民族聲樂(lè )演唱技法初探
民族聲樂(lè )的演唱之中，不能忽視技法和風(fēng)格之間的關(guān)系，藝術(shù)風(fēng)格和技法兩者具有統一性，相互促進(jìn)以及相輔相成，在實(shí)際的演唱之中，不能偏執追求技法，導致風(fēng)格空洞以及蒼白，缺乏情感。
摘要：民族聲樂(lè )的藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間存在統一、矛盾兩種關(guān)系，這也是聲樂(lè )演唱之中常見(jiàn)的問(wèn)題，演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格表現的重要方式以及手段，而藝術(shù)風(fēng)格的表現是演唱技法所需要達到的目標。本文主要論述了民族聲樂(lè )演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格辯證的關(guān)系。
關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè );演唱技法;藝術(shù)風(fēng)格;辯證關(guān)系
一、民族聲樂(lè )演唱技法的涵義分析
民族聲樂(lè )的發(fā)展過(guò)程中，相關(guān)理論的研究人員已經(jīng)將民族演唱作為其中一個(gè)十分重要的一點(diǎn)。民族聲樂(lè )的演唱上，不論是在聲樂(lè )修飾以及訓練方面，還是在發(fā)聲的技巧方面都有十分完備的系統，并且具有科學(xué)方法以及豐富經(jīng)驗，下面主要從三個(gè)方面對此進(jìn)行論述，以供相關(guān)人士參考。
(一)在氣息的運用方面
民族聲樂(lè )演唱的過(guò)程中，如何使用氣息是其中十分重要的環(huán)節，也是基礎性的環(huán)節。聲樂(lè )演唱的過(guò)程中，需要了解聲音、情感以及氣息三者之間的關(guān)聯(lián)系，在聲音以及氣息方面，就需要旋律以及音調上面相互協(xié)調，其中，口腔以及胸腔方面需要共鳴，通過(guò)氣息的調整從而改變聲音強弱或者高低等。情感和氣息之間也存在密切的關(guān)系，通過(guò)氣息的變化從而可以帶來(lái)情感上的改變。
(二)高位共鳴方面
所謂高位上的共鳴是指個(gè)人在實(shí)際演唱的過(guò)程中，不僅僅是依靠嗓子發(fā)出聲音，而且需要通過(guò)聲音共鳴的作用對作品進(jìn)行演唱。在平日的聲樂(lè )演唱過(guò)程中，可以發(fā)現，為了完成作品演唱的任務(wù)，需要聲音共鳴，如果在高位不能達到聲音共鳴，就難以表現出作品所想要表現出來(lái)的思想感情，進(jìn)而難以形成個(gè)體的演唱風(fēng)格。共鳴不但可以讓演唱的聲音更為圓潤，而且可以促使聲音更為柔和以及輕松，同時(shí)可以對音準進(jìn)行很好的把握。
(三)咬字吐詞以及行腔方面
正確的咬字以及吐詞對于演唱者十分關(guān)鍵，是對演唱者演唱聲樂(lè )最為基礎性的要求，演唱人員需要做到行腔上準確表達，才能將真實(shí)的歌曲情感表露出來(lái)。其中，字正腔圓也是對演唱人員的要求，對于民族聲樂(lè )的演唱更是如此，也需要在行腔以及吐詞方面保持多樣性。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，需要做到聲音的高低層次不同，輕重強弱不同，這也是對行腔的一個(gè)基本要求。
二、藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法兩者之間的辯證關(guān)系
(一)藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間的統一性
藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間存在一種關(guān)系，就是只有通過(guò)演唱技法才能夠將藝術(shù)風(fēng)格真實(shí)地表達出來(lái)。作為一個(gè)演唱者，其必須具備熟練的演唱技法，才能將作品之中的情感完善以及合理地表現出來(lái)，因此，演唱技法對于藝術(shù)風(fēng)格表現有著(zhù)十分重要的作用，不管是何種作品，其中都有著(zhù)一定的特色，比如，情感內容特色以及地域風(fēng)格特色等，演唱人員需要掌握熟練的技法，對于聲音的快慢、輕重進(jìn)行很好的把握，才能將作品的特色以及情感表現出來(lái)。演唱技法的學(xué)習就是為了表現出作品的藝術(shù)風(fēng)格，所有的演唱者加強對演唱技法的訓練，其目的就是為了表現作品中的藝術(shù)風(fēng)格，這也是所有演唱的最終目的。演唱者在日常的演唱中，需要根據不同的作品風(fēng)格采取不一樣的演唱方式，通過(guò)演唱技法的選擇，將作品中的思想情感都巧妙表現，促使觀(guān)眾可以感受以及體會(huì )到作品的思想情感以及感受到作品的美。
(二)藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間的矛盾分析
第一，技法不到位將嚴重影響風(fēng)格的表現。演唱的技法可以展現出藝術(shù)作品的風(fēng)格，如果相關(guān)人員在演唱中缺乏完善以及高水平的演唱技法將嚴重影響風(fēng)格的表現。所以，這就要求演唱者需要掌握演唱技法，并且加強基本功的訓練，對于氣息、吐詞等進(jìn)行把握，在實(shí)踐中需要提升自身的演繹作品的能力。第二，盲目追求演唱技法，導致風(fēng)格表現過(guò)于蒼白以及做作，演唱缺乏真情實(shí)感。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，相關(guān)人員應當把握好藝術(shù)風(fēng)格和技法之間的關(guān)系，不能過(guò)于偏執于技法上，在技術(shù)熟練的基礎上也需要一定的情感投入，演唱人員應當認識到，作品不但是為了追求高難度以及復雜的技巧，而且最需要關(guān)注情感表達以及藝術(shù)風(fēng)格的表現。反之，如果一個(gè)演唱者，過(guò)分追求演唱的技巧，去炫耀自己的演唱技術(shù)而忽視作品的情感以及藝術(shù)風(fēng)格這個(gè)重點(diǎn)，那么，就將導致觀(guān)眾感受不到作品的獨特魅力以及思想情感，因此，炫耀技術(shù)的演唱同樣是不合格甚至是失敗的。
三、結語(yǔ)
綜上所述，本文主要分析了民族聲樂(lè )演唱技法的主要內涵，并且論述了技法和風(fēng)格對立統一的辯證關(guān)系。藝術(shù)風(fēng)格的表現需要技法才能實(shí)現，但是，過(guò)分追求技法也容易導致藝術(shù)風(fēng)格十分空洞，因此，相關(guān)演唱人員對此需要正確認識，才能提升自身的聲樂(lè )演唱水平，促使作品表達出來(lái)的效果更佳。
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