論日本元素在《超能陸戰隊》中的包裝設計研究

　　摘 要：動(dòng)畫(huà)設計是一部動(dòng)畫(huà)作品的靈魂，動(dòng)畫(huà)中的文學(xué)內涵也在動(dòng)畫(huà)中占據著(zhù)非常重要的作用。隨著(zhù)《超能陸戰隊》的熱播，其中的“美日”文化的相互碰撞、相互融合也在改變著(zhù)人們對于動(dòng)畫(huà)的傳統認知，本文通過(guò)對影片中包含的日本元素如文化內涵、造型設計、色彩運用以及情境背景等等進(jìn)行系統的分析，從而對日本元素在國外動(dòng)畫(huà)中的發(fā)展提出一些綜合的建議。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà) 設計 日本元素

　　《超能陸戰隊》 是一部在視覺(jué)以及故事背景上都有別于傳統迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的新興影片�？v觀(guān)影片，《超能陸戰隊》 看似是一部普通的美式英雄主義題材電影，卻時(shí)不時(shí)地在場(chǎng)景、對話(huà)、人物著(zhù)裝等方面迸發(fā)出一兩分日本傳統文化的創(chuàng )作元素。而且這種日本元素在影片中的設定不但不顯突兀，反而使該片從劇本到文化背景都改頭換面與眾不同，創(chuàng )新感十足。

　　那么，完全屬于異域文化的日本元素是怎樣運用到歐美的設計中的，創(chuàng )作團隊是怎樣把這兩種文化巧妙地融合在一起的呢?下面就讓我們從這部影片的人物、場(chǎng)景、故事背景出發(fā)，來(lái)分析探討原創(chuàng )團隊是如何一步步把日本傳統文化元素天衣無(wú)縫地運用設計到自己的影片中。

　　一、《超能陸戰隊》背景內容簡(jiǎn)介

　　《超能陸戰隊》是2014年11月份由迪士尼和漫威漫畫(huà)合作完成的第一部動(dòng)畫(huà)影片，題材借鑒于1988年開(kāi)始連載的以日本為背景的動(dòng)作以及科幻類(lèi)的漫畫(huà)。該影片的故事發(fā)生在一個(gè)平行的宇宙中，14歲的機器人天才濱田廣沉迷于機器人格斗，在哥哥去世之后，他改邪歸正，與大白以及其他幾位伙伴組成超級英雄組合調查哥哥去世時(shí)發(fā)生大火的原因。

　　《超能陸戰隊》憑借自身優(yōu)異的設計理念以及題材的大膽革新在第87屆奧斯卡頒獎典禮上榮獲了最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎。它優(yōu)異的設計理念主要表現在以下幾個(gè)方面。

　　對于動(dòng)畫(huà)背景設計進(jìn)行優(yōu)化：在《超能陸戰隊》中，對于動(dòng)畫(huà)背景的設置雖然還保持著(zhù)經(jīng)典的迪士尼的情節與橋段，存在著(zhù)一些反派的角色，但是在人物以及情節的設定上已經(jīng)有了很大的差別。人們傳統認識中的迪士尼動(dòng)畫(huà)主要是以王子和公主的浪漫愛(ài)情故事作為整個(gè)動(dòng)畫(huà)的背景，從而對動(dòng)畫(huà)的主題進(jìn)行渲染，然而在《超能陸戰隊》中，設計者主要以主人公對親情和友情的渴望作為整部動(dòng)畫(huà)影片的背景，由此可見(jiàn)，創(chuàng )作者對題材的大膽的創(chuàng )新。

　　對動(dòng)畫(huà)“美日”文化的巧妙融合：影片在人物設定，背景應用以及場(chǎng)景的色彩等方面都運用了大量的日本元素，融入日本的先進(jìn)的流行文化，彼此相輔相成，共同發(fā)展。

　　二、日本元素在《超能陸戰隊》中的應用研究

　　《超能陸戰隊》是“美日”文化相互交融的創(chuàng )新性影片，影片除了美式特有的英雄主義元素還融合有很多的日本浪漫主義元素，在一定程度上，使影片得以創(chuàng )新。然而想要達到兩種異國文化的融合卻并非易事，稍有不慎就會(huì )使影片顯得生拼硬湊。想要自然融洽地在影片中勾畫(huà)出兩種文化文明的碰撞，除了在故事情節上要從基本的文化異同去考慮，在設計的角度上還要從色彩和造型去反復斟酌，下面就分別從不同的角度來(lái)分析影片中的日本元素。

　　2.1 《超能陸戰隊》中的日本元素

　　2.1.1 電影人物角色中的日本元素

　　(1)日本文化特色在角色中的應用。在電影中，日本文化特色在人物角色中的運用是非常豐富的，歌舞伎(かぶき)中男子戴的面具是出現在日本傳統舞伎中的面具，電影中的人物小宏則是迪斯尼史上第一位混血人種的主人公，影片中“神行御姐”的外衣被設計成黃色，主要是因為她的名字Tomago在日語(yǔ)中有著(zhù)雞蛋的意思，而電影中飾演反派的人物Yokai在日語(yǔ)中也是幽靈的意思，小宏在國外的標準名稱(chēng)是叫做濱田廣，這是很標準的日本名字，而且在電影中大白學(xué)的是日本的空手道。

　　(2)日系的色彩風(fēng)格在角色設計中的影響。在該電影中電影人物的色彩風(fēng)格也有很濃郁的日本文化的氣息，在迪士尼發(fā)布的第一張海報中，這張海報的主體是變身后的機器人大白和小宏在天上飛的腿部畫(huà)面的定格，后面噴出的白色氣體使人很容易聯(lián)想到日本著(zhù)名漫畫(huà)家手冢治蟲(chóng)的經(jīng)典漫畫(huà)鐵壁阿童木，而該海報中的英文字體的設計也參考了日文片假名的書(shū)寫(xiě)方法進(jìn)行設計，該海報中色彩風(fēng)格都有很濃郁的日系色彩。

　　(3)日系造型風(fēng)格在角色造型設計中的應用。大白這一機器人形象創(chuàng )作靈感來(lái)源于日本龍貓，對于大白的臉部眼睛瞇合以及語(yǔ)音高低表達情緒設計方面，據說(shuō)是導演唐-霍爾在日本的寺廟進(jìn)行拜訪(fǎng)時(shí)所產(chǎn)生的靈感，對于大白臉部的形象設計是參照日本的傳統鈴鐺上的小貓形象進(jìn)行創(chuàng )新設計的，大白變身之后穿的紅色的飛翔機甲也有一種日本動(dòng)漫的熟悉的造型感覺(jué)。

　　2.1.2 電影城市背景中的日本元素

　　(1)日本文化特色在場(chǎng)景中的應用。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，動(dòng)畫(huà)開(kāi)頭出現的空中的大型氣球陣就相當于日本文化中的鯉魚(yú)旗，而且氣球上還有“和”字，招財貓也是日文化中的特色，然而在咖啡館的屋檐上就有招財貓，而且當鏡頭拉近還可以清晰地看到“貓”字，在影片中還出現了空中電車(chē)(でんしゃ)、日式小巷以及日式的一些風(fēng)格的門(mén)店，還有日式神龕以及街道兩邊的山下盛開(kāi)的櫻花樹(shù)，還有各種的日式燈籠以及隨處可見(jiàn)的日式的藥店。

　　(2)日系色彩風(fēng)格在場(chǎng)景設計中的影響。在該電影中，創(chuàng )作者運用了一些傳統技法或者夸張的手法將現實(shí)生活中的事物進(jìn)行變形，將街道或者其他背景進(jìn)行模糊化處理，強調妖魔鬼怪的形象的描述，借鑒了東方的一些元素，運用水墨染的技術(shù)，參照東方傳統繪畫(huà)中的形象，在營(yíng)造絢麗的色彩時(shí)還營(yíng)造了濃厚的日本色彩的氛圍。

　　電影中的場(chǎng)景取材于美國的舊金山，但是將房屋屋頂設計成了東方的樣式，摩天大樓也有一種復古的外形，這樣東方和西方的互補與結合，營(yíng)造了電影中的獨特的絢麗的色彩風(fēng)格。

　　(3)日系建筑風(fēng)格在場(chǎng)景造型設計中的應用�！冻�能陸戰隊》的故事發(fā)生在與我們的世界相平行的另一個(gè)宇宙中，在這個(gè)宇宙中，在1906年舊金山地震過(guò)后，一群日本公民利用一些現代化的高新的科技將這個(gè)城市重建并將之取名為“舊京山”，這個(gè)被賦予新名稱(chēng)的名字，是舊金山和東京的結合體，在這個(gè)大的建筑背景下，為了將東西方文化更好地融合，城市中的建筑也融合了中西方的建筑風(fēng)格。 　　在影片中的城市夜景中，可以看到“空手道館”等日系的廣告牌，屋頂設計也是趨于亞洲風(fēng)格的瓦頂，日本神社以及現代化的會(huì )議中心都無(wú)不顯示著(zhù)日系文化的元素。電影中的大橋是日式“鳥(niǎo)居”大橋，在電影中，將它也建成日式塔，其設計靈感來(lái)自京都著(zhù)名的清水寺，遠處還有五重塔、天空樹(shù)以及東京塔。而日本真正的五重塔則位于奈良的法隆寺。

　　2.1.3 電影內容設置中的日本元素

　　電影除了以1988年開(kāi)始連載的動(dòng)漫作為背景，在電影制作之外還有一本專(zhuān)門(mén)為電影創(chuàng )作的前篇故事《大白的誕生》，這個(gè)漫畫(huà)主要是由日本漫畫(huà)家上野春生進(jìn)行執筆創(chuàng )作的，主要講述大白的創(chuàng )作過(guò)程，以此來(lái)與影片映照。

　　在我們印象中的美國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都是對英雄人物的闡述，很少會(huì )出現治愈系的人物甚至于以機器人作為主角，日本相對于美國來(lái)說(shuō)對于萌以及治愈系的動(dòng)畫(huà)以及人物的應用是比較成熟的�！冻�能陸戰隊》是由日本漫畫(huà)改編而成的，所以在創(chuàng )作的初始階段就運用了大量的日本元素 ，雖然在迪斯尼動(dòng)畫(huà)對其改編之后，對角色以及故事內容以及情節的設定上都有了很大的改變，但還是保留了大量的日本內容元素使人眼前一新。

　　在電影的英雄形象的設置上比較偏于美式化，但在思維模式上卻受到東方文化的熏陶。在東方的價(jià)值認知中，認為人剛出生是善良的，但在西方傳統的文化認知中認為人出生就帶有原罪，所以中西方的文化價(jià)值觀(guān)相互沖突，在該部電影中人們將其進(jìn)行很好的融合，大白的本真是天真無(wú)邪的，代表了東方的善，而小宏內心沖動(dòng)叛逆，代表了西方的惡，他們各自代表中西不同的文化，隨著(zhù)情節的不斷展開(kāi)與深入，小宏逐漸地發(fā)現內心的本真善良，這是文章要體現的深入內涵。

　　2.2 《超能陸戰隊》中的日本元素的應用意義

　　在該電影中大量日本元素的應用，體現了東西方文化交流的現狀，也體現了東西方文化的相互融合�！冻�能陸戰隊》是迪士尼創(chuàng )作的第一步東西方文化結合的動(dòng)畫(huà)片，提高了現代動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作水平，也使人們更加了解各國之間的優(yōu)秀文化，在文化的撞擊中共同地進(jìn)步。

　　由于該影片是在日本漫畫(huà)家的漫畫(huà)基礎之上完成創(chuàng )立的，所以應該盡可能地保留并尊重原始漫畫(huà)，這樣，影片在心理上更容易被人們接受，這樣也為之后的文化交流與合作積累一定的實(shí)踐經(jīng)驗。

　　三、日本元素在國外動(dòng)畫(huà)中未來(lái)的發(fā)展與建議

　　雖然在《超能陸戰隊》，日本元素有了很好的應用，但是由于動(dòng)畫(huà)發(fā)展產(chǎn)業(yè)的模式的不同以及文化差異性的影響，日本元素在國外動(dòng)畫(huà)影片中的應用還存在較大的問(wèn)題與難度，所以，以下對日本元素在國外動(dòng)畫(huà)中未來(lái)的發(fā)展提出幾條建議。

　　3.1 提高日本綜合動(dòng)畫(huà)技術(shù)

　　日本元素要想在國外的動(dòng)畫(huà)中占得一席之地，就必須對自身的動(dòng)畫(huà)技術(shù)加以提升，任何一個(gè)事物的發(fā)展都要借鑒其優(yōu)秀的技術(shù)使之走出國門(mén)，被大家廣泛的認知并認可，從而才能創(chuàng )造走出去的機會(huì )與條件�，F如今日本在動(dòng)畫(huà)技術(shù)方面已經(jīng)取得一定的成就，其中以宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影最為突出，所以，為了更好地走出國門(mén)，將日本元素充分地融入西方動(dòng)畫(huà)元素中，就必須對動(dòng)畫(huà)技術(shù)再進(jìn)一步提升。

　　3.2 運用現代媒體，提升與國外動(dòng)畫(huà)交流發(fā)展的能力

　　隨著(zhù)科技的不斷進(jìn)步與發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展也在逐步的提升，日本元素要想在國外動(dòng)畫(huà)中廣泛應用，就必須要運用現代化的媒體對自身的日本文化與日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)行積極的宣傳與推廣，擴大國家文化之間的交流與溝通，進(jìn)而促進(jìn)日本與國外各國之間的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的交流，從而推動(dòng)整個(gè)日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　四、結語(yǔ)

　　《超能陸戰隊》中日本元素與美國文化進(jìn)行了很好的融合，其中不僅體現了日本的文化特色，也蘊含了美國的優(yōu)秀文化內涵，二者之間的相互融合使人眼前一新。

　　日本元素在美國電影中的成功應用，也給廣大的動(dòng)畫(huà)電影制作開(kāi)辟了新的發(fā)展途徑，這樣不僅可以促進(jìn)各國動(dòng)畫(huà)之間的交流，也加大了東西方文化的相互融合，對世界文化的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。

　　參考文獻：

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