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舞蹈與音樂(lè )的關(guān)系
舞蹈從一出現便與音樂(lè )聯(lián)系在一起。從國內外舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看，舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和音樂(lè )的發(fā)展也有一定的關(guān)系，兩者相輔相成，不可或缺。
一、舞蹈音樂(lè )段落結構和舞蹈段落結構
舞蹈和音樂(lè )雖然是兩種不同的門(mén)類(lèi)，但是在其發(fā)展過(guò)程中呈現諸多的相似性，即兩者在段落結構等方面存在一定的關(guān)聯(lián)性。舞蹈音樂(lè )段落結構的設置主要是為了促進(jìn)樂(lè )思及形象的表達，不同的音樂(lè )段落結構能夠從不同的角度來(lái)表達相同的主題，并使得主題的表示形式呈現多樣化。而舞蹈段落結構的不同也有助于舞蹈內容的表現，使其展現出一定的情感，從而深化舞蹈的內涵。
二、舞蹈音樂(lè )旋律結構和舞蹈旋律結構
所謂的旋律是指舞蹈或者音樂(lè )表現過(guò)程中，作者以流動(dòng)的時(shí)間形態(tài)來(lái)展現出來(lái)的自身的情思或感觸，這種情思或者感觸最終以音樂(lè )的高低起伏、音程的跳動(dòng)而產(chǎn)生的音樂(lè )線(xiàn)條形式得到體現。同別的情思表現形式相比，旋律的表現形式具有一定的抽象性，并不能通過(guò)具體的含義來(lái)體現，而是通過(guò)五聲、七音或者十二序列音樂(lè )曲表現。也正是因為這種原因，使得舞蹈創(chuàng )作者能夠充分發(fā)揮藝術(shù)想象能力，通過(guò)不同的舞蹈形式來(lái)展示音樂(lè )的情思，使得兩者能夠相互呼應，形成一個(gè)完美的情思表現體。
舞蹈音樂(lè )給舞蹈創(chuàng )作所帶來(lái)的動(dòng)力效果主要可以通過(guò)三方面來(lái)表達：首先，音樂(lè )可以作為一種基本節奏和旋律伴隨舞蹈始終，這種形式的關(guān)系是音樂(lè )烘托舞蹈表演全程，使得舞蹈能夠有良好的表現主題，并從始至終引領(lǐng)著(zhù)舞蹈的發(fā)展變化;其次，舞蹈創(chuàng )作可以把音樂(lè )作為主要對象，通過(guò)音樂(lè )來(lái)獲取舞蹈的內容。這種形式的關(guān)系是舞蹈以音樂(lè )為基礎，并以音樂(lè )的情思為舞蹈的表現情思，兩者在表現主題上是一致的;最后，舞蹈家們可以通過(guò)音樂(lè )來(lái)獲得創(chuàng )作靈感，展示音樂(lè )所激發(fā)的自我情感。音樂(lè )和舞蹈的這種關(guān)系是當前很多舞蹈創(chuàng )作的形式，編舞者根據音樂(lè )帶來(lái)的情感啟發(fā)，創(chuàng )造符合音樂(lè )心境的舞蹈內容，從而具有較強的感情基礎。
根據上述情況描述，在舞蹈創(chuàng )作旋律方面可以總結為下述幾個(gè)形式：一是演繹形式，即在音樂(lè )十分流暢的情況下，讓編舞者隨之翩翩起舞，舞蹈內容隨著(zhù)音樂(lè )節奏的變化而呈現相應的發(fā)展;二是對抗的形式，即脫離舞語(yǔ)，創(chuàng )造出同舞語(yǔ)相對的具有對抗性的形象語(yǔ)言，最后使得配合后的音樂(lè )和舞蹈形成一種鮮明的對比效果，這種形式的舞蹈創(chuàng )作旋律具有很強的表現感，能夠從對比的形式實(shí)現主題的凸顯;三是對話(huà)的形式，即把音樂(lè )僅當作一種烘托舞蹈的角色，然后有目的地配合舞蹈動(dòng)作，讓舞蹈可以充分的單獨展現，這種形式的舞蹈創(chuàng )造是以音樂(lè )為起子，啟發(fā)下一步舞蹈的發(fā)展方向，具有較強的連貫性;四是忽略的形式，即音樂(lè )和舞蹈彼此單獨展現，互不干擾，這種形式的舞蹈旋律創(chuàng )造需要具備較強的情思，能夠有效地將舞蹈和音樂(lè )區別開(kāi)來(lái)，從而實(shí)現彼此的獨立;五是變化式，即通過(guò)另一種舞語(yǔ)來(lái)代替原本音樂(lè )所闡述的某種舞語(yǔ)，最終來(lái)獲得某種特別的效果，但是最終不管是哪一種方式，都是想通過(guò)音樂(lè )旋律來(lái)推動(dòng)舞蹈所展示的情緒，最終又展示旋律的意義，獲得旋律和舞蹈之間最協(xié)調的合作方式，完美地將舞蹈作品表現出來(lái)。
三、舞蹈音樂(lè )和舞蹈表演情感布局
舞蹈的結構往往很大程度上受到舞蹈音樂(lè )情感布局的影響，舞蹈音樂(lè )情感布局將直接影響舞蹈表演者期望表達的內容、情緒以及相關(guān)的表演時(shí)間和順序，除此以外，也關(guān)系著(zhù)段落結構跟主題思想。一般的群眾自?shī)首詷?lè )性舞蹈，從整體而言，除了段落結構并不復雜外，整個(gè)舞蹈也只呈現一種情緒，所以它所呈現出來(lái)的情感是比較單一的，而儀式類(lèi)舞蹈，情感的布局往往緊緊的配合儀式內容，舞蹈的情緒將隨著(zhù)儀式的變化而隨之變化。比如逢年過(guò)節時(shí)候展現的節慶舞蹈、一些民間流行的驅魔舞蹈等等。
從舞蹈音樂(lè )和舞蹈表演的情感布局的復雜程度來(lái)看，舞蹈表演的情感布局深受音樂(lè )結構復雜程度的影響，一般而言，如果遇到音樂(lè )結構比較復雜的作品，舞蹈內容通常情況下也會(huì )隨之變得相對豐富多彩，時(shí)而歡快時(shí)而憂(yōu)郁，時(shí)而溫柔時(shí)而激情，情感也相對而言比較豐富，它通常在舞蹈段落和段落之間，體現出一種特別的或是對比的情感，這也使得舞蹈表現呈現出較大的情感起伏，給觀(guān)賞者以強烈的感官刺激。一些具有劇情的舞蹈和舞劇往往情感都呈多線(xiàn)索發(fā)展，除了段與段之間呈現變化發(fā)展外，同一段落也會(huì )夾雜著(zhù)不一樣的情感線(xiàn)索，特別是在交響性舞劇當中所展現的對比性尤為強烈，一般在創(chuàng )作舞蹈音樂(lè )的時(shí)候，往往會(huì )采用一些旋律的走向、和聲的色彩、節拍的切割、音色的搭配、調性的轉換和空間的創(chuàng )意因素來(lái)形象和幫助所要展現的音樂(lè )的情感內容。而當舞蹈音樂(lè )結構比較單一的時(shí)候，舞蹈表演內容和形式也趨于簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的音樂(lè )結構背景下不大可能襯托復雜的舞蹈表演，否則將會(huì )使得音樂(lè )和舞蹈表現呈現出較大的反差，讓觀(guān)賞者覺(jué)得表現形式不一，主題不一致等反面效果。為此，舞蹈表演的情感布局要根據音樂(lè )結構的復雜程度來(lái)進(jìn)行，不能一廂情愿的分割開(kāi)來(lái)，使得兩者不能實(shí)現協(xié)調和統一，最終破壞舞蹈的表演觀(guān)賞性。
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