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涂鴉藝術(shù)元素在絲巾設計中的可行性應用分析
提起涂鴉，人們聯(lián)想到的是那布滿(mǎn)街頭看似毫無(wú)規則的畫(huà)作，涂鴉甚至被認為是擾亂城市整潔的不雅行為。但這些色彩艷麗、構圖夸張的涂鴉卻被設計領(lǐng)域視為最新寵兒，一經(jīng)問(wèn)世就成了消費者爭相購買(mǎi)的對象。同樣在絲巾設計中，涂鴉元素的應用也為絲巾加入了濃墨重彩的一筆。
一、色彩的飽和度
在視覺(jué)盛行的今天，人們對于產(chǎn)品最先關(guān)注的就是色彩，絲巾在服飾品中以多彩的顏色為整體搭配點(diǎn)綴上一抹靈動(dòng)的韻律。在二維平面視角下，色彩的感知比其他元素更具有視覺(jué)沖擊力，更能喚起人們各種不同的情感。涂鴉中的色彩大都具有較強的飽和度，而絲巾因其裝飾性較強這一特殊性，其色彩的表現在設計中有著(zhù)舉足輕重的地位，采用飽和度較高的色彩可以點(diǎn)亮整體服飾搭配，起到更好的點(diǎn)綴作用。
涂鴉的創(chuàng )作最常見(jiàn)的畫(huà)具是炭筆、噴漆和丙烯，用這些顏料進(jìn)行創(chuàng )作的色彩具有極高的飽和度，涂鴉能引起這么強烈的視覺(jué)效果與高飽和度的色彩有著(zhù)直接的聯(lián)系。將高飽和度的色彩運用到絲巾中，會(huì )使絲巾的整體色感更強烈，作為服飾品中的配飾，絲巾的配色是設計師最為關(guān)注的焦點(diǎn)。一款成功的絲巾配色必定是和諧美觀(guān)的，其中高飽和度的色彩也是提亮整塊絲巾的靈魂，涂鴉以及高飽和度的色彩與絲巾的融合是和諧的。
二、強烈的對比
涂鴉與絲巾具有的共性還體現在強烈的對比之上，包括色彩的對比和構圖的對比，高飽和的顏色和沖撞的色系產(chǎn)生了強烈的視覺(jué)沖擊，讓人感覺(jué)眼前一亮。涂鴉采用噴漆和丙烯作為顏料決定了色彩的對比性特點(diǎn)，對比色的搭配也是我們通常所說(shuō)的撞色。除了顏色的對比還有構圖的差異，涂鴉的構圖大膽創(chuàng )新不拘一格，墻體大幅度的創(chuàng )作面積也決定了涂鴉的畫(huà)幅，除了大面積的畫(huà)幅，常見(jiàn)的涂鴉還帶有3D特性的視覺(jué)效果，例如泡泡字、立體圖案等，這與平面的墻壁也產(chǎn)生了強烈的對比。絲巾的構圖中也會(huì )采用大量的對比，例如高飽和色系的配色應用和構圖的相對差異。
1.色彩的對比
涂鴉中的色彩飽和度較高，采用對比色的創(chuàng )作形式較為常見(jiàn)，而這也是絲巾常用的配色方法：利用高飽和度的色系對比使方寸之間的絲巾更為靚麗，起到良好的裝飾作用。涂鴉和絲巾常用撞色的顏色來(lái)表現自己的創(chuàng )作風(fēng)格，昏暗的街頭本是無(wú)人問(wèn)津的角落，涂鴉醒目的色系深深的抓住了路人的眼球，裸露的脖頸原是無(wú)裝飾性的部位，絲巾跳躍的色彩恰好的點(diǎn)綴了整體服飾的靈動(dòng)性。
色彩的對比包括明度、暗度、飽和度的對比，涂鴉和絲巾可以把色彩的對比運用的游刃有余，發(fā)揮出每一寸顏色應有的風(fēng)采。
2.構圖的對比
涂鴉以墻體為畫(huà)布，所以畫(huà)幅較為寬廣，涂鴉者可以根據墻體的大小隨意發(fā)揮自己的創(chuàng )作，夸張的造型和富有3D效果的字體充斥著(zhù)整幅墻面。絲巾的尺寸方正，猶如一幅藝術(shù)繪畫(huà)，但是在這方寸之間的構圖卻不乏種種，有四菜一湯式、軸對稱(chēng)、發(fā)射式、散點(diǎn)式、特異式等等。涂鴉和絲巾的構圖在這有限的畫(huà)幅中可以盡情的發(fā)揮各種構圖，所產(chǎn)生的視覺(jué)效果因構圖的不同而有差異。
絲巾構圖追求布局和諧，結構優(yōu)美，在絲巾設計中有著(zhù)多種多樣的構圖形式，為了達到良好的配飾效果，綻放出絲巾方寸之間特有的魅力，各類(lèi)不同的構圖形式也開(kāi)始出現，絲巾構圖不再是循規蹈矩的四平八穩模式了，而是向更多發(fā)散性思維的構圖開(kāi)拓創(chuàng )新。
三、多種色彩的運用
涂鴉的引人之處不僅是高飽和度色彩的使用，也體現在多種色彩的運用中，除部分紙模涂鴉和光電涂鴉的色彩較為單調之外，徒手繪和噴漆形式的涂鴉色彩都是多種多樣的。多種高飽和度色彩的結合使畫(huà)面感更具有視覺(jué)沖擊力，絲巾豐富多樣的色彩融合體現了絲巾所要表達的情感。
涂鴉與絲巾都采用多種色彩的應用，可以增強畫(huà)面的視覺(jué)體驗感，抒發(fā)作品的內在情緒。涂鴉所運用的色彩大膽創(chuàng )新，將涂鴉藝術(shù)中的多種色彩進(jìn)行提煉，加入到絲巾設計中，可以使絲巾的配色更加豐富，色彩更具有創(chuàng )造力。
四、童趣性題材
涂鴉出自街頭青年之手，艷麗的色彩夸張的構圖賦予了涂鴉童趣性特點(diǎn)�？ㄍó�(huà)形式涂鴉的出現喚起了人們的童心，而后出現的各種童趣性題材的涂鴉占據了涂鴉藝術(shù)的半壁江山。絲巾的題材不能盡數，或許真如傳說(shuō)中那樣其實(shí)每個(gè)人心中都住著(zhù)一個(gè)兒時(shí)的自己，近年來(lái)具有童趣性質(zhì)的題材陸續出現在絲巾紋樣上，受到市場(chǎng)的一直好評，各類(lèi)童趣性絲巾為消費者追逐的主題。
2010年秋天愛(ài)馬仕推出的某些單品包括絲巾，就像小時(shí)候枕在外婆身邊聽(tīng)到的童話(huà)故事，可愛(ài)、逗趣，滿(mǎn)載著(zhù)浪漫的童真，喚醒了兒時(shí)的記憶。懂人心講人話(huà)的穿長(cháng)靴的貓"Contes Sur Soie"小方巾，童趣的題材與玲瓏的小方巾完美的結合。坦桑尼亞畫(huà)家的作品，名為利蘭加，用兒童畫(huà)性質(zhì)的漫畫(huà)運用到小方巾的設計中，展現了小方巾的天真可愛(ài)。
總之，涂鴉藝術(shù)與絲巾的聯(lián)姻絕非巧合偶然，涂鴉以其色彩多樣性和大膽創(chuàng )作手法被設計師們所察覺(jué)，進(jìn)入設計領(lǐng)域，而絲巾亮麗的顏色和豐富的構圖也是博得時(shí)尚愛(ài)美女性的必要元素。
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