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探析攝影畫(huà)面中如何處理主體
摘要:主體是一幅畫(huà)面的主要表現對象,主題思想的重要體現者。處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,而影響主體在畫(huà)面中突出程度的是主體的位置和主體的面積;并且根據主體在畫(huà)面中面積的大小,又可分為直接處理主體和間接處理主體兩類(lèi)處理方法。
關(guān)鍵詞:畫(huà)面;構圖;主體;主題思想;黃金分割;對比
攝影是通過(guò)畫(huà)面來(lái)表達形象的,而組成一幅畫(huà)面的因素有許多,一般來(lái)講這些因素主要包括主體、陪體、環(huán)境(前景和背景)、空白等,其中每一個(gè)因素對于主題表現所起的作用都是不同的,它們當中肯定會(huì )有主次之分。我們說(shuō),一幅畫(huà)面的主要表現對象,主題思想的重要體現者,就稱(chēng)為主體。主體在畫(huà)面中起主導作用,是控制全局的焦點(diǎn),是畫(huà)面存在的基本條件,是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作的主要因素。一幅畫(huà)面失去了主體,就談不上主題思想的表現,就失去了畫(huà)面的意義,就使人們不能正確理解作者的創(chuàng )作意圖。由于主體在畫(huà)面中是如此的重要,所以我們處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,使它能夠吸引觀(guān)眾的注意力。那么什么因素又會(huì )影響到主體在畫(huà)面中的鮮明突出程度呢?筆者認為是主體在畫(huà)面中的位置和主體在畫(huà)面中的面積。
1 主體的位置
1.1 黃金分割構圖法
在各種造型藝術(shù)當中,“黃金分割”都是一個(gè)基本的創(chuàng )作規律,被廣泛地應用于建筑、雕塑、繪畫(huà)等各個(gè)方面。在攝影技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中,曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的精華,“黃金分割”也因此成為攝影構圖中最神圣的觀(guān)念。事實(shí)上許多攝影構圖樣式就是由“黃金分割構圖法”演化而來(lái)的。其中的“三分構圖法”就可以看成是“黃金分割構圖法”的簡(jiǎn)化版,即用垂直線(xiàn)把畫(huà)面分成三等分,把主體放在垂直線(xiàn)或接近垂直線(xiàn)的位置上。另外中國傳統繪畫(huà)當中的“井”字構圖法又稱(chēng)“九宮構圖法”,它和“黃金分割構圖法”也是殊途同歸,非常相似。這類(lèi)構圖法往往適用于封閉式的構圖,畫(huà)面顯得均衡、穩定、和諧。在攝影實(shí)踐中,“黃金分割構圖法”被我們大家有意或無(wú)意地經(jīng)常使用,比如我們外出旅游,在某一景點(diǎn)需要拍照留念時(shí),往往會(huì )把被攝者放置在畫(huà)面的偏左或偏右一點(diǎn)兒的地方,大概就也就是在黃金分割點(diǎn)的附近,而不會(huì )把被攝者直接安排在畫(huà)面的正中心的位置,除非我們這時(shí)拍的是人的近景或特寫(xiě)。細心的觀(guān)眾也許還能體會(huì )到,在中央電視臺的大多數新聞報道當中,外景的主持人或者出鏡記者一般都是站在電視畫(huà)面的一側向大家播報現場(chǎng)新聞,而不是站在電視畫(huà)面的正中間。以上這些司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景和畫(huà)面,使我們可以深切地感受到人們對于黃金分割規律的遵循。
1.2 對角線(xiàn)構圖法
把主體放在畫(huà)面的對角線(xiàn)上或者接近畫(huà)面對角線(xiàn)的位置上,它可以充分利用畫(huà)面對角線(xiàn)的長(cháng)度,充分利用畫(huà)面的容量,能夠在畫(huà)面中產(chǎn)生明確的線(xiàn)條透視,它還可以使畫(huà)面顯得均衡和穩定。實(shí)踐中我們經(jīng)常會(huì )使用這種構圖方法,比如說(shuō)對于各種會(huì )議的新聞報道,攝影記者可以選取其中的一排,采用“對角線(xiàn)構圖法”來(lái)拍攝,電視新聞的會(huì )議報道也較多采用此種方法。有時(shí)為了交代兩個(gè)或幾個(gè)事物之間的相互關(guān)系,也會(huì )采用“對角線(xiàn)構圖法”,最經(jīng)典的例子當屬南非作者凱文卡特所拍的,獲得1994年普利策新聞攝影獎的《饑餓的女孩》。畫(huà)面表現的是1993年蘇丹大饑荒時(shí),一只禿鷹緊緊地盯著(zhù)一名赤身裸體的小女孩,等待著(zhù)她的死亡,從而可以上來(lái)把她吃掉。畫(huà)面在突出奄奄一息的小女孩的同時(shí),又把觀(guān)眾的視線(xiàn)送到了她身后的對角“點(diǎn)”上,使我們看到了隱藏在其身后的虎視眈眈的禿鷹,兩點(diǎn)相互配合、呼應,使畫(huà)面構圖更具形式美感、更具動(dòng)感,更加震撼人的心靈。
1.3 對稱(chēng)式構圖法
由于文化、性格、社會(huì )體制的因素,中國人特別喜歡這種構圖方法,它體現了中華民族傳統中對穩定、和諧的向往和追求,但是這種構圖方法有明顯的優(yōu)點(diǎn),也有明顯的不足。比如說(shuō),中國南方的許多園林建筑,本身的結構就是對稱(chēng)式的,所以我們拍攝此類(lèi)建筑物時(shí),首先想到的就是使用對稱(chēng)式構圖法來(lái)拍攝,但是這種拍攝方法顯而易見(jiàn)的缺點(diǎn)就是空間深度不明顯,立體感不強。另外在我們的生活中,還經(jīng)常會(huì )遇到一些極具美感的對稱(chēng)式的場(chǎng)景,比如說(shuō),今年春節我們全家去太原動(dòng)物園游玩,一進(jìn)大門(mén),就被眼前的喜慶場(chǎng)面所吸引:一條長(cháng)廊通向遠方,長(cháng)廊兩側的地面上布滿(mǎn)了鮮花,在長(cháng)廊的廊架上,在遠離地面的不同高度、不同位置上掛滿(mǎn)了許多大小各異的燈籠,一片喜慶祥和的氣氛。許多游人在此紛紛攝影留念,大家的審美觀(guān)念、構圖方式也大致相同,就是把人物放在長(cháng)廊的正中,采用對稱(chēng)式構圖法,主體兩旁的廊架、鮮花、燈籠相互對稱(chēng),既有美感又有縱深感,形成了許多向人物集中的紅色線(xiàn)條,這樣就把人們的目光自然而然地吸引到主體上來(lái)了。但是,這樣拍出來(lái)的畫(huà)面也不是盡善盡美的,也存在一點(diǎn)小問(wèn)題,就是絕對的對等,使畫(huà)面顯得有些呆板、缺少變化。我想,如果主體人物的身體稍微側一點(diǎn),也就是說(shuō)在均衡中尋求一點(diǎn)變化,將有助于解決對稱(chēng)式構圖畫(huà)面較呆板的問(wèn)題。
除了上述構圖方式之外,我們常見(jiàn)的構圖方式還有S形構圖、三角形構圖、圓形構圖、V形構圖等等。只要我們按這幾種方式來(lái)結構畫(huà)面,就可以達到突出主體的目的。
2 主體的面積
主體在畫(huà)面中的面積是影響主體突出的另一個(gè)因素。
根據主體在畫(huà)面中面積的大小,一般可分為兩類(lèi)處理主體的辦法:一種叫直接處理主體,即主體在畫(huà)面中的面積比較大,因而也比較突出,這是一種偏重寫(xiě)實(shí)的方法;另一種叫做間接處理主體,即主體在畫(huà)面中的面積并不大,但是通過(guò)其他攝影手段仍然可以使它很突出,間接突出主體,使畫(huà)面顯得含蓄、意境深遠,給人留下聯(lián)想、思考的空間較大,是一種偏重于寫(xiě)意的方法。前面所談的,基本屬于直接表現主體,相對來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單,下面我們再談一談間接表現主體的方法。
2.1 運用對比來(lái)突出主體
這是間接表現主體的一種最重要的方法,所謂“對比”,它的含義十分的廣泛,可以是質(zhì)感的對比,可以是明暗的對比,可以是色彩的對比,也可以是虛與實(shí)的對比,甚至還可以是動(dòng)與靜的對比,運動(dòng)的對比等等。
首先,我們可以運用質(zhì)感的對比來(lái)揭示事物的本質(zhì),從而達到突出主體,深化主題的目的。曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎的作品《烏干達干旱》就是通過(guò)這種手段來(lái)表現非洲干旱地區人們的苦難的:攝影記者沒(méi)有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民,也沒(méi)有去拍攝寸草不生的干裂土地,而是拍攝了這樣一個(gè)對比強烈的鏡頭——豐潤的大白手和枯瘦的小黑手,從而表達出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會(huì )呼吁的熱望。作者大膽的畫(huà)面剪裁,舍棄了對比以外的一切東西,而使人們的視覺(jué)感覺(jué)強烈而集中,強化了照片的視覺(jué)沖擊力,使干旱帶來(lái)的深重苦難在無(wú)言中得到充分展示。
其次,我們可以運用明暗的對比來(lái)突出主體,用大面積的暗襯小面積的亮,或用大面積的亮襯小面積的暗,這種明暗可以是物體自身的影調差別,也可以是光線(xiàn)照射區域和光線(xiàn)照射強度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類(lèi)一等獎的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法,主體的面積雖然不大,但是卻比較亮,相對于周邊大面積的黑,同樣可以突出主體,渲染
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