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手繪插畫(huà)在現代城市中的生成空間探討
手繪插畫(huà)由最傳統的方式繪制而來(lái)，通過(guò)插畫(huà)師的筆觸不僅將繪畫(huà)內容詳細的表現了出來(lái)，下面是小編搜集的一篇關(guān)于手繪插畫(huà)發(fā)展探究的論文范文，歡迎閱讀查看。
手繪插畫(huà)與數字插畫(huà)在畫(huà)面表現上是兩種截然不同的風(fēng)格，雖然在現代數字媒體時(shí)代下數字插畫(huà)擁有著(zhù)更廣闊的發(fā)展空間，并且在發(fā)展速度以及應用范圍等方面都較手繪插畫(huà)更加具有優(yōu)勢。但是手繪插畫(huà)以其獨有的人文氣息、個(gè)性的繪畫(huà)內容等彰顯出了數字插畫(huà)所沒(méi)有的魅力，因此在數字媒體時(shí)代并沒(méi)有被數字插畫(huà)所取代，相反的在數字插畫(huà)的對比下手繪插畫(huà)的特點(diǎn)別充分的凸顯出來(lái)，受到了更多人的青睞，因此仍可以保有自己的生存空間，并良性的向前進(jìn)行發(fā)展。
一、在平面設計中的生產(chǎn)空間
平面設計在我國經(jīng)歷了一個(gè)曲折發(fā)展的階段，從最初的盲目西化，到現在的多元化發(fā)展，平面設計師一直在進(jìn)行著(zhù)吸收與兼容，力求可以打造出趨于個(gè)性的平面設計作品。這不僅是平面設計師對自身作品的要求，同時(shí)也符合了現代社會(huì )大眾標榜個(gè)性，追求自我的心理。在現代社會(huì )中富于個(gè)性化的作品更容易獲得社會(huì )大眾的認可。由此可見(jiàn)，盡管現代社會(huì )不斷的向著(zhù)信息化、數字化的方向發(fā)展，盡管工業(yè)化產(chǎn)品已經(jīng)充斥了生活的方方面面，但是在平面設計方面設計師仍希望在其作品中可以做到情感的盛放，融入獨具的巧思，而不是被現代化的生活所同化，變得冷硬而缺少激情。
手繪插畫(huà)由最傳統的方式繪制而來(lái)，通過(guò)插畫(huà)師的筆觸不僅將繪畫(huà)內容詳細的表現了出來(lái)，同時(shí)也將插畫(huà)師的情感帶入了其中，使得手繪插畫(huà)人文氣息更濃，更能傳遞情感的溫度。而這正與平面設計師的追求不謀而合，因此絕大多數的平面設計師在進(jìn)行設計的過(guò)程中，更青睞于手繪插畫(huà)的應用，喜歡通過(guò)自己的筆觸將自己設計的理念一點(diǎn)一點(diǎn)的融入作品之中，使得平面設計無(wú)論是在風(fēng)格上還是在內涵上都獨具個(gè)性，與眾不同。通過(guò)調查我們可以發(fā)現，在同等規格的宣傳作品中，手繪形式的宣傳作品更加引入矚目，并且更能引發(fā)社會(huì )大眾情感上的共鳴，所以部分商家在進(jìn)行店內設計或者宣傳的過(guò)程中寧可消耗較長(cháng)的時(shí)間進(jìn)行等待，也要聘請設計師進(jìn)行手繪的創(chuàng )作。除了被應用于商業(yè)宣傳外，手繪插畫(huà)也被應用在了服裝的圖案、CD的包裝等多個(gè)方面。
部分精美的手繪插畫(huà)作品還被作為了藝術(shù)品被人所收藏。
二、在動(dòng)畫(huà)設計中的生產(chǎn)空間
動(dòng)畫(huà)設計在現代科技的推動(dòng)下已經(jīng)逐步完善，并已經(jīng)實(shí)現了高度的數字化，動(dòng)畫(huà)設計人員可以借助現代的計算機設備快速高效的完成動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作，具有省時(shí)省力的特點(diǎn)。然而值得注意的是，雖然現代動(dòng)畫(huà)設計工作越來(lái)越簡(jiǎn)單，工作效率越來(lái)越高，但是那些直擊人們心底，讓人產(chǎn)生情感共鳴的動(dòng)畫(huà)作品卻并不多見(jiàn)。而傳統的手繪動(dòng)畫(huà)雖然時(shí)間已久，畫(huà)面粗糙但是卻依舊受到人們的青睞。中國早期的《鐵扇公主》、《豬八戒吃西瓜》等都是典型的代表。相較于國內而言，日本動(dòng)漫發(fā)展更為完善，數字動(dòng)漫在日本占有重要的位置。但是日本備受喜愛(ài)的動(dòng)漫設計大師宮崎駿卻一直對手繪動(dòng)漫情有獨鐘，其創(chuàng )作的《懸崖上的金魚(yú)姬》更是備受好評，較現代的數字動(dòng)畫(huà)更能讓觀(guān)眾得到美的享受。
數字動(dòng)畫(huà)發(fā)展到今天代表作相對較多，我們不能否認數字動(dòng)畫(huà)在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的貢獻，但是就手繪動(dòng)畫(huà)與數字動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，手繪動(dòng)畫(huà)表現出的畫(huà)風(fēng)更加的柔和、優(yōu)美，更能突出設計者所要表達的意圖。以上文提到的《懸崖上的金魚(yú)姬》為例，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作團隊，在布景上進(jìn)行了細致的描畫(huà)，蔚藍寬廣的大海讓觀(guān)眾仿佛感受到了大海的神秘與多變，富于層次化的色彩更是讓整個(gè)畫(huà)面具有動(dòng)感和生命力。而相較于其他同類(lèi)型的海洋動(dòng)畫(huà)，即使是動(dòng)畫(huà)巨頭迪斯尼創(chuàng )作出來(lái)的海洋場(chǎng)景也較《懸崖上的金魚(yú)姬》稍遜一籌。由此可見(jiàn)，在數字動(dòng)畫(huà)占據半壁江山的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中，手繪插畫(huà)由于其獨特的畫(huà)面感，以及豐富的感情色彩，使其可以在動(dòng)畫(huà)設計中被廣泛的應用，并不會(huì )因為數字動(dòng)畫(huà)的發(fā)展而受到阻礙。
三、在城市美化中的生存空間
物質(zhì)文明的高度發(fā)展，經(jīng)濟社會(huì )的飛速進(jìn)步，使得城市的建設日趨完善，人們不僅對城市的功能性和服務(wù)性進(jìn)行關(guān)注，也開(kāi)始注重對城市的美化。通過(guò)調查我們可以發(fā)現，目前城市美化主要的工具就是各類(lèi)彩燈，包括霓虹燈，燈箱等。通過(guò)這些五光十色，繽紛耀眼的裝飾品對城市進(jìn)行美化，雖然可以在視覺(jué)上對人們造成沖擊，并營(yíng)造出一種繽紛感，但是在審美上卻并不能滿(mǎn)足社會(huì )大眾的需要，并且千篇一律的設計，不變的裝飾元素也使得人們產(chǎn)生了一定的視覺(jué)疲勞。因此手繪插畫(huà)作為一種新興的城市美化方式開(kāi)始在現代城市中逐步推廣。手繪插畫(huà)一般會(huì )繪制在城市中的燈箱或者建筑物之上，其不僅可以對城市進(jìn)行美化，同時(shí)也能給人以藝術(shù)的欣賞。除此之外，手繪插畫(huà)還可以起到節約成本的作用，能夠滿(mǎn)足一些舊建筑的美化需要。例如，一些插畫(huà)設計師為一些陳舊的建筑配上富于個(gè)性的插畫(huà)，使其重新煥發(fā)了生機，成為城市中亮麗的一角。
四、結束語(yǔ)
綜上所述，手繪插畫(huà)雖然與現代化的數碼插畫(huà)相比在速度、效率、立體性、覆蓋面等方面都存在著(zhù)一定的差距，但是由于手繪插畫(huà)具有了數碼插畫(huà)無(wú)法具有的感情溫度，并且手繪插畫(huà)更加富于個(gè)性的表現，因此在現代社會(huì )中仍具有著(zhù)良好的生存空間，可以在平面設計、動(dòng)畫(huà)設計、城市美化等多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行應用，并且未來(lái)手繪插畫(huà)的應用范圍將進(jìn)一步擴大，為社會(huì )生活添上一抹柔美的色彩。
參考文獻：
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