青銅器動(dòng)物紋飾的思考

摘 要：夏禹鑄九鼎，翻開(kāi)了中國青銅器歷史的第一頁(yè)，由此開(kāi)始中國歷史上歷經(jīng)千年的輝煌的青銅時(shí)代。商、周是青銅器最為鼎盛的時(shí)期，研究饕餮紋、龍紋等青銅器動(dòng)物紋飾，并了解當時(shí)的社會(huì )歷史、設計文化、生活方式，對現代的藝術(shù)設計工作有著(zhù)非常重要的意義，對今天的藝術(shù)設計教育也是一種啟發(fā)。
關(guān)鍵詞：青銅器 動(dòng)物紋飾 藝術(shù)設計 特征 啟示據傳說(shuō)，夏禹鑄九鼎，象征九州，這也許是青銅器歷史的開(kāi)端。從現代的考古學(xué)來(lái)看，青銅的初始是在夏代，史料上也有關(guān)于禹之子煉銅的記載。青銅器的到來(lái)并不是偶然的，在其之前還有一個(gè)紅銅時(shí)代作為過(guò)渡期，或者稱(chēng)之為石、銅并用的時(shí)代。后來(lái)隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人們在制陶的過(guò)程中逐漸掌握了把紅銅、錫等金屬混在一起冶煉出硬度更高、更容易造型青銅的技術(shù)，因其顏色灰青，故曰青銅,青銅器到了商、周時(shí)代達到了鼎盛時(shí)期，開(kāi)辟中華民族歷史上輝煌的青銅時(shí)代。到了春秋、戰國時(shí)期，由于性能更優(yōu)質(zhì)的鐵的出現，青銅作為主要造器物、兵器的原料而讓位于鐵，但是青銅作為裝飾鏡子等日常生活的制作材料還延續著(zhù)自己的生命。
一、青銅器的動(dòng)物紋飾
中國古代青銅器上的紋飾，始于夏代晚期，據現在所知，最早出現在容器上的是實(shí)心的連珠紋。關(guān)于這些紋飾的起源，最主要還是來(lái)自于陶器的影響。青銅器的紋飾，在商代中期以前，多是直接雕在模的壁上，后來(lái)的往往在模壁上外加泥片，再進(jìn)行雕刻，這樣能產(chǎn)生淺浮雕的效果，同時(shí)產(chǎn)生了裝飾上的主文和地紋之分。青銅器的裝飾紋樣主要分為三大類(lèi)：動(dòng)物紋、植物紋、幾何紋。其中動(dòng)物紋，又可以分為怪獸紋和一般自然界的動(dòng)物紋兩類(lèi)。
怪獸紋，是一類(lèi)變形奇特，而在現實(shí)世界根本找不到的動(dòng)物紋樣，例如：饕餮紋、龍紋、鳳紋等。這類(lèi)紋飾在青銅器的裝飾上占據著(zhù)主要的地位，特別是在商代。饕餮紋又稱(chēng)獸面紋，是商代青銅器的重要紋樣，其主要特征是首面、大眼、有鼻、雙角。大多以鼻梁為中線(xiàn)，兩側作對稱(chēng)排列，最上面是角，角下是眉，眉下是目，兩側為耳，另外還有鋒利的爪子。根據角型的不一，還可以有牛角型獸面紋、羊角型獸面紋，龍角型獸面紋等。據《呂氏春秋》記載：“周鼎著(zhù)饕餮，有首無(wú)身，食人未咽，害及己身，以言報更也”�！蹲髠鳌ば�公十八年》說(shuō)饕餮是貪于飲食、不知紀極，不分孤寡、不恤窮匱，從此也可見(jiàn)饕餮是一種兇悍的動(dòng)物，但是在自然界中不存在的。
龍紋，也是商代比較常見(jiàn)的花紋，在我國器物裝飾紋樣中應用的最為久遠的一種紋飾，到了封建社會(huì )，龍成了真明天子的象征，龍紋的使用受到了限制，但是它在皇家的使用過(guò)程中也得到了發(fā)展和完善。在青銅器的紋飾當中，凡是形體蜿蜒者都可以稱(chēng)作龍紋類(lèi)，龍在商朝人們的心目中還沒(méi)有現在這樣確定的形象，不同的區域都有自己的龍的造型，這些龍在角形、頭型、鱗節、爪子、身軀大小等方面都不相同，它可以分為爬行龍紋、卷體龍紋、雙體龍紋等。
鳳紋，在東周典籍《詩(shī)經(jīng)·商頌》有“天命玄鳥(niǎo)，降而生商”之說(shuō)，所以大家公認鳥(niǎo)應該是商代的圖騰，以至于青銅器紋飾和時(shí)代的圖騰崇拜有關(guān)系的論斷在商代沒(méi)有體現出來(lái)。鳳是傳說(shuō)中的神鳥(niǎo)，自然界美麗羽飾和華麗鳥(niǎo)冠的大集成者，鳳紋的鼎盛時(shí)期是在不在商朝，而在西周早期，那時(shí)候的青銅器紋飾有大量的鳳紋出現，那個(gè)時(shí)代的在青銅史上被稱(chēng)為鳳紋時(shí)代，鳳紋中除了羽飾華麗，在鳳冠上面也有很多的變化，根據冠的造型不同、可以分為多齒冠、長(cháng)冠和花冠等種類(lèi)。
一般動(dòng)物紋，是指的從紋飾上看，能夠看出動(dòng)物的具體的形象來(lái)，這類(lèi)紋飾雖然沒(méi)有占據青銅器裝飾的主要地位，但是它的種類(lèi)繁多，例如牛紋、馬紋、羊紋等家畜、虎、兔、鹿等野生動(dòng)物，還有蛇、魚(yú)、蟾蜍等小動(dòng)物，都在動(dòng)物紋之列。
虎紋青銅器的經(jīng)典之作是比較著(zhù)名的是司母戊大方鼎的耳部，對稱(chēng)的兩虎食一人頭的形象。一般的虎紋出現的時(shí)候，是那種具有威嚇、森嚴的紋飾，這也符合商代的統治階級的需要；牛紋單獨的在青銅器的裝飾比較少見(jiàn)，但是饕餮紋的主要造型來(lái)源于牛頭形象的說(shuō)法也是比較盛行的，因為牛在當時(shí)的農業(yè)生產(chǎn)中占據的地位還是比較高的，牛的地位相對的也是較高，所以有些地方的青銅器上面裝飾牛紋。二、動(dòng)物紋飾的歷史價(jià)值
李澤厚先生在他的《美的歷程》中稱(chēng)青銅器的饕餮紋為一種“獰厲的美”，的確有他的道理，同時(shí)也體現出了動(dòng)物紋飾在當時(shí)的歷史價(jià)值。青銅器在商代和周代以及春秋戰國時(shí)期的用途是有區別的。在商出土的青銅器中，以酒器居多，以祭祀為主，可見(jiàn)當時(shí)的人們特別是上層階級比較尚酒。并且紋飾以饕餮居多，饕餮紋的威嚴、恐怖、神秘、詭異、殘酷、兇狠的形象，始終指向一種無(wú)限深淵的力量，指向某種似乎是超出人世間的權威神力的觀(guān)念，這主要由于在商代生產(chǎn)力相對比較落后，一些在生活中間解釋不了事情，而又想去努力的解釋?zhuān)�最后只有走向了唯心主義的神，這也是那時(shí)候的人類(lèi)的一種精神寄托，統治階級那些勞心者也正是看中了這一點(diǎn)，利用了這一點(diǎn)來(lái)加強自己的統治地位。占卜在整個(gè)社會(huì )活動(dòng)中占有很大的地位，所以不論是在農作、出行、還是戰爭、祭祀、帝王登基都要巫師占卜問(wèn)天。在此之前的陶器上面的生動(dòng)活潑的寫(xiě)實(shí)的形象已經(jīng)不復存在了，取代它的是一種神秘的威力和獰厲的美。到了周朝，統治者吸取了商沉迷酒色以致滅亡的原因，基本上就不再飲酒，到了周朝青銅器基本上都是食器或者禮器，開(kāi)始以“禮”治國安邦平天下。周朝的列鼎制度也正是通過(guò)青銅器鼎的區別來(lái)樹(shù)立統治者的地位,那種威嚴、獰厲的饕餮紋也逐漸的減少，取代它的是竊曲紋，其實(shí)這也是動(dòng)物紋樣的簡(jiǎn)化和抽象。另外，在周朝的青銅器上出現了“明貴賤，辨等列”“記功烈，昭明德”的銘文，這些主要記載祭祀、戰功、婚嫁等的青銅器是上層階級重大事情發(fā)生的見(jiàn)證，也是他們樹(shù)立自己統治地位，彰功顯德的重要手段。到了春秋戰國，鐵的出現也迫使青銅器走下坡路�！岸Y崩樂(lè )壞”也驗證了周朝的統治地位不存在了,青銅器出現比較多的是兵器、食器，開(kāi)始向生活日用器皿上發(fā)展。青銅器的應用，則是是鐘鳴鼎食的組合，那種以“祭祀”和“禮器”的特性已經(jīng)消逝了。在紋飾上逐漸擺脫了宗教神秘的氣氛，開(kāi)始向幾何紋發(fā)展，并且出現了很大場(chǎng)面戰爭、狩獵或者生活的圖案場(chǎng)面，例如“宴樂(lè )水陸攻戰銅壺”的紋飾就屬于此類(lèi)。由于青銅器是只有帝王、將相等上層階級才可以使用，這些器物反映是只是當時(shí)上層階級的生活、以及當時(shí)的

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