管弦樂(lè )隊錄音現場(chǎng)布局的探討
摘要：管弦樂(lè )隊的錄音時(shí)現場(chǎng)合理布置傳聲器的位置，其目的是在前期錄制中抓住重點(diǎn)合理解決臨場(chǎng)感和深度感的問(wèn)題。在后期制作時(shí)不遺憾。先期錄音與后期制作是一個(gè)整體中的兩個(gè)不同的步驟。有些問(wèn)題不是后期制作都能夠解決的，而是前期錄音時(shí)沒(méi)有處理好的。因此，在前期錄制中，應該非常謹慎，盡量處理好問(wèn)題不留遺憾。后期才能制作出比較滿(mǎn)意的作品。關(guān)鍵詞：管弦樂(lè )隊;錄音;布局;探討
管弦樂(lè )隊無(wú)論大小，原則上都應看作是一個(gè)獨立的聲源。管弦樂(lè )隊由各單個(gè)樂(lè )器組成，但是錄音師必須以它本身作為有輻射特性的大發(fā)聲體來(lái)考慮,它與單個(gè)樂(lè )器錄音情況一樣，一個(gè)管弦樂(lè )隊也能用很少幾個(gè)主傳聲器錄音，同樣的也象在單個(gè)樂(lè )器錄音一樣，為了能獲得正確的音響，可以借助于輔助傳聲器，在音響良好的大廳里合理安排樂(lè )隊席位，就有可能用一個(gè)立體聲傳聲器進(jìn)行錄音。在實(shí)踐中，遇到的不是所有樂(lè )隊都十分均勻，廳堂也會(huì )有聲學(xué)上的缺陷，因此，樂(lè )隊的席位就必須根據錄音場(chǎng)所進(jìn)行安排。錄音師只用一對立體聲傳聲器錄音的情形是很罕見(jiàn)的。在實(shí)踐中管弦樂(lè )隊錄音的最大問(wèn)題，就是能否獲取一定的深度感（在重放時(shí)聽(tīng)感樂(lè )隊應在揚聲器后顯示出一定的深度感）。另一個(gè)大問(wèn)題是演奏員在錄音時(shí)通常要坐上三個(gè)小時(shí)，一遍遍地重復演奏，所以時(shí)間的分配，以及考慮每個(gè)演員的情況（吹奏者的疲勞等）是很重要的。由于管弦樂(lè )隊的錄音很復雜，要取得良好的錄音效果很不容易。最簡(jiǎn)單的辦法是采用音樂(lè )會(huì )實(shí)況剪輯，這樣只有技術(shù)問(wèn)題有待解決。
一、室內樂(lè )隊（弦樂(lè )）
室內樂(lè )隊可以用一對立體聲傳聲器錄音。傳聲器應放在樂(lè )隊前面中間第一譜臺前，離地面的高度2——2.7米。為了得到合適的平衡，在某些情況下，各個(gè)聲部需要有些挪動(dòng)，經(jīng)常需要在這些聲部或低音提琴處設置輔助傳聲器。
同樣，也可用三個(gè)單傳聲器的AB傳聲器技術(shù)。三個(gè)傳聲器分別放在小提琴、中提琴和大提琴第一譜臺前，高度1.6——2米，離前排樂(lè )器至少1.5米。
獨奏樂(lè )器應放在樂(lè )隊中間（小提琴和大提琴第一譜臺之間），用立體聲傳聲器或用三個(gè)單傳聲器作AB方式的中間傳聲器直接錄音。各聲部通過(guò)調整獨奏者與傳聲器之間的位置，可以獲得恰當的聲音平衡。
讓獨奏演員站在樂(lè )隊前，用一個(gè)傳聲器拾音是常用的最簡(jiǎn)單的錄音方法。
作為獨奏用的傳聲器用立體聲傳聲器有很大好處，它可以相當明顯地把獨奏演員“拉”出來(lái)。而不影響樂(lè )隊的聲像，當然，獨奏用的傳聲器所拾取的樂(lè )隊聲像必須正確。合適的傳聲器要采用大振膜電容傳聲器，混響用略有延時(shí)的立體聲電子混響適當處理（延時(shí)約20毫秒）。
二、交響樂(lè )隊
交響樂(lè )隊應作為整體用主——輔傳聲器技術(shù)錄音，聲像應占滿(mǎn)整個(gè)重放寬度，用AB和MS技術(shù)組合的錄音方法有可能獲得比較寬的、中間聲像較好的錄音效果。把MS傳聲器放在樂(lè )隊前面很近的中間位置，在它左右兩邊至少2米處各放置一個(gè)單傳聲器，這些傳聲器必須這樣設置和調整，才能使弦樂(lè )有很好的音響。若吹奏樂(lè )器很弱，而且顯得很遠時(shí)，可以利用放在吹奏樂(lè )隊前面的輔助傳聲器。重放時(shí)聲像必須始終在弦樂(lè )后面。它同樣適用于豎琴、打擊樂(lè )和定音鼓。
這種錄音技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是把室內聲學(xué)情況包括在內。樂(lè )隊平衡變化的可能性很小，如果樂(lè )隊中弦樂(lè )太少，或者由于房間的原因樂(lè )隊坐席安排不合適，也不可能有太多的變化，所以一切都決定于樂(lè )隊的合理編制和坐席的安排。
在管弦樂(lè )隊錄音時(shí)，各個(gè)傳聲器在聲學(xué)上沒(méi)有足夠的分離，所以必須檢驗相位，在所有通道都工作的條件下，若低頻沒(méi)有損失，相位就是正確的。 三、有獨奏（唱）者的交響樂(lè )隊
樂(lè )隊和獨奏者在一起錄音時(shí)，如果有可能應該先做試錄。小提琴或鋼琴協(xié)奏曲的錄音就是一個(gè)例子，主傳聲器放在小提琴和鋼琴中間拾音，使其他音響與樂(lè )隊的比例適當。在設置這個(gè)傳聲器時(shí)，錄音師自然會(huì )考慮要把獨奏樂(lè )器錄的更合適一些，所以這個(gè)傳聲器不能放在象單純錄管弦樂(lè )隊一樣的位置。在有大提琴獨奏的情況下，總是需要放置一個(gè)離樂(lè )器1米左右的輔助傳聲器，獨唱也要用單獨的傳聲器拾音。重要的是必須得保證傳聲器盡可能不拾取樂(lè )隊的聲音。XY立體聲傳聲器適用于獨唱拾音，但要放的盡可能低一些，距獨唱演員最遠2米，該傳聲器所拾取的首席小提琴的聲像，應與沒(méi)有這個(gè)傳聲器時(shí)主傳聲器所拾取的一致。重放時(shí)。獨奏者是否需要與樂(lè )隊密切組合在一起或突出在樂(lè )隊前面取決于音樂(lè )形式。大多數錄音存在這種錯誤傾向，即獨奏者太強地突出在樂(lè )隊前面。
四、樂(lè )隊、合唱和獨奏
在這樣大型的錄音中總會(huì )存在問(wèn)題，如由于錄音室的關(guān)系，不可能進(jìn)行最好的錄音布置，通常的布置（獨唱站在指揮旁邊，合唱在樂(lè )隊后面）是首先布置好用于樂(lè )隊的傳聲器（猶如管弦樂(lè )隊的錄音），合唱設以輔助傳聲器，它既要照顧合唱的寬度，也要考慮深度。獨唱錄音方法如前所述。在一定條件下，四個(gè)歌唱演員可共用一個(gè)立體聲傳聲器拾音，有時(shí)用兩個(gè)獨唱傳聲器錄音，一個(gè)為女聲，一個(gè)為男聲，這樣更好。
錄音時(shí)，樂(lè )隊的聲音要與合唱平衡，使合唱的聲音聽(tīng)起來(lái)不在樂(lè )隊的前面，好象它是一個(gè)單獨的聲部似的。
五、輔助傳聲器的設置
輔助傳聲器的設置要區別對待，一種是拾取大樂(lè )器組（如木管組）的聲音；另一種是為了拾取單個(gè)樂(lè )器（如豎琴）而設置的。木管樂(lè )器組應出現在樂(lè )隊寬度的中間。
輔助傳聲器應放在樂(lè )隊的中間軸線(xiàn)上，最好用XY立體聲傳聲器，這樣木管組可調整到合適的寬度。傳聲器的距離不應太近，（其高度至少離地2米）。
銅管樂(lè )隊可以放在小號和長(cháng)號前面。距離為1——1.5米。其高度 演奏者以加強拾音效果。拾取圓號的聲音時(shí)，傳聲器應放在演奏員后面至少1米的位置。
用于豎琴拾音的傳聲器，斜放在樂(lè )器后面，高度約1.5米，傳聲器應對著(zhù)樂(lè )器向下指向地面。
定音鼓在任何情況下都必須把傳聲器吊起來(lái)拾音（距鼓皮1.5米略靠前一些）。
所有的打擊樂(lè )都需要用一個(gè)或多個(gè)輔助傳聲器拾音，傳聲器離樂(lè )器不要少于1.5米，以獲得現場(chǎng)感。
鋼琴幾乎都是用輔助傳聲器加強拾音。錄音時(shí)，傳聲器放在擊弦槌后面高音弦之上，距離至少20厘米。
作為輔助傳聲器，在實(shí)踐中只用心形或超心形指向特性的，傳聲器試音時(shí)，必須注意是否確實(shí)只拾取了要加強的樂(lè )器和樂(lè )器組的聲音，或者是否有其他樂(lè )器聲音的串入。如果混入的其他樂(lè )器的聲音太大，則輔助傳聲器必須改變位置，或者將聲音太響的樂(lè )器重新編排位置。
輔助傳聲器必須把被加強的樂(lè )器以適當的強度和正確的定位建立在整個(gè)樂(lè )隊的聲像中，如果顯得太近，就需要加一些混響，或使它遠一些。
總之，管弦樂(lè )隊的錄音，錄音師們總把它當作一項復雜的工程來(lái)對待�，F場(chǎng)合理布置傳聲器的位置，錄音師們常各持所見(jiàn)，其目的是在前期錄制中抓住重點(diǎn)合理解決臨場(chǎng)感和深度感的問(wèn)題。在后期制作時(shí)不遺憾。大家知道，先期錄音與后期制作是一個(gè)整體中的兩個(gè)不同的步驟。有些問(wèn)題不是后期制作都能夠解決的，而是前期錄音時(shí)沒(méi)有處理好的。設備并不是萬(wàn)能的。因此，在前期錄制中，應該非常謹慎，盡量處理好問(wèn)題不留遺憾。后期才能制作出比較滿(mǎn)意的作品。
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