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設計素描與動(dòng)畫(huà)設計的關(guān)系
設計素描秉承了傳統繪畫(huà)性素描的藝術(shù)精華，將造型基礎訓練有機地同專(zhuān)業(yè)設計聯(lián)系起來(lái)。在動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)中，設計素描的訓練對動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生有著(zhù)舉足輕重的作用。它既能增強其對動(dòng)畫(huà)造型整體結構的分析和把握能力,又能激發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng )造力，是動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生必須掌握的基礎學(xué)科。下面是小編為大家整理關(guān)于設計素描與動(dòng)畫(huà)設計的關(guān)系，歡迎大家閱讀！
引言
素描是隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )和藝術(shù)的發(fā)展在發(fā)展變化著(zhù)，是從人類(lèi)整體的造型活動(dòng)中分離出來(lái)，而成為具有特定含義和功能的一個(gè)范疇。素描是一切造型藝術(shù)的基礎，在造型活動(dòng)中起著(zhù)不可取代的重要作用。然而，設計素描又有別于傳統的素描，主要研究客觀(guān)對象內在的構成關(guān)系與外觀(guān)形式的整合感，從而超越模仿，達到主動(dòng)性的認識與創(chuàng )造，并將藝術(shù)表現形式以及視覺(jué)造型語(yǔ)言與專(zhuān)業(yè)設計有機結合起來(lái)，體現了科學(xué)與美學(xué)、技術(shù)與藝術(shù)的完美統一。
動(dòng)畫(huà)，是“由于動(dòng)畫(huà)工藝技術(shù)的出現，其造型的藝術(shù)自此以后才具有了運動(dòng)的形態(tài)�！眲�(dòng)畫(huà)是賦予非生命物質(zhì)以生命的一種藝術(shù)表現形式。無(wú)論是平面的繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)原畫(huà)，還是立體的偶像，都是造型藝術(shù)家根據造型藝術(shù)的基本原理設計制作的形象。與反映現實(shí)世界的真人電影不同,動(dòng)畫(huà)的每幀畫(huà)面是對現實(shí)世界的再創(chuàng )作,繪畫(huà)的創(chuàng )作技法直接在動(dòng)畫(huà)中得以顯現,因此繪畫(huà)性成為了動(dòng)畫(huà)設計的本體。
一、設計素描概論
設計素描是一種以客觀(guān)形態(tài)為研究依據，追求外部造型和內部結構相統一的造型訓練形式。這種訓練，注重設計形式的研究與探索，旨在從客觀(guān)物象的具象再現中尋求具象形態(tài)中的形式美感，發(fā)掘具象造型中適用于設計范疇的新的視覺(jué)表現方式。
如果將傳統繪畫(huà)素描規定為純藝術(shù)的基礎，設計素描就是實(shí)用藝術(shù)的基礎。由于設計是在充分考慮社會(huì )、經(jīng)濟、文化、生產(chǎn)、技術(shù)、材料、消費、實(shí)用等因素的前提下進(jìn)行的一項綜合性工作，因此，它的造型特點(diǎn)反映為有較強的功利性，不能成為獨立的藝術(shù)，其審美功能必須以實(shí)用功能為目的。設計素描的本質(zhì)在于功能和審美的結合，最終服務(wù)與人類(lèi)物質(zhì)和精神需要。因此，設計素描從純粹繪畫(huà)形式中分離出來(lái)，成為具有特定含義和指向性很強的一種設計基礎訓練方式。
二、設計素描的靈魂——創(chuàng )造性思維
在寫(xiě)生訓練中，我們不是簡(jiǎn)單地發(fā)現和模仿對象，也不是純技巧和純再現素描，而是從中發(fā)現并獲得美的感受，從自然內在的關(guān)聯(lián)中產(chǎn)生靈感和頓悟。人們對自然的感悟，以及觀(guān)察方式和感受不同，會(huì )生發(fā)出不同的創(chuàng )意。拿我自己創(chuàng )作的作品《杯夢(mèng)》為例，談一下我對設計素描中創(chuàng )造性能力培養的體會(huì )�！侗瓑�(mèng)》的設計原型是幾個(gè)透明的玻璃高腳杯，我沒(méi)有按照實(shí)際的原型來(lái)刻畫(huà)，而是有意進(jìn)行了變形和夸張，杯子的形狀都發(fā)生了變化，沒(méi)有嚴格的透視關(guān)系和空間關(guān)系。我的目的不是去模仿現實(shí)，是要突破客觀(guān)形態(tài)的束縛，將自然界中的一些較為凌亂、瑣碎的形態(tài)，進(jìn)行組織、整理，讓這些多變的形體，條理清晰、層次分明，創(chuàng )造一種有規律，符合藝術(shù)美規律性的作品。該幅作品具有錯落有致的藝術(shù)美感，具有大小、前后、虛實(shí)、黑白、遠近等變化效果，具有較強的節奏感，有意識流表現特點(diǎn)。通過(guò)這次實(shí)踐訓練，我感覺(jué)到，塑造藝術(shù)形象要做到意在筆先、胸有成竹，既要保持自然美感，又要創(chuàng )造出有審美價(jià)值的有意境美感的作品。因此，寫(xiě)生訓練不是停留在對自然形態(tài)表面形式的簡(jiǎn)單再現，而應該善于發(fā)現對象不同元素之間的聯(lián)系和意趣，將簡(jiǎn)單的形態(tài)在想象與塑造的過(guò)程之中不斷發(fā)展、變異，使之升華為具有藝術(shù)魅力的作品。
三、設計素描對動(dòng)畫(huà)設計的啟示
動(dòng)畫(huà)是集電影、繪畫(huà)、建筑、音樂(lè )、戲劇等藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)。其中繪畫(huà)藝術(shù)對動(dòng)畫(huà)的影響是至關(guān)重要，觀(guān)眾往往是被動(dòng)畫(huà)中生動(dòng)感人的角色所吸引的。一部?jì)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片必然要有讓人過(guò)目不忘的卡通形象，比如迪斯尼的米老鼠、唐老鴨、花木蘭，又如宮崎駿動(dòng)畫(huà)《千與千尋》中的千尋、湯婆婆、鍋爐爺爺等等一系列有特色的動(dòng)畫(huà)形象，他們都深深地印入了我們的腦海之中�？梢�(jiàn)，一部動(dòng)畫(huà)片的成功與否是和動(dòng)畫(huà)造型分不開(kāi)的。所以，要想做出好的動(dòng)畫(huà)就必須有好的動(dòng)畫(huà)造型�！霸诒憩F形式上，設計素描是不以真實(shí)地再現自然為目的，而是從研究自然形態(tài)入手，獲取客體的本質(zhì)特征，然后超越客體的外在表現形式，達到主動(dòng)性的認識與創(chuàng )造，重在創(chuàng )造能力的培養上�！眲�(dòng)畫(huà)設計屬于造型藝術(shù)中的一個(gè)范疇，“造型”能力是學(xué)好動(dòng)畫(huà)設計所需要的非常重要的基本功之一。不管是動(dòng)畫(huà)的人物設計、場(chǎng)景設計還是道具設計，均需要較強的造型能力。提到動(dòng)畫(huà)，一般觀(guān)眾想到的動(dòng)畫(huà)形象是夸張、變形、怪異，是與現實(shí)生活中的事物是有很大差別的。但是藝術(shù)是來(lái)源于生活，而又高于生活的。動(dòng)畫(huà)人物形象風(fēng)格多樣，除了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格外，還有相對抽象、夸張、趣味性強的藝術(shù)形象。這些形象雖然是卡通形象，但有正確的結構關(guān)系，合理的比例概念，是以生活中的形象作為夸張的基礎。動(dòng)畫(huà)形象是源于生活而高于生活，是將現實(shí)生活中的事物進(jìn)行高度的概括、提煉、夸張、變形，如《千與千尋》中的鍋爐爺爺形象，雖然特別夸張，有著(zhù)很長(cháng)的胳膊，各負其責的、很多的手，但具有生活中人物形象的結構特征�？催^(guò)《千與千尋》的觀(guān)眾，可能對里邊的標志性建筑物——“油屋”印象比較深刻，并被該建筑獨特的造型設計所打動(dòng)，被宮崎駿的想象力所折服。然而，若是觀(guān)眾對日本的傳統建筑有所了解的話(huà)就不會(huì )對此如此驚奇了。其實(shí)“油屋”的設計創(chuàng )意來(lái)源于日本的傳統建筑道后溫泉，宮崎駿對其進(jìn)行再創(chuàng )造并保留了一些基本元素�！叭绻覀儗⒂^(guān)察到的現實(shí)形象假設為一個(gè)生命體，有意識地從各個(gè)角度審視內在聯(lián)系，一定能在其中發(fā)現潛伏于原型中不同的抽象形式。并且隨著(zhù)形的演繹、分解、組合、變換，變?yōu)樾路f的抽象的動(dòng)畫(huà)建筑圖形” ，動(dòng)畫(huà)設計應該建立在客觀(guān)現實(shí)基礎之上，因為任何藝術(shù)形式離開(kāi)了現實(shí)世界都會(huì )變得蒼白無(wú)力而無(wú)法獨立生存。綜上所述，說(shuō)明設計素描課程訓練能有效的培養動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的想象能力、較強的創(chuàng )作能力。
結語(yǔ)
創(chuàng )造性思維是動(dòng)畫(huà)設計的動(dòng)力。設計素描就是借助于這種創(chuàng )造性思維，結合對視覺(jué)形式的體驗，將情感融入到動(dòng)畫(huà)設計的創(chuàng )意表現之中，使創(chuàng )造性思維得到不斷升華。作為一名動(dòng)畫(huà)設計師應該掌握設計素描的精髓，培養敏銳的視覺(jué)觀(guān)察力，增強接受視覺(jué)信息的能力，形成透過(guò)事物表面探索事物本質(zhì)的創(chuàng )作思維習慣，創(chuàng )作出源于生活而高于生活的動(dòng)畫(huà)形象，設計出更好的動(dòng)畫(huà)作品，才能吸引廣大觀(guān)眾的眼球，實(shí)現經(jīng)濟效益，產(chǎn)生社會(huì )效應。
拓展閱讀：設計素描的表現手法
明暗調子
表現物體時(shí)，只能用線(xiàn)描的形式把物體的高、寬、深三度空間的機構、體面、透視關(guān)系畫(huà)出來(lái)，不涂明暗也能呈現出物體的體積感，使人們能夠在視覺(jué)上認識它的形象。
但是，這個(gè)物體的立體效果還很不充分，如果同時(shí)描繪出它的體面變化的明暗色調，就能更充分地表現出它的立體空間。
體積感
體積感是物體的基本屬性，任何物體在空間中均有一定的高度、寬度和深度等可測量的因素。
具體表現
單純的機構素描表現在考試中應用是比較少的，絕大多數是采用明暗形態(tài)造型法。按照客觀(guān)物體明暗形成規律，運用明暗調子的造型方法，對所描繪的對象的形體、結構、質(zhì)感及空間關(guān)系等方面予以準確、生動(dòng)的表達。
視角
視角的選擇也是試卷畫(huà)面構成很重要的一項，考生不用拘泥于傳統的靜物寫(xiě)生45度視角。在聯(lián)系中可以嘗試各種程度的仰視、俯視效果。甚至是以昆蟲(chóng)的視角去感受物體強烈的視覺(jué)效果。
形體結構
物體的各個(gè)部分，以特定的方式互相結合，構成整體的內在構造關(guān)系，成為結構。它是決定外觀(guān)形態(tài)的基本因素。
光影
光作用于物體的方向和距離，是物體表面視覺(jué)特征的重要因素，物體離光源渝近渝清晰，反之，則渝模糊。于此同時(shí)，不同的材質(zhì)和肌理的物體對光的反射程度不同，從而形成這種材質(zhì)的視覺(jué)特征。
質(zhì)感
任何物體的外部形態(tài)，，除了自身的外部機構以外，都有構成其外部形態(tài)所特有的材料質(zhì)感。
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