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動(dòng)畫(huà)設計的美學(xué)運用
動(dòng)畫(huà)是運動(dòng)的影像，是夸張變形的藝術(shù)，有豐富的表現內容和多樣的表現手段。動(dòng)畫(huà)作品和其他影視作品形式一樣，在它的各個(gè)領(lǐng)域中存在著(zhù)美學(xué)的應用。下面是小編分享的動(dòng)畫(huà)設計的美學(xué)運用，一起來(lái)看一下吧。
在今天，動(dòng)畫(huà)已經(jīng)逐步壯大成為以影視動(dòng)漫為龍頭，帶動(dòng)圖書(shū)、音像、玩具、服裝、電子游戲以及主題樂(lè )園等多種商業(yè)和娛樂(lè )業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈條，是全球文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的重要組成部分。
動(dòng)畫(huà)作品和其他影視作品形式一樣，在它的各個(gè)領(lǐng)域中存在著(zhù)美學(xué)的應用。動(dòng)畫(huà)片由于其畫(huà)面優(yōu)美，情節奇幻有趣又有意義，所以受眾階層廣度非常大，人數也非常多，幾乎遍及全世界。當我們看文字著(zhù)作的時(shí)候，需要更多的是想象，使得文字的傳達有一種間接性。而影像媒介具有畫(huà)面、聲音等使得文字傳播更具有直觀(guān)性，更有視覺(jué)沖擊力，帶給人們更直觀(guān)、更震撼的體驗。在傳播方面，無(wú)疑是動(dòng)畫(huà)媒介更具有優(yōu)勢。動(dòng)畫(huà)片主要依靠的是色彩、線(xiàn)條等要素組成的畫(huà)面，它實(shí)際上還是一種繪畫(huà)作品，但這并不是影視動(dòng)畫(huà)的劣勢。美是需要各種各樣的渠道來(lái)傳播的，只有多元的媒介才能保證美的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)片媒介的這種繪畫(huà)的特性是一種特別的傳達美的方式，正是它這種本身不具有等同于現實(shí)生活中失誤形象的特別之處，為美的傳播帶來(lái)了新的契機。它是一種新穎的形式，以一種新的方式帶給人們更多的美的享受。
美學(xué)運用于影視動(dòng)畫(huà)的方方面面：題材、意境、畫(huà)面、人物造型、色彩等，這些東西的設計前提其實(shí)就是如何給人美的感受。
一、動(dòng)畫(huà)題材中的美學(xué)
動(dòng)畫(huà)片的題材是豐富多彩且趣味橫生的，因此一些超現實(shí)的動(dòng)畫(huà)片題材獲得了觀(guān)眾的一致好評。影視動(dòng)畫(huà)的題材往往也是帶有想象的夢(mèng)幻色彩的，人們在觀(guān)賞這一類(lèi)的動(dòng)畫(huà)作品中往往滿(mǎn)足了自身對夢(mèng)幻的審美需求。以日本動(dòng)畫(huà)片《龍貓》為例，這部作品中描寫(xiě)的就是一個(gè)充滿(mǎn)原創(chuàng )性的幻想空間，有一對可愛(ài)的小女生和一群可愛(ài)的小動(dòng)物，正義單純，正是這份純真的情感感動(dòng)著(zhù)我們這些生活在都市里、被現實(shí)磨礪的內心冰冷的人的心。正是在這個(gè)超現實(shí)的魔幻世界里，觀(guān)眾通過(guò)一幅幅生動(dòng)的魔幻場(chǎng)景得到了前所未有的夢(mèng)幻性審美感受。題材上的美學(xué)應用其實(shí)是方方面面的，題材本身的神秘性和魔幻性就是一種美的表達，它的吸引力之處正是美學(xué)應用的所在之處。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是賦予生命的藝術(shù)，它讓原本由線(xiàn)條、塊面、色彩等構成的無(wú)生命的虛構角色，通過(guò)藝術(shù)和技術(shù)的加工，展現給觀(guān)眾一個(gè)擁有鮮明個(gè)性、行動(dòng)靈活、表情夸張、語(yǔ)言生動(dòng)的真實(shí)的血肉之軀。通俗地說(shuō)，虛擬動(dòng)畫(huà)角色就是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的演員，它們在一個(gè)虛擬的世界里，按照戲劇結構的安排用專(zhuān)業(yè)的表演為觀(guān)眾演繹出一個(gè)雖然虛幻卻真情實(shí)感、撼動(dòng)人心的世界。
二、動(dòng)畫(huà)設計中的視覺(jué)美學(xué)
1、畫(huà)面中的美學(xué)。
畫(huà)面是影視動(dòng)畫(huà)中傳達視覺(jué)內容的媒介，所以以觀(guān)賞為主要目的的影視動(dòng)畫(huà)最重要的因素莫過(guò)于畫(huà)面，一部動(dòng)畫(huà)作品的品質(zhì)主要取決于畫(huà)面的制作水平。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片以畫(huà)面優(yōu)良而聞名于世，他的影片《哈爾的移動(dòng)城堡》的總作畫(huà)張數就多達148786張，可謂精致之至。動(dòng)畫(huà)僅僅依靠畫(huà)面是不行的，還需要各種拍攝技法的合理運用。影視動(dòng)畫(huà)是通過(guò)鏡頭的轉換來(lái)實(shí)現空間感的，在題材選定好的時(shí)候，就首先應該考慮到攝影機鏡頭的運動(dòng)和鏡頭的剪輯。蒙太奇是一種剪輯手段，在不同時(shí)間、不同地方拍攝下來(lái)的鏡頭，通過(guò)蒙太奇手法連接在一起便實(shí)現了實(shí)際上并不存在的空間轉換。動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中利用平行蒙太奇進(jìn)一步突出了千尋為解救父母而不斷冒險的過(guò)程，利用景深鏡頭的視覺(jué)化表現人物戰勝恐懼的方法，強化了主題。這種鏡頭上的轉換，造成的空間上的奇幻性，給人以視覺(jué)上美的享受。動(dòng)畫(huà)設計的視覺(jué)美學(xué)語(yǔ)言從屬性上可以分為兩部分。一是“動(dòng)”的內容，這是指它作為一種“活動(dòng)影像”，能夠表現在連續時(shí)空中的動(dòng)作和狀態(tài)。其中包括“動(dòng)”的規律、“動(dòng)”的技巧、性格、趣味等等，需要通過(guò)時(shí)間的展示向觀(guān)眾傳達角色要表現的情緒。另一部分是“畫(huà)”，這是指它的繪畫(huà)性或人工制作，區別于一般“實(shí)拍”的影視圖像。在動(dòng)畫(huà)中，各種視覺(jué)元素不是簡(jiǎn)單的堆積，不是對一個(gè)特殊的攝影機角度、一個(gè)巧妙的移動(dòng)鏡頭或者吊臂鏡頭本身的簡(jiǎn)單追求，而應該是出于整體的視覺(jué)價(jià)值的考慮，將“動(dòng)”與“畫(huà)”完美結合。因此，在動(dòng)畫(huà)中，視覺(jué)語(yǔ)言的審美優(yōu)劣會(huì )直接影響最終作品的視聽(tīng)效果、節奏韻律、畫(huà)面美感等。
2、造型中的美學(xué)。
動(dòng)畫(huà)中的造型其實(shí)間接地反映了設計者的審美傾向，影視動(dòng)畫(huà)占領(lǐng)市場(chǎng)的關(guān)鍵不只是技術(shù)的魅力，更重要的是創(chuàng )造讓人眼前一亮的角色形象，因為形象關(guān)系到人物性格魅力的塑造，通過(guò)活靈活現的人物演繹出曲折動(dòng)人的故事情節，好的藝術(shù)形象不僅僅是創(chuàng )造良好的商業(yè)收益，它還具有相當的藝術(shù)價(jià)值。角色的形象設計一定要準確定位，深入挖掘角色的個(gè)性特征。動(dòng)畫(huà)角色的結構比例、五官設計以及服飾的設計都離不開(kāi)美學(xué)的指導�！肚c千尋》中的主角千尋的設計可謂就是準確到位、深入人心。這個(gè)角色的設計非常接近于現實(shí)生活，純真善良，可以拉近與觀(guān)眾之間的距離。千尋就是一個(gè)具有獨特魅力的孩子，她簡(jiǎn)單、純樸、自然，用她善良的本性感染著(zhù)身邊的人。這個(gè)形象的設計可謂是非常成功的。
3、色彩中的美學(xué)。
人類(lèi)對色彩的體驗隨著(zhù)時(shí)間的推移會(huì )滲透很多人類(lèi)的主觀(guān)因素。黑色穩重、白色純真、紫色曖昧、紅色喜慶等等，這已經(jīng)成為了人們的生活習慣。影視動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，色彩的運用也是相當主要的，甚至可以說(shuō)是主宰美的一個(gè)重要方面。畫(huà)面美、人物美都離不開(kāi)色彩的合理利用。人們對主觀(guān)色彩的感受和解讀，自然會(huì )反映到動(dòng)畫(huà)設計之中，這就是我們對動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩應用的關(guān)鍵所在。色彩運用得自然與否，也是對整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的畫(huà)面美感起到重要作用的，動(dòng)畫(huà)作品中色彩的設計也要和它所處的環(huán)境相一致，在色彩鮮明的基礎之上也要增加必要的時(shí)尚流行元素，這也是色彩對美最好的表達。
綜上所述，美學(xué)可以說(shuō)是滲透在影視動(dòng)畫(huà)的方方面面，動(dòng)畫(huà)作品就是將文字媒介轉移到了影像媒介之上，把自己的思考和想要傳達的內容貫穿進(jìn)去，讓人們得以從一個(gè)新的高度探索它的意義和價(jià)值，同時(shí)也得到了新的娛樂(lè )體驗和美感。
三、動(dòng)畫(huà)設計的意境美學(xué)
意境是指抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著(zhù)生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間。意境，在于一種感覺(jué)，由藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)作品營(yíng)造和表達出來(lái)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者創(chuàng )造虛擬動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，就是以虛擬性的動(dòng)態(tài)影像和夸張性的敘事場(chǎng)景將人們的心緒和意識帶入一種奇特的審美情景之中，產(chǎn)生虛實(shí)相生、情景交融的精神意象。它能夠創(chuàng )造出人類(lèi)的視覺(jué)在現實(shí)生活中所不能感受到的光影現象，甚至擬造出另外一個(gè)完全陌生的世界，在這種與原有視覺(jué)景象和心理完形所形成的強烈的對比與反差中，增強了動(dòng)畫(huà)受眾的好奇心與欣賞欲望，并使其審美想象力得到自由的發(fā)揮，迅速地融入到動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)氛圍之中，構成審美意境。動(dòng)畫(huà)，可以使生活在工業(yè)化社會(huì )中的人們在獲得視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，復蘇人類(lèi)的原始記憶，重溫童年時(shí)代的夢(mèng)想與異念，從而感受到無(wú)比強烈的精神震撼力
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