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常見(jiàn)視頻剪輯技巧
剪輯一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。下面是小編分享的常見(jiàn)視頻剪輯技巧，一起來(lái)看一下吧。
形象的大小與角度轉變范圍
當2個(gè)鏡頭的差距相當小的時(shí)候，連接在一起往往感覺(jué)相當別扭!因為2鏡頭的差距小，觀(guān)眾感覺(jué)不到應有的轉變，因此會(huì )感到厭煩，這樣就沒(méi)有達到流暢的效果。比如說(shuō) 從遠景切換到近景還是可以接受的 但是遠景切換到和遠景差距不大的大概腳脖子的位置，觀(guān)眾就會(huì )覺(jué)得相當別扭了。
另外從角度上來(lái)說(shuō)， 如果第一個(gè)鏡頭是某人的正面 在人的后面有個(gè)路燈，下一個(gè)鏡頭只轉15度或者說(shuō)30度拍攝，很明顯在演員位置不改變、燈的位置也不改變的情況下，取得的拍攝結果肯定是在背景中燈的位置相對于前一個(gè)鏡頭發(fā)生改變。這明顯是一個(gè)錯誤， 2個(gè)鏡頭接在一起，當然很奇怪當然是錯誤。 但是如果你轉了90度 或者180度的角度來(lái)拍攝，所得到的結果是另外一種情形：燈和人的相對位置也發(fā)生了改變，由于改變的角度很大，觀(guān)眾是可以接受的，觀(guān)眾知道這是動(dòng)其他角度拍攝的。所以螢幕上人物的大小和角度的轉變寧大勿小。
保持明確的方向感
視頻剪輯中需要保持明確的方向感，所以這和導演對演員、攝像機的調度都有關(guān)系。對攝像機的調度： 大家都知道軸線(xiàn)的概念，為什么一般來(lái)說(shuō)不要越過(guò)軸線(xiàn)拍攝(聲明：沒(méi)有人規定不可以越過(guò) 但是好萊塢為了讓觀(guān)眾不動(dòng)腦子看片子而這么做，大家別誤解)就是為了保持一種方向感。
比如正反打拍攝對話(huà) 人物A和人物B對話(huà) 第一個(gè)鏡頭 A朝右看 B朝左看進(jìn)行對話(huà) 當反打的時(shí)候 一定還是A超右看B朝左邊看進(jìn)行對話(huà)。恩，這就是所謂的方向。再次聲明這是好萊塢電影工業(yè)的手法，和藝術(shù)無(wú)關(guān)。 但是有一點(diǎn)可以肯定,這樣不會(huì )讓觀(guān)眾感覺(jué)空間混亂(當然這不是唯一方法，很多方法你可以創(chuàng )造，因為電影是幻覺(jué))
另外一點(diǎn) 大家看好萊塢的片子經(jīng)常會(huì )有這樣的感覺(jué) 如果人物從右邊出畫(huà) 在下面的鏡頭他一定從左邊入畫(huà)。當你想讓他從右邊入畫(huà)接上個(gè)鏡頭，中間必然要加入一個(gè)他轉方向的鏡頭進(jìn)行過(guò)渡。這是一個(gè)簡(jiǎn)單容易實(shí)現的好萊塢工業(yè)手法。
剪輯點(diǎn)的選擇
剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中經(jīng)常出現的一個(gè)名詞，也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換。時(shí)光君不能概括這么大的問(wèn)題，但或許以下的文字可以對你的實(shí)際剪輯中會(huì )有幫助。一般來(lái)說(shuō)，剪輯點(diǎn)分為畫(huà)面剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。我們重點(diǎn)解釋畫(huà)面剪輯點(diǎn)。一般畫(huà)面剪輯點(diǎn)分為1動(dòng)作剪輯點(diǎn) 2情緒剪輯點(diǎn) 3節奏剪輯點(diǎn)。 我們只談?wù)搫?dòng)作剪輯點(diǎn)。
大家在剪輯的時(shí)候經(jīng)常會(huì )遇到，用不同景別的鏡頭來(lái)表現一個(gè)動(dòng)作的情況，因為這樣會(huì )讓鏡頭語(yǔ)言更多樣一些。但是流暢的畫(huà)面組接在剪輯的時(shí)候是有技巧的，例如小白鼠奔跑的例子。
視頻剪輯中最常遇到的莫過(guò)于：起坐;起臥;擁抱;握手;脫帽;穿衣;抽煙;開(kāi)關(guān)門(mén)窗;走路;跑步等等。 第一幀用起 就是這些平時(shí)看起來(lái)很流暢的動(dòng)作其實(shí)中間都會(huì )有相對的停頓。也就是說(shuō)在逐幀觀(guān)看的時(shí)候你會(huì )發(fā)現有幾幀畫(huà)面是相對靜止的，這個(gè)地方通常就是我們要選擇的剪輯點(diǎn)。值得注意的是，一般情況下，這些靜止的幀(1-2幀)我們留在上一個(gè)鏡頭中，下一個(gè)鏡頭(一般是不同景別)從開(kāi)始動(dòng)的那幀用。
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