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淺探影視劇音樂(lè )的文化價(jià)值取向
摘要：本文較為全面、系統地探討了影視劇音樂(lè )的文化價(jià)值、傳播價(jià)值與影視劇的互動(dòng)作用以及受眾的審美接受方式等。?
關(guān)鍵詞：影視劇音樂(lè )；四維空間；現代音樂(lè )；社會(huì )傳播??
自從電影和電視先后誕生以來(lái)，整個(gè)20世紀的音樂(lè )受到了它們很大的影響，僅僅在中國，據不完全統計，在社會(huì )上流傳的歌曲，出自影視劇音樂(lè )的就占了20%以上。?
影視劇音樂(lè )所呈現出來(lái)的創(chuàng )作樣態(tài)，所使用的創(chuàng )作技法，所生發(fā)出來(lái)的審美意境，以人們意想不到的速度和趨勢在擴展和不斷豐富……?
這是一個(gè)奇怪的現象，既然自己的存在有著(zhù)強烈的依附性，為什么又有這么強的發(fā)展趨勢和如此豐富的存在樣態(tài)呢。從總的表現內容和范疇來(lái)說(shuō)，影視劇音樂(lè )并沒(méi)有超出純音樂(lè )。而且從純音樂(lè )的角度看，影視劇音樂(lè )似乎過(guò)于“散漫”，過(guò)于簡(jiǎn)單，過(guò)于表象化。但是影視劇音樂(lè )發(fā)展到今天，并不僅僅是大眾傳媒的寵兒，不僅擁有廣大的觀(guān)眾和聽(tīng)眾，還為許多世界級的著(zhù)名作曲家所青睞，其中必有道理。我認為首先它體現了現代社會(huì )的社會(huì )特征，在現代信息社會(huì )中，大眾傳媒作為信息流通的主要渠道，經(jīng)過(guò)幾十年的實(shí)踐已經(jīng)潛移默化地影響著(zhù)人們的接受方式，即視聽(tīng)結合的接受方式。這種接受方式是當今多媒體時(shí)代對人們的一種饋贈，不管你愿意不愿意，這都是無(wú)法否認的事實(shí)。另外更重要的是影視劇音樂(lè )在影視劇的發(fā)展中被注入了多種文化和現代技術(shù)的含量，它自身所具有的文化價(jià)值已經(jīng)使得它另辟蹊徑，從綜合藝術(shù)的領(lǐng)地拔地而起，展示了藝術(shù)發(fā)展的另一番風(fēng)景。??
一、影視劇音樂(lè )為影視劇藝術(shù)開(kāi)拓了具有深廣意義含量的“四維空間”
所謂“四維空間”是指超出劇情的現實(shí)發(fā)展，超出人物現場(chǎng)的具體情感狀態(tài)，以一種“自為”的方式所產(chǎn)生的表現作用。當然這里所謂的“超出”和“自為”一定是與劇情有著(zhù)某種聯(lián)系。?
比如在一個(gè)熱鬧的婚禮場(chǎng)面中，莊嚴的婚禮儀式進(jìn)行著(zhù)，新人和賓客們充滿(mǎn)著(zhù)喜悅的心情，但是音樂(lè )既沒(méi)有去烘托婚禮的莊嚴氣氛，也不去營(yíng)造人們喜悅的心情，卻以一種悠緩的音調慢慢浸入畫(huà)面，以不太讓人們察覺(jué)的方式在音調中運用多種不協(xié)和的和弦滲透著(zhù)某種不安，預示著(zhù)這個(gè)婚姻即將遭遇的不幸。這是一種與劇情“平行”發(fā)展的手法，它的作用既超出了具體的情節，又為情節的發(fā)展進(jìn)行了某種提示，以音樂(lè )的方式將要發(fā)生的事情提前與現實(shí)中發(fā)生的事情重疊起來(lái)，以此使這一場(chǎng)面具有多重表現力。這實(shí)際上就為這一場(chǎng)面拉出了另一個(gè)空間。一般情況下，演繹故事進(jìn)程的現實(shí)空間我們稱(chēng)為“三維空間”，這超出現實(shí)空間的另一個(gè)空間，我把它稱(chēng)為“四維空間”。這一空間的營(yíng)造不僅可以為影視劇劇情的發(fā)展、人物性格的發(fā)展和展示提供更為豐富的手段，更為重要的是它昭示了影視劇中所蘊含的文化意蘊、哲學(xué)警示，以及潛意識中的一些不可言傳的智慧和感悟。應該說(shuō)在影視劇的諸多表現手段中，音樂(lè )是最善于承擔這一任務(wù)的。?
美國影片《與狼共舞》中的音樂(lè )是運用“四維空間”非常成功的一個(gè)例子，整部影片在音樂(lè )的烘托下，增加了富于哲理的深層含義。?
影片中的大部分音樂(lè )都被“性格化”了，以銅管樂(lè )的悠長(cháng)氣息，以簡(jiǎn)潔開(kāi)闊的音調，營(yíng)造出一種舒展、寬廣、純凈、悠遠的氣氛，盡管形態(tài)十分豐富，但都“溶解”在廣袤的大自然中，并以此涵蓋了許多不同的場(chǎng)景。譬如：頓巴上尉初次到邊境兵站薩治堡的路上，音樂(lè )將人與大自然融為一體，使得廣闊的土地和人物的性格都顯得開(kāi)闊而粗獷；友好的蘇族印地安人和頓巴友善地交往時(shí)，同樣的音樂(lè )顯示出寬大的胸懷，為這些笨拙又有些可笑的善意的行動(dòng)蒙上了一層溫暖的輕紗；當影片中表現印地安人與水牛搏斗的壯闊場(chǎng)面時(shí)，又是同樣的音樂(lè )，在激烈的爭戰場(chǎng)景中贊美著(zhù)水牛和人的雄健之美……音樂(lè )在這些場(chǎng)景中拉出的“四維空間”以超然物外的龐然大氣，為不同的情節賦予了一個(gè)共同的深刻含義，即渲染大自然與人的親和關(guān)系，并以此“理解”著(zhù)大自然和人的世事人情，將血腥的爭斗、高遠的地貌和人之間細微的情感變化全都包容在一個(gè)文化理解的氛圍中，以一種天地人間之大和和大美的哲理，引發(fā)人的思考。?
在這部電影中，你可以清楚地感到音樂(lè )的存在，因為大量的鏡頭中沒(méi)有語(yǔ)言，音樂(lè )可以毫無(wú)遮擋地浸潤到你周身的感官中去。你也可以毫不注意它的存在，因為它與任何鏡頭都保持著(zhù)親和的關(guān)系，它所拉出的“四維空間”與故事所占有的空間是相交融的，這也就意味著(zhù)，音樂(lè )隨時(shí)隨地都在“俯視著(zhù)”故事的進(jìn)行過(guò)程，以它所營(yíng)造的龐然大氣的哲學(xué)胸懷關(guān)照著(zhù)全劇的演進(jìn)，為全劇創(chuàng )造了一種雄渾的格調。?
從這一角度看，音樂(lè )所創(chuàng )造的“四維空間”的實(shí)際作用，往往是挖掘影視劇本身的意義內涵，在鏡頭和語(yǔ)言無(wú)法表現的時(shí)候，充當意義的表現主體。有時(shí)又好像是意義的添加劑，以音樂(lè )特有的表現方式展現影視劇中蘊含的文化內涵，揭示人物深層的心理活動(dòng)和復雜的人物關(guān)系。??
二、視覺(jué)所營(yíng)造的假定性真實(shí)對音樂(lè )的意義填充作用
由于音樂(lè )使用的是無(wú)語(yǔ)義的語(yǔ)言，在接受中發(fā)動(dòng)的是人的感性領(lǐng)悟力，要它在影視劇中發(fā)揮具體的藝術(shù)表現作用，有具體的情感指向性，有具體的內容和具體的含義，必定要與劇情結合在一起。?
影視劇中由于眼見(jiàn)為實(shí)的“視覺(jué)真實(shí)”，讓人們進(jìn)入了一個(gè)假定性的現實(shí)空間，人們將情感和理解力投入到這一假定性的現實(shí)當中，產(chǎn)生種種感受，這就是藝術(shù)感受。藝術(shù)感受就是從不真實(shí)的現實(shí)所獲取的真實(shí)感受。正是影視劇所營(yíng)造的這種真實(shí)感受，使得其中的音樂(lè )也獲得了“在劇情中”的“場(chǎng)效應”。音樂(lè )因此而具有了它的可闡釋性，也就是具有了具體的內容。當音樂(lè )開(kāi)始具有表達具體內容的屬性時(shí)，音樂(lè )也就開(kāi)始與影視劇產(chǎn)生一種意義接受的鏈環(huán)，影視劇中所蘊涵的意義被音樂(lè )接受過(guò)來(lái)，發(fā)揮著(zhù)對音樂(lè )的意義填充作用，音樂(lè )因此而具有了具體的表現內容。
正是因為音樂(lè )在影視劇中獲得了具體的表現內容，它就因此獲得了可以言說(shuō)的權利，這一權力使得音樂(lè )所創(chuàng )造的藝術(shù)情境具有了可以明示的文化內含，以往被感性領(lǐng)悟的音樂(lè )借助于影視劇而改變了以往的價(jià)值創(chuàng )造方式。?
影視劇是文學(xué)的一個(gè)變種，它們是以視聽(tīng)結合的方式來(lái)體現文學(xué)中所可能具有的文化價(jià)值。因此它們蘊涵著(zhù)無(wú)限的價(jià)值創(chuàng )造的可能性，音樂(lè )因為和它們的價(jià)值依賴(lài)關(guān)系而獲得了同樣的殊榮。?
美國電影《辛德勒名單》的主題音樂(lè )，可以很好地給予說(shuō)明。?
由著(zhù)名猶太籍小提琴家帕爾曼演奏的這段著(zhù)名的音樂(lè )許多音樂(lè )愛(ài)好者已經(jīng)耳熟能詳了，它早已走出電影，被改編成多種版本在社會(huì )上廣泛流傳：??
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從純音樂(lè )的角度，這是一段非常抒情優(yōu)美的旋律，以環(huán)繞型和級進(jìn)的旋法為主，伴之以向下的跳進(jìn)，整個(gè)旋律大部分的音調走向是向下的進(jìn)行，聽(tīng)來(lái)非常深情。其中還運用了模進(jìn)和大量的重復形音調，散發(fā)著(zhù)雋永的執著(zhù)和懇切。?
這段旋律如果不和電影相聯(lián)系，是一段很好的賞聽(tīng)音樂(lè )，你可以在此中流連忘返，可以在音樂(lè )中投入無(wú)限的對美好生活的憧憬和感懷。而且由于旋律以下行為主，讓人聽(tīng)起來(lái)非常松弛、悠然。但是當這段音樂(lè )被放在一部反映二次世界大戰德國法西斯殘酷摧殘猶太人的影片中就大不一樣了。在影片中，這個(gè)主題起初代表著(zhù)辛德勒的良知，當辛德勒從商人的立場(chǎng)抬起頭來(lái)，開(kāi)始被殘酷的現實(shí)觸動(dòng)，初次良心發(fā)現的時(shí)候，主題音樂(lè )輕輕地點(diǎn)描了一句，當辛德勒開(kāi)始盡自己的所能幫
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