十三種影視制作構圖技巧作文

　　構圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構圖指攝影師從選材、構思到造型體現的創(chuàng )作過(guò)程，概括了從內容到形式的全部組合。而狹義上構圖主要指畫(huà)面的結構和布局，即畫(huà)面中各形象元素的聯(lián)結關(guān)系、組合關(guān)系。前面二講從機給位和焦距的變化探討了景別、角度以及景深等重要概念，這些概念實(shí)際上已經(jīng)涉及到了構圖的范疇，或者說(shuō)構圖需要具體考慮這些因素的影響。因此我們可以說(shuō)，前二講的內容是廣義上的構圖，而這一講是狹義上的構圖。以下是小編收集整理的十三種影視制作構圖技巧，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　1.均衡式構圖。

　　給人以滿(mǎn)足的感覺(jué)，畫(huà)面結構完美無(wú)缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

　　2.對稱(chēng)式構圖。

　　具有平衡、穩定、相對的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現對稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

　　3.變化式構圖。

　　景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

　　4.對角線(xiàn)構圖。

　　把主體安排在對角線(xiàn)上，能有效利用畫(huà)面對角線(xiàn)的長(cháng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢，吸引人的視線(xiàn)，達到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

　　5.X形構圖。

　　線(xiàn)條、影調按X形布局，透視感強，有利于把人們視線(xiàn)由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

　　6.緊湊式構圖。

　　將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部布滿(mǎn)畫(huà)面，具有緊湊、細膩、微觀(guān)等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現局部細節。對刻畫(huà)人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。

　　7.三角形構圖。

　　以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

　　8.S型構圖。

　　畫(huà)面上的景物呈S形曲線(xiàn)的構圖形式，具有延長(cháng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺(jué)。當需要采用曲線(xiàn)形式表現被攝體時(shí)，應首先想到使用S形構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

　　9.九宮格構圖。

　　將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上�！熬�”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺(jué)習慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。

　　10.小品式構圖。

　　通過(guò)近攝等手段，并根據思想把本來(lái)不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫(huà)面的一種構圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構圖沒(méi)有一定的章法。

　　11.向心式構圖。

　　主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線(xiàn)強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。

　　12.垂直式構圖。

　　能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現萬(wàn)木爭榮的森林參天大樹(shù)、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線(xiàn)形組成的其他畫(huà)面。

　　13.對分式構圖。

　　將畫(huà)面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應或上下呼應，表現的空間比較寬闊。其中畫(huà)面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現人物、運動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。

　　擴展資料：

　　影視構圖概說(shuō)

　　一、構圖的概念

　　廣義：攝影師從選材、構思到造型體現的創(chuàng )作過(guò)程，概括了從內容到形式的全部組合。

　　狹義：在一定的畫(huà)幅格式中，為了表現某一特定的內容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及攝影的各種造型元素有機的組織、分布在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面結構形式。

　　二、影視構圖的作用

　　影視構圖是指畫(huà)面的結構形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內容服務(wù)。

　　1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地敘事。

　　正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環(huán)境的關(guān)系，選擇景別和拍攝角度，排除不相關(guān)的元素，突出主體對象，以便更好地敘事。

　　2、造型功能：使畫(huà)面富有藝術(shù)表現力和造型美感。

　　通過(guò)畫(huà)面的空間配置以及光線(xiàn)、色彩、影調、線(xiàn)條、形狀等造型元素，創(chuàng )造出豐富多彩、優(yōu)美生動(dòng)的構圖形式，使得畫(huà)面富有藝術(shù)表現力和造型美感。

　　3、象征功能：制造畫(huà)面的隱喻效果。

　�。�1）位置安排

　　中央：顯得重要，具有穩定感和權威感，常用來(lái)表現嚴肅、莊重的氣氛。

　　頂部：具有權力、神圣、傾壓感，有居高臨下之勢，好像控制下面的一切。

　　底部：具有從屬、脆弱和渺小感。

　　邊緣：顯得不重要，具有擠壓、排斥、渺小、無(wú)力感。

　　如張軍釗導演，張藝謀攝影的影片《一個(gè)和八個(gè)》，在電影造型語(yǔ)言的使用上發(fā)揮了超乎尋常的表現力，在總體印象完整的把握下，大膽運用畫(huà)面的不完整構圖，造成強烈的視覺(jué)沖擊。那些有時(shí)殘缺，有時(shí)壓迫的視覺(jué)結構，把囚犯曾經(jīng)犯下的惡行、心靈的扭曲以及人格瞬間覺(jué)醒的張力表露無(wú)遺。影片中出現的環(huán)境多半是狹窄的、堵塞的、壓抑的，如碾房、空房、地窖等狹小的空間。影片的攝影注意使用版畫(huà)式的黑、白對比來(lái)表現雕塑般的凝重與力度。

　�。�2）面積大小

　　面積大意味著(zhù)視覺(jué)重量加大，意味著(zhù)被關(guān)注內容的重要性和權威感，面積小意味著(zhù)渺小被忽略的地位。

　　三、影視構圖的特點(diǎn)

　　思考：影視構圖與繪畫(huà)構圖、攝影構圖之間的區別？

　　1、動(dòng)態(tài)性

　　隨著(zhù)被攝對象的運動(dòng)和攝影機的運動(dòng)，畫(huà)面的構圖結構和情節重點(diǎn)會(huì )發(fā)生相應的改變，被攝主體在畫(huà)面中的位置及畫(huà)面形象的透視關(guān)系也隨之變換。

　　這是影視構圖與繪畫(huà)構圖、攝影構圖的根本區別，影視構圖的其它特點(diǎn)，都是根源于這一特點(diǎn)。

　　2、整體性

　　影視作品的主題和內容通常需要借助一系列蒙太奇鏡頭畫(huà)面來(lái)完成，而每個(gè)鏡頭畫(huà)面只負載影影片敘事的一部分任務(wù)，這就需要攝影師在影視構圖時(shí)具有整體性的意識，單個(gè)鏡頭畫(huà)面處理必須有組接的“開(kāi)放性”、“外延性”、“承啟性。

　　比如，就單個(gè)畫(huà)面構圖來(lái)看，往往需要在人的視線(xiàn)前方留有更多的空間，但在用兩個(gè)鏡頭表現人物對話(huà)時(shí)，為了整體上的美感，就會(huì )讓人的視線(xiàn)的方留有更多的空間。

　　3、時(shí)限性：

　　影視畫(huà)面的時(shí)間長(cháng)度不同，所負載和傳達的信息量的多少也不同，觀(guān)眾只能一次過(guò)地收看和接受畫(huà)面信息，這種表現上的時(shí)間長(cháng)度成為觀(guān)眾收看時(shí)的限制性。

　　畫(huà)面構圖和表現的時(shí)限性要求影視畫(huà)面構圖必須簡(jiǎn)潔、集中而明確，它不能像美術(shù)作品和照片那樣可供觀(guān)賞反復觀(guān)看。

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