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簡(jiǎn)述美聲方法常見(jiàn)的錯誤發(fā)聲和解決指南
摘 要：美聲唱法是一個(gè)技術(shù)性很強的一唱法，訓練難度很大，在學(xué)習和訓練中，成功和失敗伴隨著(zhù)整個(gè)過(guò)程，每一步都是一個(gè)技術(shù)難關(guān)，筆者通過(guò)多年的練習和教學(xué)體會(huì )，將美聲方法訓練中常見(jiàn)錯誤進(jìn)行分析，并提出解決的有效方法，僅供同行參考。
關(guān)鍵詞：美聲;喉音;真假聲區;高位置;支點(diǎn);
筆者從事聲樂(lè )教學(xué)多年，常常發(fā)現有些學(xué)生對美聲方法的錯誤理解，認為美聲方法就是夸大音量，出現“豎著(zhù)唱”橫著(zhù)唱”等觀(guān)點(diǎn)，因而出現了所謂美聲的幾種派別，常見(jiàn)的有“管狀發(fā)聲派”“喉音派”等，他們多數聲音卡在喉頭里，這是美聲方法的錯誤發(fā)聲方法。為了說(shuō)明這些問(wèn)題，筆者就什么是真正的美聲方法，談?wù)剛�(gè)人的觀(guān)點(diǎn)，幫助學(xué)生擺脫誤區。
美聲方法，按標準是指意大利美聲方法，演唱時(shí)，真假聲按音高比例的需要混合使用，使歌唱者共鳴腔體都調動(dòng)起來(lái)，達到聲區統一，聲音松弛，上下通暢，有很好的泛音效果等。
學(xué)習和掌握美聲唱法是一個(gè)長(cháng)期艱苦訓練的過(guò)程，這種過(guò)程是把嗓子當成一件樂(lè )器進(jìn)行精刁細做，然而，在訓練中常常使其容易進(jìn)入誤區。以下分別介紹：
一、夸大胸腔的共鳴
胸腔是中聲區的重要共鳴腔體，是指以聲帶的整個(gè)長(cháng)度和最大厚度發(fā)出的樂(lè )音，歌唱時(shí)胸部有明顯的震動(dòng)。當音高在中聲區時(shí)，胸部震動(dòng)明顯，共鳴加強，在唱此聲區中的最強音時(shí)幾乎全身都有震感。筆者認為，對于胸腔共鳴不能過(guò)分運用，特別是對于男高音或女高音的訓練，往往造成喉部緊張，高音困難，在實(shí)際訓練中常�？吹揭恍⿲W(xué)生，為了追求寬大的音量把聲音支點(diǎn)放在胸腔或喉咽腔，這是最有害的一種做法，容易導致聲帶的病變。實(shí)際上美聲的方法貫穿著(zhù)相對放松的原則，任何地緊張都可能導致錯誤的發(fā)聲，對高聲部的學(xué)生，中聲區不能用夸大音量的辦法訓練，在發(fā)聲時(shí)只要使聲音做到不虛就可以。
二、喉音
喉音是常見(jiàn)的一種錯誤發(fā)聲，這種聲音由于支點(diǎn)在喉腔里，聲音厚重，不集中，造成這種情況的主要原因是學(xué)生誤認為是發(fā)揮了喉咽腔的控制作用，結果喉頭緊張用力，舌根后縮，下巴僵硬等。
正確的方法應該是喉咽保持自然，不能撐大，擠壓，發(fā)揮喉咽腔的共震作用。要用心理意識去控制喉頭的穩定的感覺(jué)，保持吸氣時(shí)的狀態(tài)，象打哈欠那樣舌頭放松，平躺在下牙糟內，在發(fā)聲練習使，要注意母音的咬字要盡量咬的純正，特別是比口母音如：yi mi 等，要盡量擺脫喉嚨的牽扯，必要時(shí)舌尖頂在下牙，同時(shí)舌根放松，還可以用最簡(jiǎn)單的小歌曲練習，筆者經(jīng)常用《花非花》這首歌訓練，效果比較好，要求學(xué)生在歌唱時(shí)從開(kāi)始就要有高位置的起音，從一個(gè)字轉到另一個(gè)字，從一個(gè)音轉道另一個(gè)音，都要保持在起音的位置，特別是發(fā)“花”音時(shí)，要防止位置的變化，否則容易倒在喉頭上，在整個(gè)歌唱中，要感到喉嚨里什么都不要改變，只有唇、齒、舌、上腭在積極運動(dòng)，同時(shí)盡量放松下巴，脖子周?chē)募∪�，在這個(gè)基礎上，要逐漸將此歌進(jìn)行提調練習，因為此歌是e調，高音處在升f音，這個(gè)調對多數學(xué)生練習很有幫助。
三、過(guò)“假”的聲區：
中聲區到高聲區的過(guò)度上一直是聲樂(lè )訓練的重點(diǎn)和難點(diǎn)，很多人認為聲區的不統一是基礎沒(méi)有打牢，筆者認為這只是一種現象，而造成不統一的關(guān)鍵是聲音的“支點(diǎn)”沒(méi)有擺對，因為人的聲音分為真假聲帶，因而有真聲區和假聲區，在中聲區往往真聲帶起主要作用，高聲區假聲帶起主要作用，而要進(jìn)行從中聲區到高聲區的真假聲的混合運用就不是容易的事情，特別是在g2音以上往往不是“太假”的虛音，就是“太白”的喊叫等。
美聲唱法的共同特點(diǎn)就保持歌唱全過(guò)程的聲區統一性，這種統一是建立在“真”“假”聲的混合共鳴基礎上的，正確的聲區的統一，應按照“真”聲比例大于“假”聲比例的的原則，尤其是在中聲區到高聲區的過(guò)程中，“真”聲成分會(huì )隨著(zhù)音高的上行漸漸減少，隨之“假”聲成分增多。一般人的中聲區稱(chēng)為自然聲區a1---f2，在這個(gè)聲區里“真”聲為主是一個(gè)標準，但有的學(xué)生，特別是女聲，一開(kāi)始從中聲區就使用過(guò)“假”的聲音練唱，在練聲中，往往能唱出很高的音域，如果不仔細聽(tīng)辨，很難區分，因為在整個(gè)聲區中，都是采用“虛”而“假”的聲音練唱，因而不存在聲區的統一問(wèn)題，但總給人感覺(jué)聲音不夠自然，特別是中聲區音量較弱。這類(lèi)情況的學(xué)生，可能在開(kāi)始訓練中就沒(méi)有重視自然聲區的訓練，或使用錯誤的方法，因而糾正起來(lái)很困難，如果要徹底糾正，需要打持久戰，先把真聲解放出來(lái)，在自然聲區中反復進(jìn)行練習，開(kāi)始可能感覺(jué)高音很難結合，會(huì )產(chǎn)生兩節聲音，出現“換聲”的破裂音，這種情況是正常的，學(xué)生在這種情況下要堅持訓練，要忍住寂寞。
在中聲區的訓練中，要注意不要加大音量，用說(shuō)話(huà)的感覺(jué)去練習，可以把聲音唱的“白一點(diǎn)”，“扁一點(diǎn)”，“口腔小一點(diǎn)”，“橫一點(diǎn)”，所有這些都要保持在鼻腔共鳴的一個(gè)焦點(diǎn)上，不能有絲毫的位置變化，漸漸地過(guò)度到換聲區g2，隨著(zhù)音高繼續上升，要加大氣息，口腔開(kāi)大，打開(kāi)喉嚨，下巴放松。
四、以聲為美，忽視咬字
美聲唱法中語(yǔ)言表達和語(yǔ)言的位置，美聲唱法主要是強調聲音的美，所以在咬字和吐字上容易造成一定難度，聲音的美與咬字吐字的關(guān)系究竟如何來(lái)支配協(xié)調的問(wèn)題了，有些唱美聲的人太重視聲音的美感，缺乏清晰表達語(yǔ)言的能力，結果是讓觀(guān)眾在欣賞美聲的練聲曲，聽(tīng)不清楚在唱什么內容，只知道聲音是好聽(tīng)的，很優(yōu)美的。學(xué)習美聲的人往往喜歡唱意大利歌曲，特別是用意大利語(yǔ)演唱，其原因是，意大利語(yǔ)的母音比較容易發(fā)音，而且帶歌唱性，因而在演唱中相對能把聲音唱圓潤，特別是意大利語(yǔ)的開(kāi)口母音， 能有效地打開(kāi)喉嚨，使音量擴大，但如果不重視中國歌曲的演唱，會(huì )感到咬清漢字就比較困難，因此，在練習過(guò)程中要重視中國歌曲的演唱，同時(shí)要注重閉口母音的練聲，盡量咬清這些母音，將對演唱漢語(yǔ)有利。
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