分析手繪在紡織品設計中的裝飾作用論文
摘要:文章通過(guò)手繪紡織品的發(fā)展、手繪紡織品的特點(diǎn)和運用,論述了手繪在紡織品設計中的裝飾作用。手繪促進(jìn)了設計與制作的完美結合,也促進(jìn)了設計師與消費者之間的密切聯(lián)系。紡織品的手繪為設計者提供了出個(gè)人風(fēng)格、展示設計才華的場(chǎng)地。同時(shí),手繪的紡織品又使那些追逐時(shí)代潮流的人在顯示自己的獨立個(gè)性和審美情趣上得到特殊的心理滿(mǎn)足。
手繪就是直接在紡織品面料上繪制出裝飾紋樣。
用手繪的方法制作出來(lái)的紡織品圖案紋樣與織造或印染的紋樣比較起來(lái),有它自己的特點(diǎn)。而今,手繪織物藝術(shù)已在世界上形成了流行的趨勢。這是人們愛(ài)美心理的一種自然反映。
一、手繪紡織品的發(fā)展
手繪是一門(mén)古老的染織藝術(shù)。在印花工藝發(fā)明之前,古代人就采用手繪的方法裝點(diǎn)服飾,稱(chēng)之為“畫(huà)繢”。我國古代的手繪技術(shù)源于原始彩陶藝術(shù)。商周和漢時(shí)都有彩繪的紡織品。隨著(zhù)生產(chǎn)的發(fā)展,印花技術(shù)的發(fā)明,手繪漸漸失去了競爭力。但手繪的法并沒(méi)有失傳,它作為一種古老方法被保留了下來(lái),也曾在漢唐時(shí)代的中外文化交流中,隨著(zhù)當時(shí)的絲織、染纈的技術(shù)向世界各地傳播。
我國的紡織品手繪藝術(shù),經(jīng)過(guò)長(cháng)期的沉寂之后,于上世紀70年代末又得以發(fā)展。在上海,紡織品的手繪首先出現在絲綢品種上,近來(lái)又波及到針織、棉紡品類(lèi)。不但有作為衣料、裙料、頭巾的手繪,也有作為室內裝飾用料的手繪,如窗簾、臺布、床罩、裝飾壁掛等,新穎別致�，F在,手繪藝術(shù)在世界范圍內得到了發(fā)展。在俄羅斯,手繪紡織藝術(shù)被作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)進(jìn)行學(xué)習和研究,在紡織品上不僅從事和生活相關(guān)的物品的美化裝飾,還進(jìn)行純藝術(shù)的美術(shù)創(chuàng )作。在日本,手繪的方法一直被用在和服的花色繪制上,對于紋樣、染料、工具、繪制技術(shù)等方面不斷地發(fā)展創(chuàng )造,總結了一整套完整的手繪知識和經(jīng)驗,形成了和服圖案上的一種獨特繪法,并擴展到其他服飾繪制上去。手繪織物藝術(shù)已在世界上形成了流行的趨勢,這是人們追求美、熱愛(ài)美的一種心理自然反映。手繪紡織品以新奇、浪漫、灑脫的風(fēng)格給人以幻想和追求,不僅促進(jìn)了設計與制作的完全結合,也促進(jìn)了設計師與服用者之間的密切聯(lián)系。手繪為設計者提供了突出個(gè)人風(fēng)格、展示設計才華的平臺。同時(shí),手繪的服裝又使那些追逐時(shí)代潮流的人在顯示自己的獨立個(gè)性和審美情趣上得到特殊的心理滿(mǎn)足。
二、手繪紡織品的特點(diǎn)和運用
(一)機械化生產(chǎn)的織花或印花織物的缺陷
在機械化生產(chǎn)的服裝上織花或印花的制作過(guò)程中,存在著(zhù)設計與制作分離的現象。通�；y紋樣是由設計者根據社會(huì )的需求和生產(chǎn)的可能先畫(huà)出紙樣(或稱(chēng)圖案、花稿),然后由生產(chǎn)技術(shù)部門(mén)經(jīng)過(guò)意匠踏花或雕刻制版后再進(jìn)行生產(chǎn)制作。在這個(gè)過(guò)程中,花樣設計者只是提供了可供生產(chǎn)的設計稿樣,而并不參與實(shí)際的制作。生產(chǎn)設備與生產(chǎn)工藝的制約,也往往使設計者的許多奇思妙想得不到充分發(fā)揮,限制了花色風(fēng)格的多樣性。
(二)手繪紡織品的工藝
織物手繪工藝的出現,表面上好使紡織品花色的生產(chǎn)回復到原始落后的手工階段,但它卻有著(zhù)機器大生產(chǎn)不能取代的優(yōu)點(diǎn)。手繪紡織品圖案紋樣與織造或印染的紋樣比較起來(lái),特點(diǎn)表現在:①手繪簡(jiǎn)便、易于操作,設計者的意圖可以充分發(fā)揮。②制作方便。它不需要過(guò)大的場(chǎng)地和復雜的設備,只需一些簡(jiǎn)單的繪制工具、染化料和必要的后整處理,即可進(jìn)行。③具有強烈的個(gè)性特色。手繪的方法適用于絲綢、棉布、化纖、毛麻等多種針紡織品。
(三)手繪紡織品的特點(diǎn)
1.花色具有針對性。一般說(shuō)來(lái),紡織品花色的設計生產(chǎn),應滿(mǎn)足于不同民族、地區、階層,不同性別、年齡、文化素養,以及不同環(huán)境、不同用途的需求。今天,人們對于“美”的認識逐漸深化,自我裝飾也逐漸改變東施效顰的盲目性,在謀求裝束與環(huán)境相和諧的同時(shí),恰如其分地強調個(gè)人的喜好。人們對服飾面料、花色的要求,最好是“天下只此一件,唯我獨有”。這使生產(chǎn)廠(chǎng)家認識到:花色派路越多越好,生產(chǎn)批量越少越好;一個(gè)花樣,動(dòng)輒上千近萬(wàn)米的生產(chǎn),將失去針對性,唯有手工繪制的面料能根據人們的愛(ài)好、意圖或指定要求進(jìn)行選題造型、布局設色,以滿(mǎn)足各自獨特的審美需要。
2.花色布局具有隨意性:以機器大生產(chǎn)出來(lái)的織花、印花紋樣,顯示出來(lái)的花色效果,多數是單位紋樣的四方連續。盡管設計者在單位花回里對圖案紋樣的形、色可以處理得生動(dòng)活潑,但從面料的整體布局來(lái)看,很難從服裝裝飾的需要作局部花位的增減或色彩變化。也唯有手繪工藝能根據不同人的要求、不同服裝的款式做出局部的或整體的花位布置。不求嚴謹對稱(chēng),但求瀟灑新穎�？稍谧龊玫姆b上直接繪制,也可繪好面料再行剪裁,盡量使服裝的款式和花色達到完美的結合。
3.色彩運用具有無(wú)限定性。任何織印效果,都要受到套色的限制。一般印染生產(chǎn)中,考慮到工藝設備和成本效益,總要限定印花的滾筒或花版,即限制色套數量。唯手繪工藝可以根據裝飾需要無(wú)限定地運用色彩。采用各種手繪方法,能在不同的織物面料上得到多種色彩效果,如混合、滲化、復色、濃淡漸變等,以求變化統一、新奇別致。
4.表現手法具有靈活性。由于受生產(chǎn)工藝的限制,織花、印花圖案的設計必須符合制作的特定要求。而手繪工藝則不必考慮線(xiàn)條的長(cháng)短、塊面的大小、泥點(diǎn)的粗細、接版的限制等問(wèn)題;可繪畫(huà),也可噴灑、平涂、渲染,根據設計需要采用多種手法,能達到織印工藝無(wú)法達到的繪制效果。
織物手繪的方法也是不拘一格的。從目前使用的染料色彩的形態(tài)來(lái)區別,大體有三種繪制方法:中國繪畫(huà)式的手繪法、漿料繪法和染料溶液繪制法。
在手繪藝術(shù)中,設計者應不斷地吸收各種藝術(shù)手法,發(fā)展、創(chuàng )造新的風(fēng)格。手繪也可以與其他方法相結合,如織繪結合、印繪結合、繡繪結合等,以產(chǎn)生新的手繪效果,增添服飾的魅力�？傊�,紡織品手繪的發(fā)展將為人們日益豐富的物質(zhì)文明和精神文明添加光彩。
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