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壁畫(huà)藝術(shù)的內涵思索
記得畫(huà)界一位同行說(shuō)過(guò):現代壁畫(huà)已離畫(huà)越來(lái)越遠了。言語(yǔ)中，透出一絲惆悵。細細想來(lái)，這話(huà)似乎有些道理，現代壁畫(huà)正在遠離我們習慣稱(chēng)呼的“畫(huà)”的概念。但我想這絕不是壁畫(huà)的悲哀。的確，現代壁畫(huà)越來(lái)越不像“畫(huà)”了，卻更接近了環(huán)境，更能以新的面貌讓觀(guān)者在心理與感官功能上接受，也從來(lái)沒(méi)有人否認已變得不像“畫(huà)”的現代壁畫(huà)。
現代壁畫(huà)的載體超越了墻面而成為環(huán)境藝術(shù)的一部分，不再是藝術(shù)家以壁為紙的傳統壁畫(huà)制作方式。壁畫(huà)藝術(shù)家的觀(guān)念與藝術(shù)追求不再由本人直接抒發(fā)出來(lái)，而是在柞品形成過(guò)程中通過(guò)一系列技術(shù)手段融進(jìn)了更多的設計性與社會(huì )性。因此，現代壁畫(huà)是內涵豐富的多元化藝術(shù)整體。
一、倘以環(huán)境藝術(shù)的角度來(lái)解釋現代壁畫(huà)，藝術(shù)家表現自己功底與技巧的企盼會(huì )變得模糊起來(lái)�，F代壁畫(huà)畢竟不同于架上繪畫(huà)，它決非它類(lèi)繪畫(huà)或雕塑作品的放大與集群�，F代壁畫(huà)是設計，是具備設計家頭腦與素質(zhì)的藝術(shù)家綜合創(chuàng )造的產(chǎn)物，是一種整體觀(guān)念支配所產(chǎn)生的特殊藝術(shù)樣式。它包含上至幾千年來(lái)人類(lèi)文明歷史的凝結，下到壁畫(huà)中某細部的處理方式。其中人文的、心理的、視覺(jué)的、技術(shù)的、藝術(shù)的內容無(wú)所不有。
面對當今高科技手段筑起的摩天大廈和豪華別致的室內外環(huán)境，恐怕壁畫(huà)藝術(shù)家很少會(huì )產(chǎn)生出“傳說(shuō)”、“追求”、“禮贊”等令人熱血沸騰且與環(huán)境毫無(wú)干系的主題的靈感�，F代壁畫(huà)已不是傳統壁畫(huà)的同義語(yǔ)，使畫(huà)在現代公共空間里放出藝術(shù)光彩已是展覽館中的事了。既使古埃及、敦煌、意大利文藝復興時(shí)期的壁畫(huà)，如果移至現代建筑環(huán)境的墻壁上，也只是尬尷的藝術(shù)展品。
現代的空間環(huán)境需要與之相協(xié)調的壁畫(huà)作品共同形成新的環(huán)境。而我們習慣于稱(chēng)呼其為“畫(huà)”勢必包含相當程度的文學(xué)性，而現代壁畫(huà)則多以符號或新的造型語(yǔ)言組成視覺(jué)形象，它與整個(gè)所在的環(huán)境互為依存，或相借生形，緊密相連，不再是故事由文學(xué)語(yǔ)言形象化地翻版于墻上。所以，許多抽象性的作品在某些空間里與環(huán)境相得益彰，仍不失為成功的現代壁畫(huà)，現代空間需以現代人的思維去創(chuàng )造適合現代人心理的環(huán)境，作為環(huán)境藝術(shù)建設者的壁畫(huà)藝術(shù)家應從根本上注意到這一點(diǎn)。
二、翻開(kāi)壁畫(huà)藝術(shù)的歷史圖冊，每個(gè)時(shí)期的壁畫(huà)藝術(shù)都以各不相同的震撼力令我們嘆為觀(guān)止。贊賞之余，領(lǐng)悟出那時(shí)的作品有那時(shí)的社會(huì )環(huán)境、科技水平與文化精神，悟出每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格都是依循其特定時(shí)代的文化脈絡(luò )而創(chuàng )造出的特定藝術(shù)形式。所謂震撼力主要出自于作品中某種精神方面動(dòng)人心魄的力量，這種力量往往產(chǎn)生于大師們絕妙的手筆及壁畫(huà)內容中的文學(xué)意義。
現代壁畫(huà)的藝術(shù)魅力更多地產(chǎn)生于材料的巧妙使用與完美的加工。既使置身于一幅抽象的現代壁畫(huà)面前，我們仍會(huì )為壁畫(huà)材料質(zhì)的美感和設計構成的理性美感而贊嘆，心靈仍能為現代科技力量的偉大而震顫。
我們承認，任何時(shí)代的壁畫(huà)都是藝術(shù)與技術(shù)結合而產(chǎn)生，而兩者之間結合最為緊密的則是現代的壁畫(huà)藝術(shù)。之所以稱(chēng)現代壁畫(huà)為一種設計，一種帶有環(huán)境意識的整體造型，因為現代壁畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng )作作品之前，除將政治、經(jīng)濟、文化、民俗等抽象因素考慮在內，首先考慮使用材料、制作技術(shù)等創(chuàng )造手段。所以，對材料的研究和運用已成為現代壁畫(huà)的主要特征�，F代壁畫(huà)藝術(shù)家在努力尋求新的方式來(lái)使材料更貼切地表現主題，并考慮如何使材料轉化為藝術(shù)感染力更強的視覺(jué)形象。陶、石、木、金屬、漆、編織等都是壁畫(huà)藝術(shù)家樂(lè )此不疲的使用材料。這些材料或古樸、或光潔、或堅韌、或柔軟，在被藝術(shù)家設計加工后以不同形態(tài)傳達出各種美的信息，給人感官以偷悅，以其或雄偉、或細致、或粗獷、或典雅的風(fēng)格上升到美學(xué)范疇。
在某種程度上來(lái)講，材料本身質(zhì)的美已超出了所表現主題中所包含的文學(xué)意義。因此，一些壁畫(huà)藝術(shù)家很干脆地單純以材料表現材料美，將材料本身自然的有機形態(tài)加以表面處理與組合，取代了某些特殊環(huán)境中無(wú)何“主題”的“主題”而成為具有極強震撼力的作品。
三、在藝術(shù)問(wèn)題中多滲透一些關(guān)于非藝術(shù)的思考，會(huì )突破藝術(shù)家頭腦中固有的觀(guān)念性東西，使藝術(shù)家的作品在表現形式上更為豐富。表達語(yǔ)言的多樣化是現代壁畫(huà)的一大特征。由此來(lái)看，現代壁畫(huà)并非是完全脫離藝術(shù)范疇的藝術(shù)叛逆者，而是由眾多壁畫(huà)藝術(shù)家建立在新的藝術(shù)觀(guān)念基礎上新的探索與創(chuàng )造，這種探索與創(chuàng )造會(huì )為環(huán)境藝術(shù)及壁畫(huà)藝術(shù)增添無(wú)限的活力。
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