唱歌技巧及發(fā)聲方法

　　學(xué)習唱歌需要耐心和毅力，需不斷地練習和改進(jìn)技巧和表現力。在唱歌時(shí)，發(fā)聲十分重要，那么都有哪些技巧呢？下面是小編分享給大家的唱歌技巧及發(fā)聲方法，希望對大家有幫助。

　　【一】 歌唱發(fā)聲練習的目的和要求

　　歌唱發(fā)聲練習的目的，簡(jiǎn)要地說(shuō)，就是將歌曲演唱中對聲音所需求的各種技術(shù)環(huán)節，通過(guò)有規律、有步驟的發(fā)聲練習，逐步提高歌唱發(fā)聲的生理機能，調節各歌唱器官的協(xié)作運動(dòng)，養成良好的歌唱狀態(tài)，使歌唱發(fā)聲的技術(shù)成為歌唱表現的有力手段，為達到聲情并茂的演唱服務(wù)。

　　我們練聲的目的是要調整鞏固科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)，把良好的歌唱狀態(tài)保持到歌唱中去，改變平時(shí)生活中自然的發(fā)聲習慣，使之成為符合歌唱發(fā)聲的習慣和狀態(tài)，所以必須明確我們練聲的目的，而不是簡(jiǎn)單的“開(kāi)開(kāi)聲”而已。

　　歌唱發(fā)聲練習要求每個(gè)歌唱者首先要了解和熟記歌唱發(fā)聲器官的生理部位及其功能，掌握歌唱發(fā)聲的基本原理，全面理解其精神實(shí)質(zhì)，通過(guò)反復的練聲及歌唱實(shí)踐來(lái)消化和驗證其歌唱規律。

　　因此在發(fā)聲訓練過(guò)程中應注意以下幾點(diǎn)要求：

　　1)每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)，因為在整個(gè)聲樂(lè )功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

　　2)打開(kāi)喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂(lè )技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開(kāi)、不穩定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調呼吸器官的運動(dòng)，獲得穩定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

　　3)要恰當地運用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿(mǎn)劇場(chǎng)，且圓潤，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，這是要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓練的，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開(kāi)，因此要求歌唱者通過(guò)母音的轉換，穩定喉頭打開(kāi)口腔，調節氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來(lái)增大音量，擴展音域，美化音色，統一聲區，使高、中、低三個(gè)聲區的聲音協(xié)調一致，天衣無(wú)縫，走動(dòng)自如靈活。

　　4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過(guò)字、聲結合的練習來(lái)提高唇、齒、舌的靈活運動(dòng)能力，使之更完美而生動(dòng)地表現歌曲和情感和內容。

　　5)在歌唱發(fā)聲時(shí)，還要注意對音準、節奏的訓練，通過(guò)發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。

　　6)在每次練習時(shí)，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

　　7)在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿(mǎn)信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

　　8)從開(kāi)始練聲起，就要同音樂(lè )結合起來(lái)，即練聲也要有良好的樂(lè )感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習，同時(shí)它們又都是樂(lè )曲的組成部分，要給它們以音樂(lè )的活力和生命。因此練聲一開(kāi)始，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂(lè )句也唱得悅耳、動(dòng)聽(tīng)。以上我們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

　　【二】歌唱發(fā)聲練習的步驟

　　歌唱發(fā)聲基本功的練習，一般按音域進(jìn)展的規律，可分為三個(gè)階段進(jìn)行。

　　第一階段

　　以中聲區訓練為基礎，掌握基本的發(fā)聲方法，調節和鍛煉肌肉以適應歌唱技術(shù)的需要。無(wú)論哪一個(gè)聲部，都應該從中聲區開(kāi)始訓練。練中聲區的音相對鞏固后再逐步擴大音域，要知道聲樂(lè )學(xué)習要從基礎入手，中聲區是歌唱嗓音發(fā)展的基礎，基礎必須打得扎實(shí)，要記住“欲速則不達”的道理。

　　第二階段

　　是中聲區的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與共鳴的配合訓練，練好過(guò)渡聲區(即換聲區的訓練)，為進(jìn)入頭聲區的訓練打好基礎。第二階段的練習是關(guān)鍵的一環(huán)，需要花費的時(shí)間相對也比較長(cháng)，但千萬(wàn)要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固后，再進(jìn)入高聲區的練習。

　　第三階段

　　即高聲區的練習可以在比較鞏固上兩個(gè)階段的基礎上加強音量音高的訓練，進(jìn)一步擴大音域，做較復雜的發(fā)聲練習，使各聲種達到理想的音高范圍。這了階級的練習要特別注意高、中、低三個(gè)聲區的統一，音的過(guò)渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩，重點(diǎn)是加強頭聲區的訓練，獲取高位置的頭腔共鳴，從而達到統一聲區的目標。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂(lè )器基本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。

　　【三】歌唱發(fā)聲練習的起音

　　發(fā)聲練習開(kāi)始的時(shí)候，必然會(huì )遇到如何起第一個(gè)音的問(wèn)題，我們稱(chēng)它為歌唱時(shí)的“起音”或“起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。

　　1、 激起聲

　　是當吸氣完畢后，胸腔保持不動(dòng)，聲帶先自然閉合，然后，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振動(dòng)發(fā)聲，這樣發(fā)出來(lái)的聲音結實(shí)有力，我們在發(fā)聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時(shí)與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。

　　2、 軟起聲

　　軟起聲是聲帶在開(kāi)始閉合的動(dòng)作時(shí)，氣息也同時(shí)往外送，開(kāi)聲門(mén)與氣息振動(dòng)聲帶同時(shí)進(jìn)行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發(fā)出的聲音比較平穩、舒展。我們發(fā)聲訓練中也常常在練連音和長(cháng)音中采用，同時(shí)也用“軟起聲”的發(fā)音方法來(lái)糾正喉音的毛病，與之相應的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。

　　3、 舒起聲

　　舒起聲是聲門(mén)先開(kāi)，然后氣息再振動(dòng)聲帶，它的特點(diǎn)是先出氣而后發(fā)聲，像嘆氣一樣。在勞動(dòng)號子中，常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓練中，這種方法可用來(lái)糾正聲音過(guò)于僵硬的毛病，在通俗唱法中使用較多，較口語(yǔ)化�？傊�，歌唱的起音首先要精神飽滿(mǎn)，全身協(xié)調，根據不同類(lèi)型的練聲曲例來(lái)確定起音的方法，注意起音的音量不要過(guò)分強，以舒適的mf或mp音量為合適。

　　【四】歌唱發(fā)聲練習曲

　　練習曲的練習，是發(fā)聲歌唱的重要的基礎訓練。練聲曲可以用各個(gè)母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名1234567等等來(lái)練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來(lái)練習叫帶詞練習。發(fā)聲練習過(guò)程中，是以聲音效果和發(fā)聲器官肌肉適度的標準去調整發(fā)聲器官的機能和狀態(tài)的，每個(gè)人的發(fā)聲器官的構造、嗓音條件、聲音類(lèi)型、發(fā)聲習慣各不相同，因此，并不是每一種類(lèi)型的練習都必須唱，而是有計劃、有針對性地進(jìn)行選擇練習。

　　1、“哼鳴”的基本練習

　　一般在開(kāi)始練聲時(shí)，先練練“M”是有益的，因為發(fā)這個(gè)音容易達到高位置和靠前、明亮、集中的效果。練習哼鳴時(shí)首先上下唇自然地閉上、口腔內部要打開(kāi)，好象閉口打哈欠的感覺(jué)，感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會(huì )發(fā)出鼻音。

　　2、母音的練習

　　除進(jìn)行哼鳴練習外，更多地是進(jìn)行母音的練習，如a，i，o，u，e等單母音練習，也可用混合母音練習如ma，me，mi，mo，mu等等。

　　3、連音練習

　　人們常說(shuō)：“不會(huì )連貫就不會(huì )歌唱�！备璩�聲音的主要表現力就在于聲音的連貫優(yōu)美，只有連貫的聲音才能唱出動(dòng)人的旋律線(xiàn)來(lái)。為了使聲音有更多的連貫性，可以將練習的音域相對拉寬些，練習也可以隨之難度更大些。

　　4、頓音練習

　　頓音唱法又稱(chēng)為斷音唱法。要求唱得清晰，短促，靈活，富有彈性，集中感強。練習時(shí)要注意一字一音的靈活性和一字一音的連貫性。

　　5、連音和頓音結合的練習

　　在基本掌握了連音和頓音唱法的基礎上，可以加連音、頓音結合在一起的練習，這樣有利于歌唱狀態(tài)的統一，頓音好象是一個(gè)“點(diǎn)”，連音像是一條“線(xiàn)”，這樣以點(diǎn)帶線(xiàn)，便聲音的位置統一，并保持氣息均勻流暢。

　　6、保持共鳴位置不變的練習

　　在“哼鳴”練習中我們已經(jīng)講了找共鳴位置最好的辦法就是體會(huì )“哼鳴”感覺(jué)，如果這個(gè)共鳴焦點(diǎn)找準了，那么其它所有的音都應該向這個(gè)哼鳴位置靠攏，這樣才能達到歌唱的高位置，使聲音上下統一。

　　7、聲音靈活性的練習

　　這種練習主要是為了適應歌曲演唱中快速、流動(dòng)的要求，以達到更積極的身體、喉嚨、氣息的配合。

　　8、結合字聲練習(帶詞練習)

　　要求根據詞意富有想象，有意境，有畫(huà)面，語(yǔ)氣有表現，聲音有樂(lè )感，有感情地去唱。力求做到字準腔圓，以情帶聲，聲情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品過(guò)渡。

　　9、練聲注意事項

　　1)要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發(fā)聲練習的時(shí)間，初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜，以后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí)，堅持每天練習最重要，絕對避免用全音量來(lái)練習。大聲地亂唱，容易使歌唱器官受損。

　　2)在沒(méi)有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經(jīng)常唱一組你最滿(mǎn)意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。

　　練自己的肺活量，多游泳，多跑步!多看一些音樂(lè )錄影帶，看一下其他歌手唱歌時(shí)的口型，多模仿!多唱，多練。

　　【五】演唱技巧簡(jiǎn)介

　　歌唱是聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)并舉的綜合表演型藝術(shù)，它的藝術(shù)感染力最終要靠演唱來(lái)體現，歌唱者把音符和文字符號變成聲音的過(guò)程，是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng )造的過(guò)程，也就是我們常說(shuō)的“二度創(chuàng )作”。一首好的、甚至經(jīng)典的歌曲的詩(shī)詞和音樂(lè )終歸只是停留在紙面上的，必須通過(guò)歌唱者把它唱活才能使聽(tīng)眾充分感受。因此，作為一名歌唱者應該從各個(gè)方面來(lái)豐富自己，提高自己的文化藝術(shù)素質(zhì)，腳踏實(shí)地地進(jìn)行艱苦的藝術(shù)再創(chuàng )造活動(dòng)。

　　【六】歌曲的演繹

　　說(shuō)道這個(gè)話(huà)題，就有些茫然，因為這是最不好用言語(yǔ)表達的東西。我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感悟很深，氣息基礎對我的幫助很大。一般沒(méi)有學(xué)過(guò)聲樂(lè )的人發(fā)聲很平，就用平常說(shuō)話(huà)的位置（嗓子）發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)“白”，沒(méi)有色彩、沒(méi)有過(guò)濾。以下我就表述一下美聲練聲的方法。

　　聲音應該以小腹為根源，想象聲音透過(guò)后脊梁，到腦后，到口腔后根，整個(gè)聲音應是豎立的，靠后的。請找一找這樣的感覺(jué)：你大口咬一口蘋(píng)果，露出上牙齒，在一口咬下去的同時(shí)，發(fā)出“嗯”的聲音，感覺(jué)聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發(fā)聲的一個(gè)共鳴點(diǎn)。接下來(lái)把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用力一頂，在剛才的位置發(fā)聲，男聲喉結壓下，女聲多注重聲音在腦后靠上的位置，你會(huì )發(fā)現聲音比以前要大多了。經(jīng)�？繅�練習有助于發(fā)聲，因為靠墻可以接觸你的后脊梁，讓你更容易找到感覺(jué)，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺(jué)。先從“米～媽”的練習開(kāi)始，逐步升高，有助于練習高音氣息；再從高往低練習，這樣反復，總有一天你會(huì )找到感覺(jué)的。美聲講究“通透”，經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的；另外還講究的是“共鳴”，聲音通過(guò)胸腔或胸腔以上的共鳴后，會(huì )很圓潤、飽滿(mǎn)。要體會(huì )共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發(fā)出“嗯”的音，稍帶點(diǎn)深情的感覺(jué)，“嗯”的長(cháng)一點(diǎn)，會(huì )感覺(jué)頭和胸前在震動(dòng)，如果氣息好，這種共鳴會(huì )給你的聲音添色不少。仔細聽(tīng)聽(tīng)一些高大的美國人講話(huà)，就會(huì )知道什么叫胸腔共鳴了（外國人的胸腔結構更容易產(chǎn)生共鳴）。

　　關(guān)于流行歌曲的用嗓，我的觀(guān)點(diǎn)是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長(cháng)補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術(shù)要練馬步一樣，你見(jiàn)過(guò)打架的時(shí)候蹲著(zhù)馬步打的嗎？

　　有朋友說(shuō)這樣的表述很難理解，要我說(shuō)說(shuō)流行歌手里誰(shuí)的氣息很通透，就照著(zhù)感覺(jué)去學(xué)更容易領(lǐng)悟，這也是一個(gè)有效的方法。個(gè)人認為，女歌手你們就多聽(tīng)一下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息；男歌手就多揣摩一下“滿(mǎn)文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學(xué)友的氣息很好，但對于教學(xué)，滿(mǎn)文軍更適合。

　　【七】高音

　　這是朋友們最喜歡問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題，用他們的話(huà)，因為高音“夠拽”，呵呵。再次補充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說(shuō)高音越高就是唱得越好。確實(shí)，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價(jià)值而忽略中低音，其實(shí)飽滿(mǎn)的中低音也很有感染力。唱高音的時(shí)候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。

　　找找感覺(jué)1：如果你是一個(gè)女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會(huì )怎樣？估計會(huì )“啊～”的一聲長(cháng)鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在“啊～”一下看，大多數再也“啊”不上去了。為何？因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺(jué)，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺(jué)理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺(jué)重心向下的一種反彈力。

　　找找感覺(jué)2：見(jiàn)過(guò)橡皮水管嗎？要水管里的水飆向更遠怎么辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠。其實(shí)高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時(shí)唱出很大的聲音，我們說(shuō)那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理。

　　找找感覺(jué)3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來(lái)吧。你一彎腰，嘴里數數：“一、二、三、走……”，我想這個(gè)“走”字你一定用了氣息。我不多說(shuō)了，感覺(jué)一下吧，身邊有些什么重的……呵呵！這只是一些我創(chuàng )立的讓你感覺(jué)氣息的方法，不正規，但很有效。

　　還要告訴大家一點(diǎn)，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會(huì )那么費力。嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過(guò)氣息唱出來(lái)的，就像香煙要通過(guò)過(guò)濾嘴一樣，聲音過(guò)濾一下會(huì )更美。

　　【八】中低音

　　中低音一般要飽滿(mǎn)、深情為好。但也像高音一樣，很多人欠缺中低音的共鳴。低音是要靠胸腔共鳴和寬大的嗓音結構才能體現的，先天性比較強。以我的經(jīng)驗，低音潛不下去的嗓音是很難練低下去很多，能下去幾個(gè)音階不錯了。如果一定要錄制低音豐富的歌，早上起來(lái)不刷牙、不洗臉直接錄，聲音會(huì )下去很多。所以，中低音欠缺的人盡量避免這樣的歌，揚長(cháng)避短，同樣中低音豐富的人一定要好好發(fā)揮它的潛質(zhì)，中低音唱好是很迷人的哦！

　　唱低音要胸前和嗓子放松，用嘆氣的方式可以加強一些共鳴，實(shí)在很低的地方可以加些氣息產(chǎn)生口腔共鳴，會(huì )感覺(jué)聲音渾厚一些。但不管怎樣，嗓音天生渾厚的人的發(fā)揮余地要多得多。唱中音要多加以潤色，包括吐詞換氣都具有美感，當然這又與感受唱功有關(guān)，中低音多聽(tīng)聽(tīng)“蔡琴”的吧。

　　【九】顫音

　　顫音實(shí)質(zhì)是用氣息演繹歌曲的時(shí)候，強大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產(chǎn)生的震動(dòng)，小腹給予氣息的壓力產(chǎn)生了氣流。我倒不贊成流行音樂(lè )一定要用這樣死板的方式產(chǎn)生顫音，有些歌星通過(guò)喉結的抖動(dòng)（劉德華）和嗓子眼的一緊一松（張信哲）“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風(fēng)格，但在很多高潮部分，他們也具有強大氣流的顫音。所以，還是那句話(huà)，氣息是根本。用了氣息，自然會(huì )有氣流的沖擊產(chǎn)生顫音。對于流行歌曲，有些低調的地方不需要像唱民歌一樣每個(gè)字都在氣息上，有時(shí)似一種悄悄話(huà)，有時(shí)像一種無(wú)奈的嘆息，不會(huì )有強大的氣流支持你的顫音，這時(shí)就需要你用一些小技巧來(lái)修飾你的尾音，我認為流行歌曲的顫音表現不完全靠氣息頂出來(lái)，有時(shí)候抖抖喉結，控制嗓子眼里的聲音也未嘗不可，只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可。

　　沒(méi)有顫音的朋友如果鐵定對顫音垂涎三尺，就從模仿開(kāi)始吧——模仿救護車(chē)叫喚。好笑吧？這只是沒(méi)有聲樂(lè )老師在身邊、一種自我揣摩的方法，當然不屬于常規的聲樂(lè )練習。發(fā)出“嗚嗚”的依次循環(huán)高低的滑音（稍快），他能讓你找到抖動(dòng)喉結的感覺(jué)，慢慢的吧“嗚嗚”的發(fā)音轉變成“嗯嗯”的發(fā)音，再慢慢的轉成“你～”的發(fā)音，再唱一些“你”結尾的一句歌……呵呵，這只是一種感受喉結抖動(dòng)的顫音方式，與氣息發(fā)聲不一樣，保準聲樂(lè )老師看了會(huì )氣死！但沒(méi)件事都需要循序漸進(jìn)，慢慢揣摩。

　　最后再次發(fā)表一下我的觀(guān)點(diǎn)，我們如果眼光放高一點(diǎn)，這段歷史時(shí)期流行強調顫音的唱法，也許再過(guò)5年后就不流行強調顫音的唱法了。何必為了沒(méi)有顫音而苦惱呢？顫音雖然能有效的渲染歌曲氣氛，深沉而具有穿透力，但我也愿意喜歡聽(tīng)一些質(zhì)樸、純潔的聲音。所以，只要用心唱就好，也許你會(huì )更有特色。

　　【十】整體與風(fēng)格

　　很多歌手只注意句與句的細節，把演唱的細節單位放在“句”的上面，而不是在整首歌上。把整首歌畫(huà)一條起伏的線(xiàn)條吧，你會(huì )知道哪里該低調、哪里該高亢了。眼光放高一點(diǎn)，就像足球場(chǎng)上的位置感一樣，盯著(zhù)局部怎么打出長(cháng)傳進(jìn)攻的有效配合呢？除非有了一定的實(shí)力，否則別談風(fēng)格。歌手前期我贊成模仿開(kāi)始，但不要單一，多唱各種風(fēng)格歌手的歌，耳濡目染的就掌握了一些共鳴、唱腔以及氣息的初步體驗，這是好事，到了成熟以后，加上自己的練聲和感悟，再挖掘自己的風(fēng)格是水到渠成的事。

　　演唱要投入，但投入是要有一個(gè)度的，不是要你“使勁”投入，過(guò)分傷感或喜悅，在理解詞意的基礎上，有分寸的投入即可。比如有些類(lèi)似的詞：“……你怎么舍得我難過(guò)……”，我就見(jiàn)過(guò)唱得痛苦至極的人，那樣就沒(méi)有感染力了，反而覺(jué)得好笑。但我也見(jiàn)過(guò)一個(gè)真正失戀的朋友在卡拉ok唱這首歌，演唱的時(shí)候面無(wú)表情、唱得很平靜，嗓音滄桑，唱腔演繹出來(lái)的那種無(wú)奈和孤獨感染了現場(chǎng)的每一個(gè)人。我覺(jué)得這就是剛剛好的分寸，不需要抱頭痛哭。但又有幾個(gè)人隨時(shí)能演繹這么到位的呢？這就要靠歌手的音樂(lè )感受了。

　　再給大家舉個(gè)例子：有些朋友在模仿歌星時(shí)，不自覺(jué)的夸大了明星的特點(diǎn)，比如模仿張學(xué)友時(shí)，會(huì )過(guò)分壓著(zhù)嗓子做出那種怪怪的厚實(shí)的聲音（那時(shí)張學(xué)友早期的一個(gè)特點(diǎn)，現在好像不多見(jiàn)了）；在模仿張國榮時(shí)，會(huì )夸大他的那種大舌頭似的靠后的共鳴；模仿王菲時(shí)更是那種讓人覺(jué)得好笑的舌頭打結的怪音。其實(shí)仔細聽(tīng)聽(tīng)原唱，并沒(méi)有那么夸張。我就聽(tīng)過(guò)一個(gè)聲音很像張學(xué)友的朋友唱歌，每次唱學(xué)友的歌的時(shí)候都沒(méi)有把握分寸，后來(lái)我勸他多些本色，反而更像原唱了。其實(shí)有時(shí)候旁觀(guān)者清，多請教朋友們的意見(jiàn)會(huì )很有好處。

　　另外，情感豐富的人唱歌會(huì )比情感平淡的人要演繹得好。與歌曲中的情感產(chǎn)生共鳴，也需要歌手的生活閱歷豐富。經(jīng)歷得越多，感悟得就越透徹。這可是很多朋友追求的東西，呵呵！認為沒(méi)有顫音就不夠專(zhuān)業(yè)、不夠拽。殊不知顫音在歌曲里只是一種表達方式而已，沒(méi)有顫音就不能唱好歌嗎？

　　【十一】模仿唱歌技巧

　　歌唱藝術(shù)是文學(xué)語(yǔ)言與音樂(lè )旋律有機結合的產(chǎn)物，完整的講，就是用科學(xué)的發(fā)聲方法發(fā)出優(yōu)美嘹亮的歌聲，又用歌聲透過(guò)音樂(lè )化了的文學(xué)語(yǔ)言，生動(dòng)的塑造樂(lè )曲中的人物形象，描繪其意境，表達其思想感情的一門(mén)藝術(shù)。語(yǔ)言是歌唱的基礎，它不僅是創(chuàng )造優(yōu)美動(dòng)人旋律的源泉，也是塑造豐富多彩音樂(lè )形象的依據。因此，歌唱藝術(shù)基本功訓練除了發(fā)聲系統的訓練外，還包括咬字、吐字、語(yǔ)言等方面的訓練，它們是不可分割的整體。

　　【十二】學(xué)唱歌如何準確把握聲樂(lè )作品的演唱風(fēng)格

　　在歌曲演唱中，我們要對聲樂(lè )作品的風(fēng)格認識和表現，聯(lián)系當時(shí)社會(huì )的時(shí)代特征進(jìn)行研究，特別是在演唱作品的時(shí)候，不能千篇一律地用相同的聲音，相同的表現手法，相同的情感表現層次來(lái)演唱，要研究不同時(shí)代不同作曲家作品的差異。比如我們最熟悉的十七世紀的名曲�！段矣H愛(ài)的》是一首愛(ài)情歌曲，它對愛(ài)情的表露顯然是含蓄的，像《尼娜》和《愛(ài)情的喜悅》等都屬于這一類(lèi)。同樣一首《我愛(ài)你》貝多芬的歌曲和格里格的歌曲就有很大的不同，顯然后者比較熱情，沖動(dòng)，比較表露。

　　在我國各個(gè)歷史時(shí)期的聲樂(lè )作品同樣如此。延安時(shí)期聲樂(lè )作品的風(fēng)格十分明顯，抗戰和民族解放是當時(shí)政治的中心，在這樣一個(gè)民族從亡的關(guān)頭，文化藝術(shù)必然受到強烈的影響和某種制約，所以文藝作品內容上是幾乎相同的，歌曲也必然如此，歌詞內容和音樂(lè )特點(diǎn)上也大多都是悲憤激昂的，或者是痛苦反抗的。

　　改革開(kāi)放以來(lái)，聲樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作出現了前所未有的繁榮景象，表現各種各樣思想和情感的作品，風(fēng)格各異，創(chuàng )作手法各異的作品百花齊放。正是由于人們處于一個(gè)發(fā)展較快的時(shí)代，一個(gè)轟轟烈烈的時(shí)代，所以，人們往往試圖表現的東西和某種思想上的激動(dòng)一樣偏重于顯示一種宏偉壯麗的氣勢，聲樂(lè )作品往往表現出史詩(shī)般壯麗的雄偉心胸理想，如《我愛(ài)你中國》、《我的祖國媽媽》、《中國的土地》、《祖國慈祥的母親》、《我愛(ài)你中華》、《春天的故事》、《科學(xué)的春天來(lái)到了》、《走進(jìn)新時(shí)代》等等，歌唱的技術(shù)也因此偏重于大起大落，相反，生活中比較細膩的平常的情感比較少，表現風(fēng)情的小故事般的作品少了。雖然也有像《花紙傘》、《大森林的早晨》、《楓林漫步》、《梧桐樹(shù)》之類(lèi)精美的小歌，但很多作品都力圖表現宏偉的氣概，壯麗的史詩(shī)般的熱情，且演唱難度比較大，往往在基礎教學(xué)中難以使用，其實(shí)歌曲并非大了難了才顯示水平，舒伯特的歌曲有幾首是大作品呢?

　　【十三】練習唱歌的注意事項

　　在練習唱歌技巧時(shí)，還需要注意以下幾點(diǎn)：

　　1. 不要過(guò)度用嗓：過(guò)度用嗓會(huì )導致喉嚨沙啞、疼痛等問(wèn)題，嚴重時(shí)還會(huì )引起嗓音疾病。在練習時(shí)，要掌握正確的姿勢和呼吸方法，適度控制聲音的大小和持續時(shí)間。

　　2. 注意飲食：飲食對唱歌也有很大的影響。辛辣、刺激性食物會(huì )刺激喉嚨，影響聲音的質(zhì)量。在練習時(shí)，要注意飲食的清淡和營(yíng)養的均衡。

　　3. 堅持練習：練聲唱歌技巧需要長(cháng)期的堅持和耐心。只有不斷地練習和反復地琢磨，才能讓你的聲音更加自然、清晰、動(dòng)聽(tīng)。

　　4. 找到適合自己的方法：每個(gè)人的嗓音條件和唱歌風(fēng)格都不同，要找到適合自己的方法來(lái)練習唱歌技巧。如果你覺(jué)得某種方法不太適合自己，可以嘗試其他的方法，直到找到最適合自己的方法。

　　【十四】唱歌跑調最快糾正方法

　　1.一是先天五音不完美，沒(méi)關(guān)系，經(jīng)過(guò)后天的糾正和訓練可以解決，這里不多作敘述。

　　2.二是先天五音不完美，天賦不是很好，但沒(méi)關(guān)系，經(jīng)過(guò)后天的糾正和訓練可以解決。

　　3.第三這類(lèi)同學(xué)往往更注重聲樂(lè )專(zhuān)業(yè)演唱的訓練，而不是注重唱歌跑調最快糾正方法的音準節拍的重要性。所以每次唱歌的時(shí)候從不看譜，這樣的人最終是痛苦的，因為他或她可能能夠達到最高的專(zhuān)業(yè)水平和感情的頂峰。但因為歌唱的基本要素：音準、節拍、節奏都達不到，浪費了一個(gè)好嗓子。

　　怎樣才能避免走音，停止不著(zhù)調的情況呢？

　　1.對于經(jīng)常唱歌跑調的人來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵是要培養聽(tīng)音能力，你可以放音樂(lè )，也可以用播放器放歌然后跟著(zhù)唱，戴著(zhù)耳機練習這套是不提倡的。"盡量不要清唱歌曲，如果有條件的話(huà)，最好在鋼琴房里跟著(zhù)鋼琴伴奏。此外，還需要選擇一首適合自己的歌曲，并在自然音域中演唱，這非常有利于提高音的準確性。首先放棄各種風(fēng)格的挑戰，高音眼花繚亂的技巧也被擱置一邊，把音唱準后，怎么唱都會(huì )很容易。

　　2.如果你是個(gè)音準差的人，跟著(zhù)鋼琴譜子唱歌找不到節奏的人，那么你可以試著(zhù)用原唱歌曲，拿樂(lè )譜跟唱。這樣，你就可以同時(shí)練習音準和節拍！而且，聲音與原唱的位置也能找到歌唱的感覺(jué)和聲音的位置。

　　3.每天至少唱十首歌的曲譜，這就形成了一種音樂(lè )記憶。將來(lái)看了譜后，讀譜的速度會(huì )提高，記住譜的旋律也會(huì )更快。不太容易跑調。當然，這對普通人來(lái)說(shuō)還是很難的，所以唱歌的譜子還是很重要的。

　　這就是唱歌跑調最快糾正方法了，建議大家都可以行動(dòng)起來(lái)，畢竟唱歌多練習才是最重要的。

　　【十五】怎么學(xué)唱歌好聽(tīng)

　　姿勢很重要：正確的唱歌姿勢不僅是我們心態(tài)的表現，還有利于氣息的順利流動(dòng)，在做聲樂(lè )訓練的時(shí)候，我們就應該養成正確的唱歌習慣，兩眼平視前方，脊柱挺直，小腹微收，穩住腰部。

　　呼吸很重要：在做呼吸訓練之前，先保持好正確的唱歌姿勢，然后痛痛快快的吸一口氣，或者使用聞花香的方式來(lái)深吸一口氣，此時(shí)胸部要放松，吸氣的時(shí)候口腔要打開(kāi)，軟腭要提起來(lái)，讓腰腹部周?chē)�放松，逐漸的擴張，讓其自然的、順暢的流入腹部，此時(shí)自己的腰腹部感覺(jué)充滿(mǎn)氣息，胸部也感覺(jué)非常的寬闊。

　　咬字吐字做發(fā)聲練習：目的還是為了更好的演唱歌曲，所以在唱的時(shí)候一定要注意自己的咬字，在學(xué)唱一首歌曲之前，先將歌詞有感情的朗讀幾遍，必須聲情并茂，字正腔圓。

　　保持良好的喉嚨衛生：喉嚨是唱歌的最基本要素之一，因此保持喉嚨健康和潔凈是至關(guān)重要的。我們不能總是完全避免有害細菌和有毒物質(zhì)，但是我們應該盡可能多地減少對喉嚨影響的食物和飲料，并保持充足的水分補給。

　　溫暖你的喉嚨：在演唱之前，應當受到喉嚨的歡迎。溫暖符合喉嚨需求的食物、飲料，通過(guò)輕輕地搖晃頭部，讓喉嚨適應空氣環(huán)境。在開(kāi)始演唱之前，慢慢唱調整聲音，并將你的喉嚨進(jìn)行有效準備。

　　發(fā)聲時(shí)保持舌音清晰：如果自己聲音不夠準確和流暢，需要將舌頭更輕柔放松，在發(fā)音時(shí)，以自然的方式將舌頭放在上顎后部，保持正確的口腔位置。經(jīng)過(guò)多次練習后可以感受到這樣做對聲音的清晰度有所改善。

　　調整共鳴：共鳴是指產(chǎn)生的難聽(tīng)或美妙的聲響質(zhì)量，這取決于每個(gè)人獨特的頭顱和喉嚨結構。共鳴能呈現出任何種類(lèi)的聲音，因此這是提升聲音唯美的部分。演唱前與自己合適的合作人員商議唱歌曲目，并根據需求來(lái)檢查聲調、共振、音符等因素，以便在演唱過(guò)程中得到強大支持。

　　練習唱歌技巧：包括呼吸技巧、發(fā)聲技巧、咬字吐字技巧等�？梢酝ㄟ^(guò)練習氣息、發(fā)聲練習、練唱歌曲等來(lái)提高自己的唱歌技巧。

　　學(xué)習經(jīng)典歌曲：通過(guò)學(xué)習經(jīng)典的歌曲來(lái)提高自己的唱歌水平�？梢赃x擇一些自己喜歡的歌曲進(jìn)行練習，注意學(xué)習歌曲中的情感表達、節奏把握等細節問(wèn)題。

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