淺談設計藝術(shù)創(chuàng )造過(guò)程與表達

　　伴隨著(zhù)人類(lèi)文明的，人們對設計的不斷的理解，在設計藝術(shù)的這條道路上繼承并發(fā)展了設計的程序和豐富了表達的形式，使得設計藝術(shù)更具有多元化，人性化，使設計更能貼近我們的生活，針對設計人員自身要在明確了方法的基礎上充分的發(fā)揮自己的創(chuàng )造能力，方法和程序并不是固定不變的，反之它們刺激了我們去發(fā)展的可能，可是無(wú)論怎樣的方法、過(guò)程和表達，我們都是為了設計更加的方便、實(shí)用和美化生活。
　　設計藝術(shù) 創(chuàng )意性思維
　　
　　在客觀(guān)理論上來(lái)說(shuō)設計藝術(shù)創(chuàng )造過(guò)程是有的，在長(cháng)期的實(shí)踐中對于設計的程序加以，但是這也并不代表了這就使得設計者失去了創(chuàng )造力，而是需要通過(guò)一些設計的方法擴展思維，發(fā)揮想象力，達到一個(gè)不僅是設計的過(guò)程而是一個(gè)創(chuàng )造創(chuàng )新的過(guò)程，而在這個(gè)創(chuàng )造中我們又需要不同的手段，不同的材質(zhì)等形式達到接近我們想象的目標。
　　首先設計藝術(shù)創(chuàng )造的過(guò)程本身也是設計的過(guò)程，其中包含有五個(gè)階段：
　　設計的準備階段。設計的準備階段是指參與設計的人員根據設計的具體要求而開(kāi)展的市場(chǎng)調查、資料的搜集。通過(guò)對社會(huì )、市場(chǎng)和產(chǎn)品的調查而制定出具體的設計方案，從而更符合市場(chǎng)和產(chǎn)品的要求，達到功能和形式的統一。具體的工作可分為四項：首先確定設計的組織人員，具體到每一個(gè)人。其次要制定一個(gè)具體的設計的進(jìn)程表，制定各個(gè)階段的任務(wù)。其次最關(guān)鍵的是對社會(huì )、市場(chǎng)和產(chǎn)品的調查和研究。這個(gè)環(huán)節是為了保證我們設計的產(chǎn)品在投入市場(chǎng)后將會(huì )達到什么樣的結果，做出了一定的預測，是否是符合現階段市場(chǎng)消費者的需求，所以要從各個(gè)方面如國家、民族民俗、文化水平、環(huán)境及地理環(huán)境等來(lái)考慮問(wèn)題。針對產(chǎn)品的調查考慮的則是具體到了產(chǎn)品的本身，從產(chǎn)品的功能、材料、技術(shù)等方面入手，在保證了產(chǎn)品性能，符合現實(shí)情況下，增加其形式美和人性化的需求，又不失其創(chuàng )造性。再次，是進(jìn)行資料的分析，對搜集來(lái)的調查結果進(jìn)行統計繪表，可以進(jìn)行組織人員的評估，篩選設計的方案。
　　設計的構思階段。設計的構思階段是設計師充分的發(fā)揮自己的想象力設想的階段，通過(guò)前期對準備階段搜集資料進(jìn)行整理，設計師運用不同的方法來(lái)展開(kāi)思維，如智囊法、機鋪助法、黑盒子方法等，通過(guò)這些方法豐富設計的方案，不必在這個(gè)階段去評論其是否可行，這樣往往可以在整理和構思中得到異想不到的設計方案，這也充分的體現了準備階段的不可缺少性，方案越多我們去選擇的余地也就越寬，所以在這個(gè)階段要強調的是創(chuàng )造能力和想象能力，以至我們不去考慮一些束縛，大膽的去聯(lián)想才有可能有突破性的結果。在構思的過(guò)程中也是需要一些外在的表現形式來(lái)對我們的想法進(jìn)行展現的，如繪制草圖和制作草模等。（1）草圖的繪制，拿包裝來(lái)舉一個(gè)例子，構思好包裝的具體形式后，可以通過(guò)手繪或是電腦繪圖的方法對包裝的排版，圖案、字體進(jìn)行設計繪制，草圖大致可分為，理念性草圖，樣式草圖和確定草圖。還是用這個(gè)例子，我們繪制了多個(gè)形式的草圖，以數量奠定質(zhì)的突破，既在大體的排版和圖案大體的勾畫(huà)的草圖，這些草圖都叫做理念性草圖；通過(guò)對一些草圖的篩選從而對草圖的一些細節進(jìn)行刻畫(huà)并加以色彩，既在包裝中對具體的標志、標準字、形式圖案進(jìn)行詳細的設計，這樣的草圖叫做樣式草圖；通過(guò)再次的篩選，對其進(jìn)行按比例繪制的三維草圖即設計包裝中對其進(jìn)行多視角的按正確的比例繪制，稱(chēng)為確定草圖。（2）草模的制作，是對產(chǎn)品外觀(guān)設計的一個(gè)大體的模型，既在包裝中的包裝容器的設計，就需要我們通過(guò)一定的手段進(jìn)行大體的制作一個(gè)相應比例的模型，并且需要繪制精確的工程圖形，這樣可以提高設計的精確性，在設計中除包裝設計需要草模外如設計、環(huán)境藝術(shù)設計、展示設計也同樣需要制作草模，制作的材料通常是使用如石膏、黏土、發(fā)泡塑料等。
　　設計確定方案階段。在設計定案階段包括了兩個(gè)階段，一是在多個(gè)方案中篩選出一個(gè)在各方面都比較完善的最佳方案；二是運用精確的表現手法使方案完美的體現出來(lái)。在第一個(gè)階段中需要通過(guò)在構思階段所積累下來(lái)的方案，通過(guò)設計組織人員進(jìn)行評估來(lái)對其進(jìn)行篩選，在篩選中需要通過(guò)一些依據的要素，這些要素包括需求、效用價(jià)值、銷(xiāo)售價(jià)值、市場(chǎng)容量、開(kāi)發(fā)成本、潛在利潤、設備與技術(shù)的通性、預期產(chǎn)品壽命、節能等多方面進(jìn)行評估。在第二階段是設計表現圖和模型，就是對篩選出來(lái)的方案進(jìn)行效果圖繪制和模型制作。效果圖的繪制即是用表現技法對方案進(jìn)行展現，而效果圖因其表現目的不同所以可以分為外觀(guān)表現圖、爆炸分解圖和剖面表現圖三類(lèi)，分別由設計表現的需求進(jìn)行繪制，如環(huán)境藝術(shù)設計中的效果圖的繪制就是通過(guò)外觀(guān)表現圖來(lái)表現的，而爆炸分解圖和剖面表現圖兩者通常在一起使用，通過(guò)精確的數據對各個(gè)部件的透視、位置、形狀表現出來(lái)。設計制圖是根據預想圖和模型繪制出來(lái)的工程設計圖紙，具有精確性、通用性、永久性和復制性的特點(diǎn)、是可以根據其圖紙進(jìn)行投入生產(chǎn)的。而設計模型則也是一種精確的模型制作，和前面所描述的草模相比更加的精確細致，根據不同的設計目標可以分為六類(lèi)，外觀(guān)模型，即通過(guò)一些外在表現形式來(lái)表現造型的效果。剖面模型，即通過(guò)切割設計物的方法來(lái)說(shuō)明設計的產(chǎn)品。另外還有測試模型、精致模型和粗模。制作模型的材料前面已經(jīng)介紹過(guò)了。通過(guò)前面的三個(gè)階段，我們的設計創(chuàng )作并沒(méi)有結束，而是經(jīng)過(guò)了一般的路程，接下來(lái)將要進(jìn)行的是設計的審核階段和設計的管理階段。
　　設計本身就是一個(gè)創(chuàng )造的過(guò)程所以也就離不開(kāi)設計師的創(chuàng )意思維，我們這里強調的創(chuàng )意是指具有創(chuàng )造性的意念，在人類(lèi)文明發(fā)展的今天無(wú)不是人類(lèi)智慧的結晶，當原始人類(lèi)第一次使用磨制的石器去捕殺獵物，這其中就包含了人類(lèi)通過(guò)自己的大腦反映在實(shí)際物體上意識的改變，設計藝術(shù)的創(chuàng )造性本質(zhì)，也就體現在設計創(chuàng )意的過(guò)程和實(shí)現中。設計創(chuàng )意的核心是創(chuàng )造性的思維，而創(chuàng )造的含義在于突破舊的事物，在繼承并發(fā)展的基礎上進(jìn)行創(chuàng )新，以求在功能上形式上更方便我們使用和適應人的審美特點(diǎn)，這在一定的意義上體現了人類(lèi)的主觀(guān)能動(dòng)性，強調了事物是在不斷的發(fā)展的，這是一個(gè)大的總體趨勢，人類(lèi)在由目的的改變著(zhù)周?chē)�的生活。思維是人腦的對客觀(guān)事物直接或是間接的反映，設計思維也就帶有一定的特征，如它具有主動(dòng)性、目的性、預見(jiàn)性、求異性、獨創(chuàng )性和靈活性等特征。首先是主動(dòng)性，設計藝術(shù)中的創(chuàng )造思維的主動(dòng)性反映在，人們會(huì )根據自己的需要去有意識有目的的進(jìn)行改變或者是借助其他學(xué)科的原理在另一個(gè)學(xué)科中開(kāi)辟一條新的道路，可無(wú)論怎樣它的前提是人們主動(dòng)的要求去改變，這也代表了人類(lèi)文明的進(jìn)步和社會(huì )的進(jìn)步。其次，目的性是伴隨著(zhù)主觀(guān)能動(dòng)性的，我們去設計和創(chuàng )新一樣事物本身就會(huì )有一個(gè)大體的方向性，就如設計的構思階段，我們可以放開(kāi)自己的思維去想象但是總還是離不開(kāi)我們要讓我們設計出來(lái)的東西能做什么，能表現出什么。再次，預見(jiàn)性是我們在沒(méi)有設計一樣物件之強前就可以去在腦子里構思的，這也是我們設計目的的一個(gè)想象型的畫(huà)面，可是在實(shí)際的操作中預見(jiàn)的可能并不是最好的，它可能只是給我們指引了一個(gè)大的方向。再次，求異性是指在設計的創(chuàng )意中，要創(chuàng )新就得有所不同，無(wú)論是量變還是質(zhì)變，都是在追求一種不一樣的表現，或是同樣的產(chǎn)品有不一樣的外觀(guān)，或是推出了新一帶的產(chǎn)品，在功能上具有了質(zhì)的突破。再次，是發(fā)散性就是我們常說(shuō)的發(fā)散性思維，前面我們所提到的一些設計方法如智囊法、黑盒子法等都是在幫助我們去拓展思維，盡可能的讓思維擴散到最大限度。再是獨創(chuàng )性，這個(gè)和求異性有一定的關(guān)聯(lián)，也是創(chuàng )意的一個(gè)明顯的特征。 　　設計師是如何在設計中思考，在創(chuàng )造過(guò)程中我們怎樣做到與眾不同，是借助一些形象的事物，或是在一定的基礎上，或是獨開(kāi)一條新的道路，這其中還是有一定的可尋的，如抽象思維、形象思維、發(fā)散思維、聯(lián)想思維、知覺(jué)思維、靈感思維和創(chuàng )造性想象等，其中抽象思維是一種反映現實(shí)思維方式，包括了歸納和演繹、分析和綜合、抽象和具體等，都是屬于抽象思維的；而形象思維則是一種我們所能看到的、聽(tīng)到的、處摸得到的通過(guò)我們的思維或是分解或是組合，從而產(chǎn)生了一種新的形象；發(fā)散思維就如我們前面所說(shuō)的那樣是一種多層次、多角度思考的思維方式，目的是為了想的數量多、類(lèi)型多、新穎的多，各種的目的層次不同發(fā)散思維的特征也就不一樣。再聯(lián)想思維是一種通過(guò)想象聯(lián)系的方法的方式，例如在一個(gè)產(chǎn)品的外觀(guān)設計上，即符合人體工程學(xué)又在植物或者動(dòng)物上獲得聯(lián)想；靈感思維是一種來(lái)自于突然的一種想法，因為看到一個(gè)事物，聽(tīng)到一種聲音，與現在所思考的事物產(chǎn)生了聯(lián)系，從而成為創(chuàng )造性思維的最重要的思維之一。
　　多種多樣的設計創(chuàng )意思維方式使設計師設計出豐富的作品，這都是圍繞在設計的最終目的來(lái)開(kāi)展的思維方式，設計師充分的發(fā)揮自己的主觀(guān)能動(dòng)性，選擇哪一種思維方式并不是定性的，創(chuàng )新是推動(dòng)設計的動(dòng)力，也是社會(huì )文明發(fā)展的今天，精神文明的需要，多學(xué)科的交叉為設計的創(chuàng )新提供了發(fā)展的舞臺，的設計師應該是一位全方面發(fā)展的人才。
　　設計創(chuàng )意的程序和前面講述的設計的程序是基本上一致的，是設計構思階段的細化，大致分為確定目標階段、收集資料階段、創(chuàng )意醞釀階段、創(chuàng )意的收獲階段和創(chuàng )意驗證階段，總體上是經(jīng)過(guò)了一個(gè)先確定目的，要達到一個(gè)什么樣的結果；經(jīng)過(guò)社會(huì )、市場(chǎng)等各個(gè)方面的調查包括產(chǎn)品投入市場(chǎng)后的預計情況，并搜集一些相關(guān)的資料，或是通過(guò)前面介紹的思維方式進(jìn)行思考；再就是對搜集的資料進(jìn)行分析、思維由發(fā)散開(kāi)始趨于某一點(diǎn)；會(huì )因為某個(gè)點(diǎn)來(lái)產(chǎn)生靈感獲得一個(gè)創(chuàng )意，最后再回到最初的目的，是否還需要一些改進(jìn)的地方，這樣就完成了整個(gè)的創(chuàng )意過(guò)程。設計創(chuàng )造過(guò)程中創(chuàng )意思維是非常關(guān)鍵的，是一個(gè)重要的環(huán)節。
　　設計藝術(shù)的表達主要體現的外在形式為形態(tài)、色彩、肌理等因素構成。首先形態(tài)特征指的是事物的外部輪廓，即我們用眼睛可以直觀(guān)看到的事物的外部形象，而在設計造型中不僅包括外部的形象，還包括了內部的結構形態(tài)。設計形態(tài)包括了具象形態(tài)和抽象形態(tài)兩種。具象形態(tài)指的是在狀態(tài)下存在的形象，如在設計中的一些仿生形態(tài)的設計，就體現了這一點(diǎn)；抽象形態(tài)是經(jīng)過(guò)人為的組織成的形態(tài)，是人有意識的經(jīng)過(guò)加工過(guò)的，所以具有很大的人工成分。構建起不管是具象的形態(tài)還是抽象的形態(tài)都離不開(kāi)材料來(lái)表現和技術(shù)的加工，材料的不同會(huì )影響形態(tài)的肌理和質(zhì)感，同樣的物件在保證其功能性的前提下，不同的材質(zhì)可以在一定的程度上提高我們的設計思維，加工技術(shù)和材料的使用應該是聯(lián)系在一起的，使用什么樣的材料相應的就得有一定的技術(shù)與之相對應。不同的材料會(huì )使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想，如塑料材質(zhì)加以彎曲的線(xiàn)條，讓人感覺(jué)的柔和；而不銹鋼材質(zhì)加以筆直線(xiàn)條，讓人感覺(jué)結實(shí)和有力度。設計藝術(shù)的創(chuàng )造需要創(chuàng )意性思維，而外在的表現則是我們在保證了產(chǎn)品功能的基礎上的一項重要的設計體現，我們可以依靠可以達到的技術(shù)，運用不同的材料幫助我們更直觀(guān)的體現外在的形式，為我們的設計提供了一個(gè)寬裕的設計創(chuàng )意空間，是設計物在結構和品質(zhì)的功能形態(tài)向傳達具有豐富視覺(jué)感覺(jué)感受的審美形態(tài)進(jìn)行的有效轉化。其次，色彩的表達主要是通過(guò)人的視覺(jué)感官來(lái)感知的，人們憑借光來(lái)識別物體的顏色，物體反射什么光我們看到的就是什么顏色，設計中使用的色彩可以給人不同的感受，如在食品包裝的設計中所使用的色彩在一定的程度上可以直接給人提供一種信息，如糖果可以憑借顏色來(lái)向人們提示它的口味。而在另一個(gè)方面色彩的表現也會(huì )引起一定的心理反映，不同的人群對色彩的反映也是不一樣的，設計中色彩更多的是讓我們感受到了什么，運用這種特性為創(chuàng )造設計提供了一定的聯(lián)想空間。再次，肌理反映的則是因為材質(zhì)的不同而體現的不同質(zhì)感，另一方面則是因為工藝手法的不同而產(chǎn)生的肌理。我們須根據設計的目的運用材料和技法來(lái)展現物質(zhì)形態(tài)，同樣的是通過(guò)這個(gè)來(lái)啟發(fā)人的聯(lián)想，不過(guò)這些都是要以保證功能的基礎之上的。
　　設計藝術(shù)的創(chuàng )造過(guò)程是一個(gè)綜合性的過(guò)程，創(chuàng )意性思維是其中的主導，每一個(gè)階段都在有目的的達到初期預想的結果，而初期所預想的結果又是經(jīng)過(guò)了我們的不同的思維方式來(lái)達到的靈感，一件設計產(chǎn)品能夠成功的投入市場(chǎng)，與創(chuàng )新的表達方式和對設計過(guò)程的全面認識是分不開(kāi)的。
　　
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