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最新素描靜物寫(xiě)生注意關(guān)系有哪些
基礎素描寫(xiě)生主要指寫(xiě)實(shí)性素描，包括調子 素描和結構素描。下面是小編為大家分享整理的素描靜物寫(xiě)生注意關(guān)系，歡迎大家點(diǎn)擊查看。
一、 整體與局部的關(guān)系
在繪畫(huà)寫(xiě)生中，整體概念自始至終都是一個(gè)核心問(wèn)題，如何處理整體與局部的關(guān)系，更是必須面對的首要任務(wù)。當然，我們不能把整體概念庸俗化和絕對化，一味的強調整體而忽略局部也是錯誤的，沒(méi)有局部整體無(wú)法依存。整體不是一種方法，而是一種觀(guān)念。在素描靜物的寫(xiě)生中，物體組合一般較多，我們必須確立從整體出發(fā)的觀(guān)念，整體認識、整體觀(guān)察、整體把握。畫(huà)蘋(píng)果想到陶罐，畫(huà)方的想到圓的，畫(huà)桌面想到背景。在整體的框架之內，局部的表現空間十分巨大，沒(méi)有局部的深入刻畫(huà)，整體將失去存在意義。因此我們完全可以大膽地深入局部，刻畫(huà)局部，只要始終遵循整體法則，貫徹主次關(guān)系，局部畫(huà)法是大有可為的。
二、 觀(guān)察與表現的關(guān)系
有的初學(xué)者面對靜物寫(xiě)生經(jīng)常說(shuō)不會(huì )畫(huà)，似乎表現技法獨立于實(shí)物之外，這是一種極端的誤區。古人說(shuō)：“師法自然 ”，自然即老師。作為寫(xiě)實(shí)性素描，就是在“師法自然”。不是不會(huì )畫(huà)，而是不會(huì )看。面對一組具體存在的物體，眼睛不會(huì )觀(guān)察，看不到整體之間的區別與聯(lián)系，看不出局部的細微變化與互動(dòng)，而是一味的討要方法，實(shí)在是寫(xiě)生的大忌。觀(guān)察不外乎整體對比：大和小的區別、高和矮的區別、平和斜的區別、黑和白的區別、硬與軟的區別等等，找出相互的差別就是整體對比。沒(méi)有整體對比的觀(guān)察方法，局部孤立的表現永遠是錯誤的。
三 、主觀(guān)與客觀(guān)的關(guān)系
面對一組靜物中所有的物體，我們是否要面面俱到，照搬照抄呢?藝術(shù)來(lái)源于自然而高于自然，照相寫(xiě)實(shí)有一定的局限性。尊重實(shí)際，發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性才是藝術(shù)的最終法則。如何處理表現與再現的關(guān)系，主觀(guān)和客觀(guān)的關(guān)系，是初學(xué)者需要注意的。確立整體觀(guān)念，概括處理好畫(huà)面的主次關(guān)系，前后關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、空間關(guān)系等，就是主觀(guān)和客觀(guān)的統一。
四 、結構與調子的關(guān)系
對于初學(xué)者，理解結構有相當的難度，而訓練調子要容易的多。是調子重要還是結構重要呢?對于繪畫(huà)藝術(shù)而言，結構更是本質(zhì)，而調子則是表象。調子素描如果失去了色調的層次感，則很難達到具象的目的。當然沒(méi)有結構，調子素描則失去內在的構造和骨架，是畫(huà)面成為“表面文章”。結構素描拋棄調子因素，注重形體的構建與組合關(guān)系，倒是抓住了本質(zhì)，忽略了表面，因此也更“藝術(shù)”。因此說(shuō)，忽略調子尚可，而失去結構則永遠不可。
五 、寫(xiě)生與默寫(xiě)的關(guān)系
寫(xiě)生訓練是進(jìn)入寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的關(guān)鍵切入點(diǎn)，沒(méi)有大量和長(cháng)期的觀(guān)察方法和表現技巧的訓練，是無(wú)法掌握繪畫(huà)精髓的。當前許多美術(shù)院校在素描考試時(shí)，經(jīng)常出現默寫(xiě)，對于缺少?lài)栏裼柧毜膶W(xué)生來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰。如何處理寫(xiě)生與默寫(xiě)的關(guān)系呢?第一，加大寫(xiě)生的訓練程度，寫(xiě)生時(shí)，多加強理解，從本質(zhì)上搞清楚幾種基本關(guān)系。第二，經(jīng)常測驗自己的默寫(xiě)能力，看看寫(xiě)生后是否記住了所畫(huà)內容。第三，總結繪畫(huà)表現的基本規律，達到舉一反三的目的。第四，針對性的訓練一些考點(diǎn)和難點(diǎn)，對一些問(wèn)題做到心中有數。
拓展知識：素描靜物寫(xiě)生步驟及注意事項
第一階段：起草構圖，勾畫(huà)輪廓
1.開(kāi)始時(shí)，盡量用長(cháng)而直的線(xiàn)條畫(huà)出輪廓線(xiàn)，概括成簡(jiǎn)單的幾何體，如長(cháng)方形，三角形，梯形等。
2.輪廓線(xiàn)不要畫(huà)得太死太實(shí)，用較軟的鉛筆畫(huà)直線(xiàn)，在畫(huà)出形體轉折線(xiàn)和明暗交界線(xiàn)。
第二階段：鋪畫(huà)大體明暗調子
1.要用較軟的鉛筆沿著(zhù)明暗交界線(xiàn)進(jìn)行排線(xiàn)，即開(kāi)始的時(shí)候用5b以上的鉛筆，深入刻畫(huà)的時(shí)候用2b以下的較硬的鉛筆。
2.盡量用長(cháng)線(xiàn)條一排排的畫(huà)，一層層的畫(huà)，不要一次就畫(huà)死，要有透氣感。
3.在繪畫(huà)同時(shí)注意對背景進(jìn)行繪畫(huà)，這個(gè)時(shí)候背景和邊緣線(xiàn)的相接的地方，可以通過(guò)對背景的處理把輪廓線(xiàn)修理的更加準確。
4.玻璃杯等透明物體要和背景一起畫(huà)
5.蘋(píng)果要注意蘋(píng)果把，蘋(píng)果窩和背光而不是反光地方的處理。
6.時(shí)刻注意從整體出發(fā)，而不是在一個(gè)地方不斷深入。幕布也要開(kāi)始畫(huà)的時(shí)候就畫(huà)，注意處理好轉折線(xiàn)，然后根據黑白灰上調子。
第三階段：細致加工
1.對明暗交界線(xiàn)，投影，反光和輪廓線(xiàn)進(jìn)行更加明確化的刻畫(huà)。
2.注意調子的過(guò)度要自然，可以適當換成2b、3b、4b之類(lèi)的鉛筆
3.橡皮不僅是修改工具，更主要的是造型工具，衛生紙有利于是畫(huà)面干凈整潔，同時(shí)能使鉛筆的墨線(xiàn)自然的融進(jìn)紙面。
4.小細節的修理要多用細利的鉛筆去刻畫(huà)。線(xiàn)條走向順著(zhù)物體轉折的'方向。
5.投影不能畫(huà)成一團死黑，它有強烈的虛實(shí)關(guān)系，這種虛實(shí)主要體現在和其他物體的銜接上。
6.畫(huà)盤(pán)子要畫(huà)出盤(pán)子的厚度，而不是一張紙。線(xiàn)條也要有虛實(shí)的變化，而不是遠近一樣粗細。
7.物體相接的地方，尤其是兩個(gè)以上物體相接的地方，交界處要體現出對比強烈的明暗變化。
8.無(wú)論是哪一種物體，要突出這個(gè)形象，就要強調黑白對比。
第四階段：深入刻畫(huà)
注意整體效果，注重明暗對比，強調光源效果�？梢杂幂^硬一點(diǎn)的鉛筆進(jìn)行更加細膩的過(guò)渡。
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