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角色造型設計在動(dòng)畫(huà)中的應用
導語(yǔ)：在一部動(dòng)畫(huà)片中，動(dòng)畫(huà)角色造型設計是動(dòng)畫(huà)片制作的重要組成部分，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色造型是一部動(dòng)畫(huà)片成功與否的關(guān)鍵，動(dòng)畫(huà)造型設計的目的，就是要賦予每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色獨特的藝術(shù)感染力與生命力。下面就由小編為大家介紹一下角色造型設計在動(dòng)畫(huà)中的應用，希望對大家有所幫助！
動(dòng)畫(huà)造型主要就是通過(guò)劇本的抽象描述，經(jīng)過(guò)美術(shù)設計師發(fā)揮想象力，經(jīng)過(guò)艱苦的腦力活動(dòng)制作出來(lái)的具體的形象，動(dòng)畫(huà)中的角色對動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，早在1906年，勃拉克頓拍攝了《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》。其中，一個(gè)拿傘的人，一個(gè)小丑的素描和一個(gè)固定坐著(zhù)的人的輪廓，這些在畫(huà)板上完成的動(dòng)畫(huà)形象給人留下深刻的印象。20世紀20年代初，中國沿海的發(fā)達城市中也已經(jīng)出現了動(dòng)畫(huà)的雛形，隨著(zhù)美國動(dòng)畫(huà)片傳入我國，中國第一批動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者應運而生。真正產(chǎn)生影響的第一部動(dòng)畫(huà)片—萬(wàn)氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫(huà)室》，描寫(xiě)的是在畫(huà)室里一個(gè)紙人和主人制服紙人的故事，影片采用真人與動(dòng)畫(huà)相結合的制作方法，其中小黑人的形象還讓觀(guān)眾記憶猶新。因此，打造生動(dòng)有趣、性格獨特的動(dòng)畫(huà)角色已經(jīng)成為我們這一代動(dòng)畫(huà)學(xué)習者所追尋的目標。
一、角色造型設計概述
動(dòng)畫(huà)美術(shù)設計是動(dòng)畫(huà)片實(shí)現的重要手段之一， 是指動(dòng)畫(huà)片在創(chuàng )作過(guò)程中所有視覺(jué)部分的設計，美術(shù)設計包括：場(chǎng)景設計、角色造型設計、分鏡頭畫(huà)面設計、影片主色調設計和色彩搭配設計。
一部動(dòng)畫(huà)片的造型風(fēng)格設定是整部動(dòng)畫(huà)片美術(shù)設計的首要和基本任務(wù)，它決定了整個(gè)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格基調，美術(shù)風(fēng)格的設計直接影響整部動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)質(zhì)量。
在我看來(lái)，動(dòng)畫(huà)角色造型設計正是動(dòng)畫(huà)片的靈魂所在，理想的動(dòng)畫(huà)造型設計是動(dòng)畫(huà)片成功的一半，而一個(gè)個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)角色，將在整部動(dòng)畫(huà)片中起關(guān)鍵作用。
角色造型設計包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖（其中包括角色與景物的比例，角色與角色之間的比例，角色與道具之間的比例） 、服飾道具分解圖、形體特征說(shuō)明圖。
角色造型關(guān)系到影片制作過(guò)程中保持角色形象的一致性問(wèn)題，它對于性格塑造的準確性、動(dòng)作描繪的合理性等都具有指導作用，例如服飾道具的正確匹配，結構特點(diǎn)所規定的動(dòng)作可能性以及性格動(dòng)作等等均對角色造型產(chǎn)生著(zhù)極大影響。
在一部動(dòng)畫(huà)片中，編劇所構思的故事情節，導演的創(chuàng )作意圖，必須要靠美術(shù)設計師（藝術(shù)家）去創(chuàng )作角色形象，創(chuàng )作和開(kāi)發(fā)一個(gè)原創(chuàng )性的卡通角色.然而繪制和開(kāi)發(fā)一個(gè)好的角色，外形不能簡(jiǎn)單；每一個(gè)角色都應該有自己的形象、個(gè)性特點(diǎn)和癖好.擁有了這些特點(diǎn)，角色就能栩栩如生，可愛(ài)可信.例如，有各種各樣的個(gè)性，諸如聰明的、幽默的、呆癡的、蠢笨的、伶俐的、瘋狂的等等.無(wú)論你開(kāi)發(fā)的角色是人、動(dòng)物，還是你想賦予它生命的非生命的物體（例如把電腦屏幕畫(huà)成人的頭像，并讓它跳舞）都是應該遵循這個(gè)原則的。
二、國、內外動(dòng)畫(huà)造型創(chuàng )作分析
�。ㄒ唬度齻�(gè)和尚》造型創(chuàng )作分析
《三個(gè)和尚》是一部極為優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)短片.無(wú)論從故事情節、畫(huà)面風(fēng)格、音樂(lè )效果、人物造型方面都具有典型的中國特色。影片取材于民間俗語(yǔ)：“一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝，三個(gè)和尚沒(méi)水喝”這個(gè)古老的民間諷刺性故事，深具民族特色，三個(gè)人物設定得很有意思： 一個(gè)小個(gè)子，一個(gè)矮胖子，一個(gè)瘦高個(gè)子， 三個(gè)和尚的人物造型各有特點(diǎn)，他們都是高度夸張、具有濃厚喜劇色彩的角色. 單從其長(cháng)相和身材，就可以對他們的性格略之一二。造型雖然只有寥寥幾筆，但看得出是經(jīng)過(guò)反復研究和高度概括才得到的。毫無(wú)疑問(wèn)，造型設計和整體影片的劇作、導演要求、美術(shù)風(fēng)格都是統一的，在整個(gè)影片的基調定位為幽默、含蓄的特點(diǎn)的基礎之上，這樣的造型是完全符合導演要求的。
同時(shí)，動(dòng)作造型的設計對于人物的塑造是極為重要的.結合影片的總體風(fēng)格和人物造型，動(dòng)作概括起來(lái)不是很多：念經(jīng)、抬水、喝水.所以在這些動(dòng)作中要盡可能的找出變化。舉個(gè)例子，在三個(gè)和尚搶水喝的那場(chǎng)戲中，胖和尚喝水從容不迫，一瓢接一瓢的喝，而小和尚和長(cháng)和尚卻迥然不同，長(cháng)和尚把胖和尚推出畫(huà)面后，長(cháng)和尚把頭伸進(jìn)缸里，小和尚拿著(zhù)瓢坐在地上沒(méi)喝幾口，兩個(gè)便開(kāi)始喘氣，然后胖和尚又走進(jìn)畫(huà)面，舉起水缸，一飲而盡，單從這個(gè)喝水的動(dòng)作就能看出這三個(gè)人的的性格特點(diǎn)，而且再加上動(dòng)作特點(diǎn)，給這部動(dòng)畫(huà)增加了很多樂(lè )趣。
在這部動(dòng)畫(huà)片的一開(kāi)始，畫(huà)面就已經(jīng)達到了吸引人的效果，.一句民間俗語(yǔ)加上敲木魚(yú)和大鐘聲音的效果，就抓住了觀(guān)眾的眼球，再加上觀(guān)眾對這句俗語(yǔ)早已知曉，就讓觀(guān)眾更加確定影片的故事內容，這部動(dòng)畫(huà)的色彩定位都是偏冷灰色，這也符合中國傳統尋求的一種不確定性和柔和的中庸感覺(jué)，中國的藝術(shù)注重表意、重精神、重意境，并非注重物質(zhì)外觀(guān)。因此，中國的設計可理解為“源于自然”。
�。ǘ逗５卓倓�(dòng)員》角色造型分析
迪斯尼的制作團隊不得不讓我由衷的欽佩他們，從1937年《白雪公主和七個(gè)小矮人》到1951年《睡美人》或是現在的《汽車(chē)總動(dòng)員》都給我們視覺(jué)震撼和享受。中西方的藝術(shù)風(fēng)格各異，只是由兩種截然不同的思維方式?jīng)Q定的，東方語(yǔ)言追求迂回宏觀(guān)解釋的客體，西方語(yǔ)言則追求直接微觀(guān)進(jìn)入客體，以最具體的刻畫(huà)和反映客體，力圖在各個(gè)維度都是最準確對表達客體，它追求一種分析的確定感。概括的說(shuō)，西方的設計追求“源于本質(zhì)”。
《海底總動(dòng)員》這是一部關(guān)于父愛(ài)、友誼、成長(cháng)、自由和選擇的故事，在畫(huà)面的剛開(kāi)始，幾束光打入海面，一個(gè)全新的海底世界映入眼簾，水面的流動(dòng)、海藻的翩翩起舞，以及海底各種植物都被設計師畫(huà)的栩栩如生，小尼莫那個(gè)可愛(ài)又不甘示弱的小丑魚(yú)，在經(jīng)歷了多次的考驗后，終于明白了父親深沉的愛(ài)，在尼莫一出生時(shí)，右面的魚(yú)鰭就沒(méi)發(fā)育成熟，這一特點(diǎn)更加豐富了角色的性格，讓小尼莫更加好強，不斷的挑戰自我，以及接受新事物是小尼莫向往的生活，通過(guò)人物心理活動(dòng)的刻畫(huà)和外界環(huán)境的渲染，小尼莫這個(gè)角色所孕育著(zhù)的內在的活力和豐富的性格就有了充分顯示的機會(huì )， 就能更吸引人，給人以飽滿(mǎn)真實(shí)的感覺(jué)。
對于父親馬林這一角色的性格，導演也是下足了功夫，正是由于大鯊魚(yú)的來(lái)襲，使馬林多年相愛(ài)的老婆和眾多含苞待放的孩子成了鯊魚(yú)的午餐，馬林從此變的謹小慎微，面對唯一活下來(lái)的小尼莫，馬林便是倍加珍惜，因此，在馬林的生活中，小尼莫便是他的唯一，唯一活下來(lái)的理由，這就造成了整個(gè)故事的矛盾線(xiàn)索，一個(gè)向往自由和新鮮事物，一個(gè)處處小心謹慎，就展開(kāi)了一次與大海較量的關(guān)于父愛(ài)、自由、友情的故事。
多莉，一條失去記憶熱心的雌性藍藻魚(yú)，正是由于多莉的失憶，使她沒(méi)能找回家人，正是由于對家庭的渴望，在當遇到馬林時(shí)，彼此患難與共，使她更加堅定的將其視為自己的家人，她不畏艱險，給觀(guān)眾一種正能量，她能把任何困難都化為一種幽默，使得我們在為他們捏把汗時(shí)又能開(kāi)懷大笑。我記得最后她和鯊魚(yú)的對話(huà)：記住，魚(yú)類(lèi)是朋友，不是食物�！拔蚁�，這句話(huà)也引出了導演的用意。
三、結論
本文通過(guò)對《三個(gè)和尚》、《海底總動(dòng)員》這三部具有國家代表性，優(yōu)秀影視動(dòng)畫(huà)的分析，讓我們看到了成功的影視動(dòng)畫(huà)是任何藝術(shù)形式都無(wú)法替代的。在我們記住電影“明星”面孔的同時(shí)，不得不感嘆造型設計師偉大的地方，也不得不承認動(dòng)畫(huà)角色造型的至關(guān)重要。一個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)角色，不僅要充分表現動(dòng)畫(huà)形象特有的性格、內涵與外在特征、動(dòng)作特點(diǎn)，還要達到動(dòng)畫(huà)自身娛樂(lè )功能的特點(diǎn)。
對于如今的動(dòng)畫(huà)人而言，我們不僅要繼承上一輩動(dòng)畫(huà)大師的理論知識以及他們的實(shí)踐經(jīng)驗，還要創(chuàng )造出新的、有趣的、具有名族特色的、有娛樂(lè )價(jià)值的動(dòng)畫(huà)形象。
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