民間舞的技巧

　　我國是一個(gè)有著(zhù)五十六個(gè)民族的大家庭，每一個(gè)民族都有自己獨特的民間舞蹈，每個(gè)民族的民間舞蹈又都有自己獨特的舞蹈技巧。下面小編就談?wù)勚袊�民間舞的技巧，希望對你有所幫助!

　　一、中國民間舞的技巧

　　1.漢族

　　自古以來(lái)，漢族各種民間舞蹈多是在新年、祭祖、廟會(huì )、迎神廟會(huì )中表演的。表演者在斗妙爭能中，各出新招，以博得稱(chēng)贊。漢族民間舞蹈正是在這種技藝求精中不斷發(fā)展的。

　　(1)安徽花鼓燈�；ü臒糁械摹氨P(pán)鼓”部分，就是最富特色的技巧表演部分。它分為上盤(pán)鼓、中盤(pán)鼓、地盤(pán)鼓。上盤(pán)鼓是蘭花在鼓架子肩上或腰部搭擺成各種姿態(tài)的技巧表演。中盤(pán)鼓是蘭花在鼓架子腰部、腿上、手上的雙人武功表演。地盤(pán)鼓是鼓架子單人表演技巧，如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“滿(mǎn)地抓”、“豚跳”等。藝人們在展現技巧的同時(shí)又形成了各自的特色和專(zhuān)長(cháng)。他們常常在變幻莫測的拐彎和罕見(jiàn)的技巧中，洋溢著(zhù)過(guò)人的才華和能力。例如懷遠的石敬禮(藝名“石猴子”、洪云(藝名“小水子”)、鳳臺的武佩軒(藝名“氣死猴”)，從他們的藝名就可以看出他們技巧之精湛和身手之矯健。

　　(2)山東鼓子秧歌。鼓子秧歌自古就有文場(chǎng)與武場(chǎng)之分，武場(chǎng)正是“鼓”、“棒”、“傘”大顯舞技的部分。舞者在跑動(dòng)時(shí)步大身低，落腳生根，蹬腳揚塵，堅實(shí)有力;跳躍時(shí)則強調干拔與上竄，猶如“旱地拔蔥”。如果不能熟練地掌握道具技巧，不能掌握各種蹲、踢、跳、轉技巧，那么鼓子秧歌的穩健瀟灑、淳樸剛勁的風(fēng)格就很難體現。鼓子秧歌的發(fā)源地——魯北地區的惠民和商河，都靠近河北的武術(shù)之鄉滄縣和雜技之鄉吳橋。武術(shù)與雜技的影響，極大地豐富了鼓子和秧歌的技藝表演。

　　(3)還有諸如安塞腰鼓、廣東英歌、湖南花鼓、遼南高蹺、東北秧歌等漢族民間舞蹈都是技藝性很強的舞蹈。

　　2.蒙族

　　蒙族舞蹈中的太平鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技藝性很強的舞蹈。太平鼓舞多在豐年節日由婦女表演，分集體舞和單人舞兩種表演形式。舞時(shí)，她們左手橫握鼓柄，右手持一帶穗木棍，邊擊邊舞。身段動(dòng)作一般比較夸張，基本舞姿多是以腰為軸心的仰俯、傾、側，舞步奔放有力，富有彈性，雜有跳轉等技巧，技藝嫻熟者可同時(shí)舞耍四、五面鼓，在身體不同部位盤(pán)繞回旋，帶有競技色彩。盅碗舞，亦稱(chēng)“打盅子”。過(guò)去由男藝人表演，本世紀20年代以后，盅碗舞多由女子表演，動(dòng)作舒展流暢，柔美端莊，高潮時(shí)多做“板腰”、“旋腰”等技巧，技藝高超者，還頭頂燃燈起舞�？曜游瓒嘤谙矐c歡宴的場(chǎng)合由男子單人表演。舞者原地單手或雙手握一把筷子，隨著(zhù)腿部韌性屈伸，身體的左右晃擺，快而碎地抖動(dòng)雙肩，兩臂松弛流暢地用筷子擊打手、腰、腿等各個(gè)部位。舞者時(shí)而轉身打地，時(shí)而蹲跳打腳，由慢轉快，最后在快速表演的高潮中結束。

　　3.維族

　　盤(pán)子舞是維族舞中技術(shù)性很強，難度較大的一種舞蹈，盤(pán)子舞是表演性道具舞蹈“頂碗小碟舞”的俗稱(chēng)，通常是由女子單人表演。表演時(shí)舞者兩手各持一小碟子，指挾手筷，和著(zhù)音樂(lè )，邊打邊舞，邊舞邊轉。并在頭上頂著(zhù)盛水的碗。另外，新疆多朗區的麥西來(lái)甫民間舞蹈中的旋轉技巧可堪稱(chēng)一絕�？彀宀糠钟呻p人對轉發(fā)展為競技旋轉，一時(shí)間各種跪轉、空轉、掖腿立轉、平轉紛紛登場(chǎng)，讓人眼花繚亂，驚嘆不已。

　　4.藏族

　　藏族舞蹈中的熱巴，是技巧性很強的舞蹈，在民間是由世襲的流浪藝人表演的。其中鈴鼓舞是主要的表演部分。男藝人手持牦牛尾和鈴鐺，女藝人右手持單柄手鼓，左手持長(cháng)鼓槌擊打。開(kāi)始時(shí)，男女一起表演，男縱跳揮鈴，女旋轉擊鼓。當跳到氣氛熱烈時(shí)，就拉開(kāi)場(chǎng)小進(jìn)行技巧表演。先是女演員集體表演鼓技，有“頂鼓旋轉”、“纏頭擊鼓”、“扭腰打點(diǎn)”等技巧動(dòng)作。表演完鼓技之后，鼓隊散開(kāi)站立一旁，由男演員上場(chǎng)，在鼓聲伴奏下一個(gè)接一個(gè)應聲呼叫，抖肩起“法兒”，各自表演不同的技巧動(dòng)作，有“單腿跨轉”、“躺身平轉”、“躺身蹦子”、“踢腿跨脖”、“兔子跳”等。另外還要表演一些小玩意兒，如“滾毛”、“掄背”等。鈴鼓舞有很多套鼓點(diǎn)，每套鼓點(diǎn)均有一套各不相同的技巧動(dòng)作。演員應場(chǎng)上鼓聲而舞，騰躍飛舞，在快速倒腳步中結束。又如藏族民間舞蹈中的“卓“，也是一種靠技巧表演來(lái)抒發(fā)情感的舞蹈，跳起來(lái)粗獷奔放，氣勢磅礴。

　　5. 朝鮮族

　　象帽舞和長(cháng)鼓舞都是朝鮮族舞蹈中富有特色且技藝性很強的舞蹈。舞者戴特別的頭盔，上有可以旋繞的長(cháng)纓，舞時(shí)擺動(dòng)頭部使長(cháng)纓在頭頂、身側旋轉和飛舞。技巧越高，頭上的長(cháng)纓就越長(cháng)。舞者手中擊打著(zhù)小鼓，以“喜鵲步”跳躍前進(jìn)，如騰空遙射，如沖鋒向前，而頭上的長(cháng)纓不斷旋繞。長(cháng)鼓舞多為女

　　性表演，后來(lái)男子也有表演。表演者身挎杖鼓，右手持竹鍵敲打高音部鼓面，左手掌拍低音部鼓面。高低音色的鼓聲、花樣繁多的鼓點(diǎn)相映成輝。表演進(jìn)入高潮，常作行進(jìn)性的連續旋轉。技藝高超者，可轉幾十圈之多。

　　綜上所述，中國民間舞不僅有自己的技巧，而且其“資源”還是非常豐富的。我們的技巧“資源” 從總體上可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是原生態(tài)民間舞中的各種徒手動(dòng)作技巧，一類(lèi)是原生態(tài)民間舞中的各種道具性舞蹈技巧。這一點(diǎn)，從以上對漢、藏、蒙、維、朝五大民族富有特色的技藝性舞蹈的描述和分析中，便可見(jiàn)一斑。

　　二、中國民間舞技巧的定位

　　是最豐富的感情也會(huì )陷于癱瘓�！彼�的這句話(huà)正說(shuō)明了技巧的運用對藝術(shù)創(chuàng )作的重要性。技為藝而存在，而無(wú)技的藝卻無(wú)法存在。技巧對于中國民間舞來(lái)說(shuō)，同樣起著(zhù)舉足輕重的作用。從某種意義上說(shuō)，中國民間舞中的技巧不僅是一種藝術(shù)表現形式，更是體現民間舞風(fēng)格的重要表情手段。中國民間舞這門(mén)風(fēng)格性很強的舞蹈表演藝術(shù)，怎能不需要高超絕妙的技巧呢?

　　在全國首屆荷花杯舞蹈比賽中，由著(zhù)名民族舞蹈家海里且木·斯迪克編導的《頂碗舞》，一舉奪得了民間舞群舞項目的金獎。這個(gè)劇目之所以獲得巨大成功，關(guān)鍵在于它巧妙地運用了維族原生態(tài)民間舞盤(pán)子舞中的頂碗技巧。女演員們在表演中頭頂盛滿(mǎn)清水的小碗，在優(yōu)美而歡快的音樂(lè )中，從容流暢地移動(dòng)舞步和變化隊形，好似天山甜美的清泉流淌不息，好似草原繁花在風(fēng)中飄蕩。其高超絕妙的頂碗技巧和清新獨特的藝術(shù)風(fēng)格，一下子征服了在場(chǎng)的所有評委和觀(guān)眾。

　　去年六月，我有幸觀(guān)摩了來(lái)自西藏的大型樂(lè )舞《珠穆朗瑪》，現在回想起其中的熱巴鼓舞，仍會(huì )讓我熱血沸騰、興奮不已。整個(gè)樂(lè )舞就是在女子熱巴鼓舞和男子辮鼓舞表演時(shí)推向高潮的。女演員們的熱巴鼓技巧簡(jiǎn)直達到了爐火純青的境界，不管是做頂鼓旋轉，還是甩鼓旋轉和擊鼓翻身，都是那樣的迅捷、利落、干凈、漂亮，引得在場(chǎng)觀(guān)眾一陣陣贊嘆和熱烈鼓掌。男演員們的辮鼓舞跳得更有氣勢，更有一種野性美。他們甩辮擊鼓、揮灑自如，節奏由慢至快，氣氛極為熱烈，正是精湛的鼓舞技藝加上濃郁的雪域風(fēng)格所產(chǎn)生的強烈藝術(shù)感染力，讓我們心醉神怡、激動(dòng)振奮。

　　上述兩個(gè)舞蹈都是符合民間舞技巧定位的好作品。它們都是通過(guò)道具性舞蹈技巧的合理運用，體現出了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格與文化內涵。

　　三、中國民間舞技巧的發(fā)展趨向

　　1.技巧風(fēng)格化

　　中國古典舞技巧追求能力素質(zhì)的極限展示，而中國民間舞技巧追求的是審美風(fēng)格的完美體現。古典舞中的技巧同身韻可以是各自獨立的，而民間舞中的技術(shù)技巧是同舞蹈風(fēng)格緊密相融、難以分開(kāi)的。也就是說(shuō)民間舞的技巧不是純技巧，而是風(fēng)格化的技巧。中國民間舞的技巧發(fā)展趨向，應該是風(fēng)格化技巧的強化與發(fā)展。風(fēng)格化技巧既包括民間舞蹈中的各種道具性舞蹈技巧，又包括各民族民間舞蹈中特有的旋轉、跳躍、翻身等技巧。中國民間舞系副教授明文軍在《由廈門(mén)班畢業(yè)課想到的》一文中，曾提出過(guò)將道具的運用往極限上發(fā)展而構成民間舞技巧的教學(xué)設想。實(shí)踐證明，這種教學(xué)設想是科學(xué)的、可行的。我們的民間舞有許多極富特色的道具舞蹈形式，是可以去挖掘、研究和發(fā)展的。比如漢族的手絹、扇子、鼓、傘、棒;藏族的熱巴鼓、辮鼓、背鼓;蒙族的筷子、盅碗;朝鮮族的長(cháng)鼓、象帽等等。還有民間舞中的各類(lèi)旋轉，也是風(fēng)格性很強的技巧。比如維族舞蹈中的各種跪轉、夏克轉、空轉、平轉，講求快速、多姿、戛然靜止，猶如鷹隼迎風(fēng)回旋。而朝鮮族民間舞蹈中的旋轉則講求平穩，優(yōu)雅，猶如仙鶴悠然自得。

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