《水鄉船歌》作品分析

　　廣大笛友們,了解笛子名曲水鄉船歌,今天小編帶大家一起深入了解這首歌的相關(guān)資料!

　　一、作品產(chǎn)生的歷史背景及其研究的意義。

　　20世紀七十年代前后，是中國竹笛藝術(shù)大放異彩的年代。此時(shí)期，一大批改編、創(chuàng )作的優(yōu)秀中國竹笛獨奏作品不斷涌現，如，笛曲《牧民新歌》(簡(jiǎn)廣義曲)、《揚鞭摧馬運糧忙》(魏顯忠曲)、《陜北好》(高明曲)等。這些竹笛作品的創(chuàng )作與演奏深受群眾的喜愛(ài)，通過(guò)媒體的傳播，幾乎家喻戶(hù)曉。笛曲《水鄉船歌》的誕生，就是繼以上作品之后脫穎而出的又一中國竹笛優(yōu)秀作品力作。

　　笛曲《水鄉船歌》作品的產(chǎn)生，不僅僅豐富了中國竹笛優(yōu)秀獨奏作品的曲目，更重要的是該作品具有諸多開(kāi)拓、創(chuàng )新的音樂(lè )表現手段與獨特藝術(shù)表現特征。諸如：使用革新的“排笛”，充分運用調式與調性對比的轉換等手段;融合中國竹笛南北不同演奏技巧、演奏藝術(shù)風(fēng)格等手段，形成了諸多獨特的藝術(shù)表現特征。因此，對該作品的創(chuàng )作與演奏，以及在運用音樂(lè )藝術(shù)表現手段所產(chǎn)生的諸多藝術(shù)表現特征加以研究，對進(jìn)一步促進(jìn)中國竹笛藝術(shù)的向前發(fā)展，無(wú)疑具有重要的現實(shí)意義。

　　二、作品的創(chuàng )作、演奏與曲式分析。

　　1、作品創(chuàng )作與演奏

　　笛曲《水鄉船歌》，是一首用“排笛”演奏的優(yōu)秀中國竹笛獨奏作品。1975年，由著(zhù)名中國竹笛演奏家蔣國基先生創(chuàng )作，后經(jīng)過(guò)集體加工、修改而成。20世紀70年代，該作品由蔣國基先生親自演奏，并錄制唱片，經(jīng)過(guò)電臺播放、舞臺表演與曲譜出版等方式的傳播，這首作品很快便在全國迅速流傳，深受群眾的喜愛(ài)，一時(shí)間成為各地舞臺上不可多得的優(yōu)秀中國竹笛獨奏作品。該作品的思想內容是：通過(guò)對江南水鄉秀麗景色的描繪，歌頌了水鄉人民幸福的生活，表現了水鄉人民喜慶豐收、歡歌起舞的歡悅情景。

　　2、作品曲式分析

　　樂(lè )曲的曲式為加引子的單三部曲式(引子+A+B+A1)。各部分結構分析如下：

　　(1)曲體：引子+[1]慢板+[2]小快板+[3]慢板;

　　(2)調式：樂(lè )曲采用的調式為民族C宮調式與F宮調式的交替轉換(音階結構為變宮六聲音階);

　　(3)節拍：4/4與2/4的交替轉換。全曲共有123個(gè)小節。其中，4/4拍子的小節有42個(gè)，2/4拍子的小節有81個(gè)。

　　三、作品與演奏的三個(gè)獨特藝術(shù)表現特征。

　　笛曲《水鄉船歌》在作品的創(chuàng )作與演奏實(shí)踐中具有以下三個(gè)方面的獨特藝術(shù)表現特征：

　　1、運用“排笛”的特殊樂(lè )器形制產(chǎn)生的調性轉換藝術(shù)表現特征。所謂“排笛”，是一種用金屬材料將兩支或三支中國竹笛捆扎在一起演奏的笛類(lèi)樂(lè )器;20世紀60年代由趙松庭先生研制而成。其演奏性能在于：換笛快捷、方便，便于發(fā)揮竹笛的調式與調性轉換。蔣國基先生在作品的創(chuàng )作與演奏中，充分運用、發(fā)揮了“排笛”的這一調式與調性轉換便捷的演奏性能，在樂(lè )曲的第19小節與第23小節處，兩次進(jìn)行了梆笛與曲笛的轉換使用(調性轉換為八度對比)，增強了調性的色彩對比，從而，大大豐富、提高了《水鄉船歌》作品的音樂(lè )藝術(shù)表現力。蔣國基先生運用“排笛”的特殊樂(lè )器形制產(chǎn)生的調性轉換藝術(shù)表現特征，成為《水鄉船歌》作品創(chuàng )作與演奏中最富有獨特、創(chuàng )新的藝術(shù)表現特征之一。

　　2、南北竹笛不同演奏技巧融合的藝術(shù)表現特征。笛曲《水鄉船歌》雖然是一首表現江南水鄉秀麗景色的作品，但作者充分運用了北方竹笛的演奏技巧，如：吐音、歷音、垛音與花舌等，使該作品的演奏藝術(shù)風(fēng)格既富有濃郁的江南笛曲風(fēng)味，又充滿(mǎn)著(zhù)粗獷、剛毅的北方笛曲性格。如：樂(lè )曲的引子一開(kāi)始，便使用了兩處接近兩個(gè)八度的歷音技巧，形象地表現了江南水鄉船兒飄動(dòng)、水波蕩漾的藝術(shù)形象。再如：在樂(lè )曲的第二段小快板中，作者運用了大段的吐音、花舌等技巧;尤其是在樂(lè )曲的第80小節開(kāi)始，運用了極富有力度大、善于表現熱烈、歡騰場(chǎng)面的的垛音技巧，并在第100小節至106小節處連續使用，將全曲的情緒由此推向了高潮……

　　通過(guò)以上分析，完全可以看出：蔣國基先生通過(guò)融合運用南北竹笛不同的演奏技巧，豐富了《水鄉船歌》作品的創(chuàng )作與演奏藝術(shù)表現手段，從而，產(chǎn)生了又一獨特的藝術(shù)表現特征。

　　3、寫(xiě)景與寫(xiě)情相結合的藝術(shù)表現特征。笛曲《水鄉船歌》在作品創(chuàng )作中不只是注重表現江南水鄉秀麗的景色為主題，而是在寫(xiě)景中注重與寫(xiě)情相結合，使作品的創(chuàng )作與演奏既刻畫(huà)了江南水鄉秀麗的景色，又使作品的音樂(lè )充滿(mǎn)著(zhù)歡快、熱烈的激情。如：第一段(共28小節)，慢板，4/4拍，C宮調式。音樂(lè )以?xún)?yōu)美、抒情的旋律，深切抒發(fā)了水鄉人民贊美生活的喜悅之情。第二段(共81小節)，快板，2/4拍，F宮調式。音樂(lè )則以歡快、熱烈的情緒，充分表現了水鄉人民熱愛(ài)家鄉、建設家園的愉快勞動(dòng)場(chǎng)面。第三段(共14小節)，慢板，4/4拍，C宮調式。音樂(lè )以?xún)?yōu)美、抒情的旋律，再一次將人們帶到景情交融的音樂(lè )藝術(shù)天地：從111小節至118小節，經(jīng)過(guò)完全重復第一樂(lè )段的主題旋律之后，音樂(lè )開(kāi)始進(jìn)入了漸慢，接著(zhù)，引出了最后3小節的結尾，表現了船兒在水面上慢慢飄動(dòng)、漸漸遠去的美妙意境……整首作品充滿(mǎn)了景情交融的藝術(shù)表現特征，給人以“景情交融人歡暢，水鄉一片新氣象”的動(dòng)人場(chǎng)面。

　　《水鄉船歌》由蔣國基作于1975年。樂(lè )曲原名《蠶鄉船歌》，是《柳元郎》的曲調為音樂(lè )素材而創(chuàng )作的，樂(lè )曲描繪了江南水鄉碧波粼粼的秀麗風(fēng)光和水鄉人民喜慶豐收的歡悅情景以及蓬勃向上、充滿(mǎn)生機的畫(huà)面。

　　全曲包含三個(gè)部分，為再現的三部曲式。

　　開(kāi)始的引子為散板旋律，緩慢抒情，體現了曲笛音樂(lè )的獨特性。

　　第一部分，緩慢的慢板。曲調委婉動(dòng)聽(tīng)，旋律起伏跌宕，一氣呵成，使人彷佛置身于小船上，漫游在江南水鄉之中，心曠神怡。中間的高音旋律用小笛吹奏，形成音色變化。

　　第二部分，小快板。樂(lè )曲進(jìn)入了歡快的快板樂(lè )段，旋律由前面的4/4拍變?yōu)?/4拍，笛子也換成了F調笛。樂(lè )曲情緒激昂，富有生活情趣，跳躍性的旋律和快速的跑句使音樂(lè )充滿(mǎn)了生機和活力。

　　第三部分，旋律又回到了抒情的慢板，再現了第一部分中的前四個(gè)樂(lè )句，并用一個(gè)放慢的尾句結束全曲。

　　此曲采用C調大笛、F調笛、C調小笛三支扎在一起的排笛演奏。

　　綜上所述，笛曲《水鄉船歌》作品創(chuàng )作與演奏的成功，在于所具有的創(chuàng )新理念與藝術(shù)表現特征的開(kāi)拓。實(shí)踐已充分證明：中國竹笛的進(jìn)一步發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng )新理念與藝術(shù)表現手段的不斷開(kāi)拓。革新中國竹笛的樂(lè )器形制、融合南北竹笛不同演奏技巧、更新理念、開(kāi)拓思路，無(wú)疑對推動(dòng)中國竹笛藝術(shù)的向前發(fā)展具有重要的意義和作用。

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