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探析文字意象化設計的視覺(jué)藝術(shù)論文

時(shí)間:2024-06-26 17:44:30 藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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探析文字意象化設計的視覺(jué)藝術(shù)論文

  一、解讀文字本意與意象

探析文字意象化設計的視覺(jué)藝術(shù)論文

  文字的本意是指漢字的表意,其本身蘊涵著(zhù)豐富的內在文化含義。漢字象形化結構特征主要來(lái)源于自然,是先人對物象長(cháng)期觀(guān)察描繪,對物象形體特征高度概括提煉的結果。

  文字的意象即“意”與“象”,是通過(guò)具體的事物形態(tài)作為寄托設計者的意念與品格等,使讀者透過(guò)具體的形態(tài)體會(huì )與感受到文字形態(tài)以外的特定象征意義!耙狻敝笇徝狸P(guān)照和創(chuàng )作構思時(shí)的視覺(jué)感受、意趣、情志;“象”指出現于想像中的以外的事物形象,使其兩者相融合構成審美者的審美意象,呈現于作品中的視覺(jué)藝術(shù)意,通過(guò)審美思維所創(chuàng )造的融匯意趣的形象。意象的概念屬于中國古典美學(xué)的范疇,意象研究的內容:一方面是意、象、意象、與意象相關(guān)的概念、意象的種類(lèi)與多變性的主題,另一方面講解的是意象的起源、意象的生成、意象的功能與作用,以及意象思維對創(chuàng )意表達的影響。

  二、文字意象化的視覺(jué)藝術(shù)外在形式

  1.筆形變異

  文字意象化中的筆形變異是指在標準印刷文字的基礎上,對筆畫(huà)進(jìn)行形狀、長(cháng)短、方向上的變化,使之突破常規的樣式,創(chuàng )造出文字全新的面貌。筆形變異要特別注意文字整體風(fēng)格的把握,變化過(guò)多容易形成雜亂無(wú)章的狀態(tài)。但特異組構的手段可以采用,即在高度統一的形體中,加入“另類(lèi)”、“變化”的筆畫(huà)或圖形,則給人強烈的視覺(jué)對比,賦予文字活潑、跳躍的性格。

  2.因形共用

  文字意象化因形共用的目的是指縮減文字的空間、構筑文字整體效果,筆形共用的文字互相結合在一起,同時(shí),構成一個(gè)整體的意象化文字,減少所占用空間,增強文字整體的視覺(jué)表現力,我國民間傳統文字采用此手法。因形共用并不是局限于共用的偏旁部首,因為結構的相近或者互補,更可以考慮筆畫(huà)的共用。因形共用需要對文字結構進(jìn)行深入審讀,尋找規律和文字的突破口,可適當調整筆畫(huà)結構,謀求視覺(jué)與相關(guān)的聯(lián)系”,重新構造整體性意象化文字圖形。

  3.虛實(shí)相宜

  對于意象化文字來(lái)講,文字的實(shí)形就是筆畫(huà)線(xiàn)條結構,底子就是筆畫(huà)間留存的空白處,實(shí)線(xiàn)構成我們對于文字的常性認識,文字反白時(shí)則依然認為文字是實(shí)線(xiàn)——白色的實(shí)線(xiàn),所以顏色并不是判斷圖地的關(guān)鍵。文字設計的虛實(shí)相宜與圖形創(chuàng )意中“共生圖形”的表現相似,即正形與負形通過(guò)輪廓線(xiàn)的共用,圖與底的轉換等方式共同存在,互相依存構成整體性文字。

  4.主觀(guān)性恣意揮灑

  文字意象化設計更多的是將胸中的豪氣、逸氣、霸氣、狂氣凝結為形似的筆觸,意象其結構。因為,包含著(zhù)設計師真實(shí)情緒的宣泄和表達,便能引起觀(guān)眾的共鳴。文字情緒化表達并非僅僅采用筆墨,也可使用如油畫(huà)顏料、色粉筆、毛刷等多種工具,其表現效果則不盡相同,通過(guò)實(shí)驗進(jìn)一步豐富我們的視覺(jué),激發(fā)觀(guān)眾的閱讀興趣。

  三、文字在視覺(jué)藝術(shù)中意象化的內在意義

  文字在視覺(jué)藝術(shù)中的內在意義是指文字意象化形態(tài)賦予文字字面之外的概念,經(jīng)過(guò)視覺(jué)以及心理聯(lián)想,通過(guò)與受眾的互動(dòng),創(chuàng )造出別具一格的閱讀過(guò)程并成為現代文字意象設計的潮流。文字意象化設計是人的大腦對客體形象的主觀(guān)映象,具有客觀(guān)的形象性,又經(jīng)過(guò)文字主體的選擇、集中、概括、加工等主體意識的改造,滲入了主體的思想、情感、想像,含有不同程度的理解因素,是被接納、改造過(guò)的客休的“象”與主體的“意’的統一,形象性、生動(dòng)性與概括性、創(chuàng )造性的統一,是主體感知的形象經(jīng)過(guò)意識系統的作用而形成的意中之象或象中寓意。其產(chǎn)生的動(dòng)力是人在視覺(jué)藝術(shù)實(shí)踐中展開(kāi)的聯(lián)想、想象活動(dòng)和情感話(huà)動(dòng),其實(shí)質(zhì)是采用對文字本身的含義表現出視覺(jué)形象。文字意象化設計能激起藝木家的創(chuàng )作沖動(dòng),促成藝術(shù)構思和對一定物質(zhì)表現手段的選擇,使生活形象向藝術(shù)形象過(guò)渡。它還聯(lián)結藝術(shù)家心理、藝術(shù)形象心理與欣賞者心理,使一藝術(shù)有可能發(fā)揮其社會(huì )功能,同時(shí),產(chǎn)生文字意象化設計的內在意義。

  四、結論

  綜上所述,本文將結合視覺(jué)傳達中文字意象化創(chuàng )意傳達的理論研究,以現代文字形態(tài)、傳播學(xué)等理論為依托,對圖形進(jìn)行視覺(jué)思維的分析和在視覺(jué)傳播過(guò)程中作用進(jìn)行探索,闡述文字意象化設計表達視覺(jué)藝術(shù)特征的分析。文字意象化設計史探索與研究成為視覺(jué)藝術(shù)中的一個(gè)具有高端思維的設計分支,對學(xué)科具有方向性的指導。選擇文字意象化設這一獨特的視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言,并與市場(chǎng)相結合,形成符合現代美學(xué)價(jià)值取向、具有實(shí)用價(jià)值、應用價(jià)值融于一體的文字意象化設計教學(xué)效果。經(jīng)過(guò)長(cháng)期的認知,我們對詞匯已經(jīng)具有了“意”的聯(lián)想,仍可對其進(jìn)行“意象”表現。文字在通過(guò)意象化造型設計的同時(shí),均采用象征、隱喻、夸張、擬人等設計手法將詞匯與詞意建立起已有的相關(guān)聯(lián)系,通過(guò)文字本身的形態(tài)啟發(fā)受眾對其的情感認知,從而產(chǎn)生共鳴,使文字意象化表達成為視覺(jué)藝術(shù)中的理論研究的一部分。

  參考文獻

  [1]伍斌.設計思維與創(chuàng )意,北京大學(xué)出版社,2007

  [2]于帆,陳燕.意象造型設計,華中科技大學(xué)出版社,2007

  [3]孫宜生.意象素描。華中工學(xué)院出版社,1986

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