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從歷史語(yǔ)境的角度探討海明威《雨里的貓》的現實(shí)主義主題
論文關(guān)鍵詞：語(yǔ)境 海明威 反戰思維 精神危機
論文摘要：海明威的短篇小說(shuō)《雨里的貓》以二十年代的美國和意大利為背景，通過(guò)描寫(xiě)女主人翁想拯救一只被雨淋的貓的前后經(jīng)過(guò)，揭示了戰后美國人精神世界的荒蕪及情感危機，表達了作者的反戰思想和對當代美國人的精神狀況及人類(lèi)命運的關(guān)注。
一、作品的歷史背景
歷史語(yǔ)境是指社會(huì )歷史形態(tài)和歷史事件等等。它影響著(zhù)人們思維、遣詞造句和思想表達．因而在人類(lèi)的里留著(zhù)深深的烙印。我國語(yǔ)言學(xué)家常敬宇先生曾指出“大至不同時(shí)代，小至朝夕瞬間都對語(yǔ)言的運用有所影響�！薄罢Z(yǔ)境中的階級思想因素和時(shí)代因素又影響著(zhù)使用語(yǔ)言的作風(fēng)”使用語(yǔ)言離不開(kāi)一定的時(shí)間和地點(diǎn)。不同的時(shí)代，不同的世界，意昧著(zhù)不 同的社會(huì )基礎以及在此基礎上的不同上層．它決定了不同的社會(huì ) 、社會(huì )思潮。也支配著(zhù)人們對語(yǔ)言的使用�！币虼宋覀円胝_理解作家的作品及其社會(huì )價(jià)值．就有必要聯(lián)系現實(shí)諸因素對其創(chuàng )作的影響 。本文從海明威的個(gè)人經(jīng)歷及其所處的歷史時(shí)代語(yǔ)境的角度．解讀他的短篇小說(shuō)《雨里的貓》的主題思想 。
“中的每一種。只有當他的發(fā)展是 以時(shí)代 的普遍要求為條 件的時(shí)候 ，才會(huì )得到輝煌的發(fā)展 �！倍兰o二十年代的美國剛剛經(jīng)歷 了一戰的勝利 ．然而美 國人民在短暫地品嘗了勝利的歡樂(lè )之后．陷入了更深的迷 惘和絕望之中。競爭和戰爭，毀滅了人們心中許多美好的東西，也扭曲了許多、價(jià)值觀(guān)。甚至是人性�？仗摕o(wú)助的人們迫切需要一個(gè)能夠果敢有力的英雄……而海明威尤其是他后期作品中的“硬漢精神”、反戰思想和他自己的傳奇人生．在美國民眾心里．更是因此成 了一座精神豐碑 。正是他的硬漢精神．指引著(zhù)美國迷惘的人們勇猛 向前。義無(wú)返顧。這不僅是海明威個(gè)人的杰作 ，更是歷史 的產(chǎn)物 ，美 國當代社會(huì )大眾內心欲望的對象化。因此正是戰后迷惘的美國人的精神需求成就了偉大的海明威，某種程度上可以說(shuō)是歷史成就人才 �！皶r(shí)世造英雄 �！�
盡管有人認為海明威筆下的迷惘人物“面對不幸，總在尋求自己的人生價(jià)值。表現出樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度和直面慘淡人生的勇敢精神，而不是悲觀(guān)、絕望和迷惘……他創(chuàng )作真正寓意是……硬漢精神永存” 。但筆者認為在海明威 的早期創(chuàng )作 中并非如此 ，他當時(shí)思想認識 的主導方 面可以說(shuō)是悲觀(guān)厭世，他似看穿了西方文明的一切支柱，如宗教、、道德、、等等。海明威筆下西方現代世界。充滿(mǎn)著(zhù)殘暴 、絕望 、失敗和死亡 。正如他 自己在《午后之死》中所表 白的那樣 ：“一切故事講 到相當長(cháng)度 ，都是以死亡結束 �！盵51他小說(shuō) 中的人物大多整 13無(wú)所事事 ，缺乏真正的人生價(jià)值觀(guān) ，通 常處于一個(gè)孤立 的陌生環(huán)境里，因而常感 到絕望 。內心充滿(mǎn)矛盾和痛苦。而《雨里 的貓》就是其中一例 。
二、簡(jiǎn)約的故事情節
《雨里的貓》字面情節簡(jiǎn)單，講述的是一對年輕的美國夫婦在一戰后 來(lái)到戰敗 國意大利度假 的情況 。在一家旅館里．丈夫躺在床上看書(shū)，而妻子百無(wú)聊賴(lài)地看著(zhù)窗外。突然，雨中的一只貓吸引了她的興趣 ，她決定下樓去找小貓 ．可是當她到 了樓下 ，小貓 不見(jiàn) 了。她 回到樓上 和丈夫發(fā)牢騷．這時(shí)旅館老板讓侍女抱來(lái)了一只玩具貓。文章到此嘎然而止 ．作者沒(méi)有進(jìn)一步講述妻子和丈夫見(jiàn)到這 只玩具貓的反映，而是讓讀者去想象 。
作者正是通過(guò)描寫(xiě)這對夫婦 生活 中的一個(gè) 細節 ，來(lái)揭示 了人與人之間的沖突 。他們倆一個(gè)在看書(shū) ，一個(gè)在抱怨 ，無(wú) 法或者 是不愿 溝通 ，似乎都 不能面 對現 實(shí)。 他們從美國逃 到意大 利可 能是 為了逃避或解決現 實(shí)中某一 問(wèn)題，也許是與他人之問(wèn)的關(guān)系，也許就是他們 自己的婚姻 中的問(wèn)題 ，作者沒(méi)有表 明 自己的意 向 ．根據上下文讀者判斷后者 的可 能性更大 �；蚣娑兄� 。當妻子尋貓無(wú)果后，她抱怨說(shuō)：“想留長(cháng)發(fā)”“想要一只kitty”。等等。讀到這里，讀者可能想問(wèn)是誰(shuí)妨礙了她的這些愿望的實(shí)現，筆者認為肯定是她的丈夫。因為她的頭發(fā)是按丈夫的喜好(‘like the way it is．”)而剪短 的，“kitty”是小兒語(yǔ)里 的小 貓崽 ，也可指小孩 ，當然只有丈夫 才能讓她 實(shí)現這些愿望 。身為丈夫的喬治無(wú)法或許 是不愿滿(mǎn) 足妻子的愿望 ，因此他們 的婚姻 可能早 已出現 問(wèn)題 ．他們 因此想 通過(guò)換一下環(huán)境 ，來(lái)解決這些問(wèn)題。由此可見(jiàn) 。侍女送來(lái) 的玩具 貓是不可能讓妻子滿(mǎn)足的。
三、反戰及情感危機主題
結合當時(shí)的歷史語(yǔ)境及海 明威個(gè)人的創(chuàng )作風(fēng)格 。讀者可以看出這部短篇小說(shuō)所隱含了相互關(guān)聯(lián)的兩個(gè)主題：反戰思想及情感危機。
反戰思想。盡管小說(shuō)本身沒(méi)有直接觸及戰爭 ，但其所滲透的反戰思想卻 十分明顯。在 “見(jiàn)貓——尋貓——想貓——得貓”的簡(jiǎn)單情節里，滲透著(zhù)對戰爭的厭惡及戰爭給人們精神世界所造成的傷害和絕望情緒。文章的開(kāi)頭寫(xiě)道：“在這家旅館里只有兩個(gè)美 國人……旅館正對 著(zhù)戰爭紀念碑……”。這篇文章收錄在海明威的第一本小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》(1925)，也即是一戰后不久。一戰是以美國為首的同盟 國戰勝德 、日、意 為首的軸 心國而告 終因此戰敗給意大利所帶來(lái)的無(wú)論是精神上的還是物質(zhì)的創(chuàng )傷是 可想 而知的。意大利人在這里樹(shù)立一座 戰爭紀念碑，以警示后人勿忘 國恥 �！耙獯罄藦暮苓h 的地方來(lái)瞻仰紀念碑 ，……”。同時(shí)也不難理解這兩位美 國人 和周?chē)娜诵瓮奥坊ゲ幌嘧R 的孤寂處境 。 那么這對年輕的夫婦為什么來(lái)到這個(gè)對他們充滿(mǎn)敵意的地方呢?當然是因為戰爭的影響。戰爭的勝利雖然給美國人帶來(lái)了物質(zhì)利益 ，但也深刻地激起 美國人對 戰爭的普遍厭惡 ，戰后 的盛及一時(shí)并沒(méi)能使美 國人滿(mǎn)足 ，物 質(zhì)上 的豐富反 而加劇 了人 們 的精 神上 的空 虛 。
他們盲目的毫無(wú)目的地活著(zhù) 。同時(shí)也希望但盲 目地 尋找出路 ，“那位美 國丈夫和太太躲進(jìn)旅館 ，以避開(kāi)現實(shí) 生活中的煩惱”可是 沒(méi)想到慌不 擇路饑不 擇食 ．最終選 擇到對他們深懷敵意的意大利去觀(guān)光。然而在這個(gè)似乎是與“世 ”隔絕的地方 ，事情沒(méi)有任何好轉 的跡象 。在這里他們仍然無(wú)法面對現實(shí)，積極采取措施來(lái)解決他們的問(wèn)題。他們原本是來(lái)意大利觀(guān)光的．但男主人翁喬治卻一動(dòng)不動(dòng)地躺在床上看書(shū) ，他的另一 目的或許是 為了解決和妻子的沖突，而此時(shí)他卻～味地回避現實(shí)，不愿正視妻子提出的正常要求，而總是讓她閉嘴。這是深受戰爭傷害的迷惘一代人的典型代表。戰爭摧毀了他們的精神世界．使他們變得 冷漠、迷惘和孤僻 ，因而他們 常常無(wú)力去處理日常生 活及 情感 方面的問(wèn)題 。與之對立 的是 熱心善 良且仍然對生活憧憬的妻子 。她的善良使她同情一只蜷縮在雨中拼命掙扎 的貓 ，并想 冒雨 去拯 救它 ：她渴望成為一個(gè)挽著(zhù)頭發(fā) 、帶著(zhù)孩 子的普通家庭婦女 ，并 向往 著(zhù)溫馨正常的家庭生活 。這一切表 明她是 這個(gè) 冷漠荒涼世界里 的一個(gè)例外 。而又不可避免地受到孤立和傷害．她無(wú)力地抱怨著(zhù) 渴望著(zhù) ，最終將不可避免被犧牲 。
文章從另一側面反映了意大利人對美國人敵意漠然態(tài)度，首先 “旅館里 ，留宿 的美 國客人只有兩個(gè) 。他們 打房 間里 出出進(jìn) 進(jìn) ，經(jīng)過(guò)樓梯 時(shí) 。一路上碰到 的人他們都 不認識 �！� 旅館主人對這夫婦兩是敬而遠之，盡 管他 也盡力滿(mǎn)足這位女 客人 。如 讓侍女為她 撐傘 。最后又送玳 瑁玩具貓。然而他這樣做一方 面是 為了本身的生意經(jīng) 營(yíng)著(zhù)想 。另一 方面也是 因為戰敗使他們不敢得罪也 自覺(jué)得罪不起 他們 恨之入骨 的美 國佬 。如 “當她說(shuō)時(shí) ，侍女繃緊了臉 。 ”意大利 人對 美 國人 的痛恨 厭惡 之情 躍 然紙上 。 面對這樣的處境 ，這對夫婦最 終肯定是無(wú)果而終悲劇不可避免 �！靶≌f(shuō)在淡 淡的故事中 ．使我們感受 到戰爭帶給人們的傷害�！�
小說(shuō) 的結尾采用了海明威慣用的零度結尾法 ．沒(méi)有點(diǎn)名主題，但寓意深刻，給讀者留以豐富的想象空間。撥開(kāi)語(yǔ)境的迷霧 ，細致的讀者能體察到作者的憂(yōu)心，作者對 撲朔迷 離的未來(lái)的擔心 。這里沒(méi)有結尾的結尾 ．也許是想表明戰爭所造成的傷害遠遠沒(méi)有結束 。無(wú)論勝利者還是失敗 者都不能幸免 ．美 國人和意大利人都無(wú) 法忘記那噩夢(mèng)般的戰爭。戰爭是冷酷的。無(wú)法解決最終的問(wèn)題．
并且有可能最終 將導致人類(lèi)的滅亡 。因為這僅是暫 時(shí)的勝負，戰后的帝國主義國家之間利益分配不均是否會(huì )引發(fā)新一輪的戰爭呢?戰爭之火是否會(huì )再次燃起呢?美國人目前的迷惘及頹廢能再 打贏(yíng) 下一場(chǎng) 戰爭嗎?作者 自己肯定是不愿再次見(jiàn)到戰爭 ．希望人們 能達成諒 解從 而遠離戰爭 ，因此他才讓 自己的主人翁來(lái)到敵國意大利 ．這讓現在 的中國讀 者 自然聯(lián)想起二戰后 日本 的一些友好 人士來(lái)到中國以促進(jìn) 兩國的關(guān)系 。然而作者 的良好愿望 能否實(shí)現呢?作者 自己當時(shí)是無(wú)法 回答的 ．他給 了一個(gè)沒(méi)有結尾的結尾是希望能以此警醒 當局者和世人 ，要他們 引以為戒 ，積極行動(dòng)起來(lái) 以防范戰爭的再次爆 發(fā)。
小說(shuō)的另一主題是精神世界的荒蕪及情感危機 這對夫婦來(lái)到意大利是為了觀(guān)光的，而他們尤其是這位丈夫卻整日呆在房間里；床原本是睡覺(jué)愛(ài)的地方，而丈夫總是冷漠地躺在上面看書(shū)，不顧妻子的感受，對妻子的抱怨渴求，他或冷漠地應付或不耐煩地讓她閉嘴。 戰爭已摧毀了他，使他根本不知道該如何對待自己的妻子。不知如何來(lái)履行丈夫的角色義務(wù)。受到冷漠的妻子更是不知所 措 ，無(wú)奈地站在 窗邊 向外看去 ．突然一只貓引起 了她的興趣 。 于是她渴望擁有它并奔下樓去尋找。那 么她是否真正想得到這只貓?這里貓的象征意味十分濃厚。有認為雨里的貓“象征著(zhù)女主人翁的不幸遭遇 �！币灿腥苏J為：“它象征 了小說(shuō)中那位美國妻子近乎崩潰的精神狀態(tài)�！倍P 者認 為 ：它象 征著(zhù)妻子 心中對 正常生 活的渴望 ，是她要 “打破現實(shí)與困境 的幻想 ”。貓在雨中無(wú)助 地蜷縮 著(zhù)讓 她聯(lián)想 到 自己在 痛苦的婚姻 里所 做 的掙扎 ，萬(wàn)般無(wú)奈 的她渴望丈夫的關(guān)愛(ài)理解卻屢遭 到對方的冷 遇 ，因而產(chǎn)生了同病相憐 的感 覺(jué) ，所 以她決定 冒雨 去救 它 ，同時(shí)折射出她對正�；橐錾� 活的渴望�！拔也� 知道 我干嗎那 么要那只貓。我要那只可憐的小貓 。做一 只呆在雨里 的可憐 的小貓 ，可不是什么有 趣的事兒 �！逼� 實(shí)她真正渴望 的并非 是這 只貓。 妻子在 和侍女 說(shuō)話(huà) 時(shí)用正 常語(yǔ)詞 “cat”，可是 當她 和丈夫談話(huà) 時(shí) 。就 改用兒語(yǔ) “kitty”。這折 射出他們 平 日地位上 的不平等 。丈夫沒(méi)能像 旅館老板一樣平 等地 對待他 。而是像對待孩子一樣支配她控制她。
所以筆者認為那只“被渴望的貓 ”代表 了妻子心里的渴望 ：得到丈夫得寵愛(ài) ．像正常婦人那樣 留著(zhù)長(cháng) 發(fā)在 腦后打個(gè)結 ．春天里的幾件新衣服 。坐在腿上 的嗚嗚叫的 kitty(筆者認 為更可能是啞啞學(xué)語(yǔ) 的孩子 )。
讀了這篇小說(shuō)．大多人同情妻子的處境而責怪丈夫的不負責任。事實(shí)上這里的丈夫也很值得我們同情。他是戰爭的受害者，他曾滿(mǎn)腔熱誠地參加戰爭 ．但戰爭卻摧 毀了他，使他 的精神世界一片荒 涼。作者對其寄予了理解和同情，他 也感到生活不如意，想有所改變，但卻沒(méi)有勇氣或能力采取積極的行動(dòng)，只得聽(tīng)之任之。保持平庸的現狀。面對絮絮叨叨的妻子，他甚至都沒(méi)有嘗試著(zhù)去說(shuō)服勸導她，僅僅顯示 出自己的不耐煩 。他 的不耐煩其實(shí)正是他內心無(wú)能 、冷漠和懦弱的外露。這里的人物 ，除了丈夫有一個(gè)沒(méi)有姓的十分普通名字外，其余得人都沒(méi)名沒(méi)姓，而且沒(méi)有明確的結尾．這似乎在暗示讀者感情上 的危機 和沖突不是個(gè)別人的問(wèn)題 ，而是一個(gè)普遍現象�？梢�(jiàn)海明威 以簡(jiǎn)潔的文字和深邃 的內涵勾勒 出戰后美 國失落一代人精神生活的縮影，體現出他對人和社會(huì )的深刻憂(yōu)慮。
四、：自傳色彩
在寫(xiě)這篇小說(shuō)時(shí)。海明威和他的第一任妻 子哈德 利的關(guān)系 已十分緊張。1923年 10月第一個(gè)孩子誕生后，“他們之 間的裂痕 明顯 了。海明威很討厭嬰兒食 品、尿布 、半夜 的啼哭和別人抱他在房 內踱步的聲音 。并認為 哈德莉把對他 的感 情都轉 移到兒子身上 去了。哈德 莉則覺(jué)得 ， 他為 了每天至少 1000字的 目標 。不顧一切地連續幾個(gè) 小時(shí)，甚至 徹夜不眠 ，只是劈劈啪啪的打字，不但 經(jīng)常把孩子 驚醒 ．而且 好像 在他 的心 目中 ．她還不如打字機重要�！彼赃@篇章 的丈夫有作者 自身 的影子 。作者在對妻子寄予 同情的同時(shí)也在為 自己辯護 ，極力表現妻子 的幼稚和不理智 ．他們之 間的巨大差距越來(lái)越大 。已無(wú)法溝通，因而分手勢在必行。
和艾格尼絲的戀愛(ài)是年輕的意氣風(fēng)發(fā)的海明威 的初戀 。盡管時(shí)間短暫，但對海明威的影響是深遠的，甚或可以說(shuō)他一輩子也沒(méi)走出這一陰影。艾格尼絲離棄了他之后．海明威一直有一種想要通過(guò)創(chuàng )作來(lái)宣 泄情感的欲望。
盡管過(guò)大的痛苦使他一時(shí)難以下筆，直到十年之后，才寫(xiě)成一部被稱(chēng)為新浪漫主義的小說(shuō)《永別了，武器》。筆者認為《雨里的貓》也許是此前的一個(gè)嘗試，作者試著(zhù)從對方的角度來(lái)審視他們之間的關(guān) 系及問(wèn)題所在。這里的妻子面對冷漠的丈夫十分無(wú)助 ，而丈夫面對無(wú)法溝通整天想入非非的妻子也倍感苦悶和無(wú)奈。這也許是作者在想象如果他和艾格尼絲結婚后實(shí)際生活的情景 ，也許正是他自身目前的婚姻狀況。艾格 尼絲 帶給海明威的心靈創(chuàng )傷無(wú)法愈合的，其后要強好勝的海明威在上形成一種自我防衛機制，總是一方面維持現有的婚姻，同時(shí)又跟另外的女性來(lái)往，以規避妻子一旦移情可能帶給他的寂寞和痛苦：或者是在妻子可能與他離異之前．就先將她拋棄�？梢�(jiàn)作者自己的戰爭期間的經(jīng)歷徹底動(dòng)搖了他的精神世界。盡管表面上他似乎在從容地游戲人生，玩弄女人，這也正是寂寥的感情世界的無(wú)奈發(fā)泄而已。失去了艾格尼絲的愛(ài)，他再也無(wú)法全心全意地 愛(ài)一個(gè)人 。
綜上所述，《雨里的貓》如同二十世紀二十年代美國社會(huì )現實(shí)的一面鏡子。它以作者自己的經(jīng)歷為基礎，向讀者描繪了第一次世界大戰后給美國人所造成尤其是在精神方面的巨大的影響。他們茫然無(wú)措，消極悲觀(guān)，生活失去了目標，“感到自己已經(jīng)被這個(gè)世界和社會(huì )異化了，成了一種被遺棄的、孤立的無(wú)目的的存在物�！�
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