(huà)面的清晰點(diǎn)由第一個(gè)嬰兒逐次轉向最遠的一名，產(chǎn)生一種飄浮感，猶如嫩芽破土而出。攝影造型空間表現手段還能構成意象性和抽象性的影像形態(tài)，利用這種影像形態(tài)，主旨不在表現對象，而在描寫(xiě)心意，在“神”與“形”的關(guān)系上，是舍“形”求“神”即“舍像求意”來(lái)著(zhù)重表現強烈的主觀(guān)情意，同時(shí)還滲透進(jìn)創(chuàng )作者的主觀(guān)情感判斷。如美國著(zhù)名影片《現代啟示錄》。影片一開(kāi)頭就用了一組意像性的表現手法，黎明前的越南叢林。天有一絲亮光。靜靜的、傷感的男聲獨唱和伴奏的琴聲從遠處飄來(lái)，然后又從遠處傳來(lái)輕松疲倦的直升飛機馬達聲。隨后兩架直升飛機的滑橇徐徐掠過(guò)畫(huà)面。這一“造型——空間”語(yǔ)匯給人的情感刺激是異常強烈的

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