- 相關(guān)推薦
從工藝美術(shù)和繪畫(huà)的不同審美標準淺談現代漆畫(huà)的現狀
工藝美術(shù)通常指一切具有實(shí)用性和裝飾性的美術(shù)，以下是小編搜集整理的一篇探究現代漆畫(huà)現狀的論文范文，供大家閱讀參考。
[摘要] 在材料技法方面對傳統漆藝的繼承，在內容上借鑒于現代繪畫(huà)，兩方面的完美結合使現代漆畫(huà)應運而生。但由于對材料技法和內容表現的側重點(diǎn)不同，時(shí)常會(huì )出現以工藝美術(shù)的審美特征和繪畫(huà)的審美特征兩個(gè)不同立足點(diǎn)來(lái)看待漆畫(huà)。這兩種定位的不同會(huì )導致漆畫(huà)發(fā)展的不同導向和結果。
[關(guān)鍵詞] 漆畫(huà);形成;工藝美術(shù);繪畫(huà)
漆畫(huà)有廣義與狹義之分。廣義的漆畫(huà)也可稱(chēng)為漆繪，是指一切以漆入畫(huà)，運用漆器工藝技法的藝術(shù)作品，其中包括了漆屏風(fēng)、漆器裝飾等。狹義的漆畫(huà)也可稱(chēng)為漆繪畫(huà)，是指以漆為語(yǔ)言，以工藝手法為手段，以表達審美情趣和對客觀(guān)世界領(lǐng)悟的再表現為目的而進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng )作。而現今漆畫(huà)界出現繪畫(huà)性薄弱、技能偏重工藝等問(wèn)題。本文對影響漆畫(huà)形成因素和側重點(diǎn)不同導致的發(fā)展方向不同進(jìn)行淺述。
一、影響中國現代漆畫(huà)形成的因素
(一)現代漆畫(huà)是對中國傳統漆工藝的繼承
眾所周知，中國漆藝歷史之悠久甚比人類(lèi)文明史。中國傳統漆藝作為民族本土文化，其獨特的材料技法傳統正是它所展現的珍貴遺產(chǎn)�，F代漆畫(huà)正是得益于對這珍貴遺產(chǎn)的借鑒與繼承。然而現代漆畫(huà)的形成并非是對傳統單一繼承，更有進(jìn)一步的探索和豐富創(chuàng )新。這種繼承豐富了其材料技法的表現，而藝術(shù)觀(guān)念上卻是對中國現代繪畫(huà)的繼承。
(二)西方繪畫(huà)對現代漆畫(huà)的促進(jìn)作用
中國現代繪畫(huà)觀(guān)念受到西方外來(lái)文化的沖擊和啟發(fā)，并在經(jīng)歷幾次大的藝術(shù)運動(dòng)和藝術(shù)思潮過(guò)程中，通過(guò)對自身進(jìn)行反思和否定、吸取和積累寶貴經(jīng)驗，并逐步邁向成熟化、體系化，成為當代中國美術(shù)的主流形式。再加之，越南磨漆畫(huà)來(lái)華展出，在震撼中國人的同時(shí)也將漆畫(huà)可以發(fā)展成為“繪畫(huà)”的嶄新觀(guān)念帶給中國。以“畫(huà)”為主的創(chuàng )作面貌使漆畫(huà)被列入了繪畫(huà)種類(lèi)，真正定位于繪畫(huà)樣式。漆畫(huà)定位繪畫(huà)種類(lèi)，越南磨漆畫(huà)功不可沒(méi)。
二、中國現代漆畫(huà)側重點(diǎn)的不同
自越南磨漆畫(huà)來(lái)華首展之后，中國現代漆畫(huà)便開(kāi)始了探索之路。但是由于對于材料技法與內容表達的側重點(diǎn)不同出現兩種不同的品析標準，這將造成漆畫(huà)走向不同的導向與結果。以材料技法為立足點(diǎn)不免讓人看到的，更多是以材料技法的傳承與再現為主，是以工藝美術(shù)的范疇來(lái)賞評漆畫(huà);另一種以?xún)热荼磉_為立足點(diǎn)，是對傳統材料技法進(jìn)行合理的改造和吸收，并不斷充實(shí)漆畫(huà)的表現語(yǔ)言，以表達繪畫(huà)審美創(chuàng )作與個(gè)性化創(chuàng )作為主。
(一)工藝美術(shù)及其審美特征
工藝美術(shù)通常指一切具有實(shí)用性和裝飾性的美術(shù)。工藝美術(shù)作為藝術(shù)之一，將美術(shù)冠以“實(shí)用”顯然是表明了它的基本性質(zhì)。這種性質(zhì)有別于其它鑒賞性藝術(shù)，它所詮釋的是美與用的雙重功能。工藝美術(shù)品反映生活的方式并不以使人心神娛樂(lè )為唯一的追求目標，而是通過(guò)植根于人們的生存需求上來(lái)表現自己的審美功能。毋庸置疑，藝術(shù)家的匠心十分重要，但卻絲毫不能游離于實(shí)用之外。然而實(shí)用雖是工藝美術(shù)的首要目的，但也不能只著(zhù)眼于用途而忽視美的形式的創(chuàng )造。只有當裝飾性與實(shí)用目的完美結合時(shí)，它所體現的美感才具有特殊的藝術(shù)魅力。
(二)繪畫(huà)及其審美特征
繪畫(huà)是運用點(diǎn)、線(xiàn)、空間、色彩等藝術(shù)語(yǔ)言，在二度空間(即平面)上創(chuàng )造形象、反映生活和表達情感的藝術(shù)。繪畫(huà)與工藝美術(shù)以實(shí)用性為首要屬性不同，它更注重對客觀(guān)現實(shí)的“表現”或“再表現”，強調的是精神性為第一屬性，是純精神的。所以繪畫(huà)并不拘泥于精美的材料或是精湛的工藝，而注重表現畫(huà)面的靈敏性、結合性、統一性、選擇性、生動(dòng)性，強調形式關(guān)系的豐富性、強度、適應性、表現力、平衡感和對于媒介的感覺(jué)。即使是繪畫(huà)中的殘缺也可能是一種美的表達，繪畫(huà)家并不像工藝美術(shù)家那樣創(chuàng )作過(guò)程受到材料的限制。但凡是能合適于表達作者思想情感的、審美創(chuàng )作需要的，任何材料和表現形式均可視為語(yǔ)言表達的媒介，充分加以利用。繪畫(huà)作品的雅俗往往從作品的精神品格、作品的規律性分析、作品的畫(huà)面品質(zhì)及對繪畫(huà)語(yǔ)言的概括與提煉等方面評析。
以工藝美術(shù)的審美標準來(lái)評定和引導漆畫(huà)，則是立足于傳統漆藝材料技法表現為主的發(fā)展，“重媒材，輕表現”，以表現材料、質(zhì)地、裝飾等為主旨。以繪畫(huà)的審美標準來(lái)評定漆畫(huà)，則是對傳統漆材料技法進(jìn)行合理改造和吸收，不斷充實(shí)漆畫(huà)的表現語(yǔ)言。講求“重表現，輕材料”，最大程度關(guān)注人，這也正是現代藝術(shù)的精神所在。“輕媒材”并非忽視傳統材料及其技法，而是將傳統的材料技法與現代的新媒材相結合，使之成為“表現”的載體，服務(wù)于“表現”。
三、現代漆畫(huà)發(fā)展的幾點(diǎn)問(wèn)題
對于現存于漆畫(huà)界的兩種傾向，筆者認為，漆畫(huà)作為欣賞性藝術(shù)、繪畫(huà)種類(lèi)之一，無(wú)疑繪畫(huà)性才是其發(fā)展的第一性。太過(guò)于重材料與技法的表現，而忽視作品精神的傳達和畫(huà)面語(yǔ)言的把握，將導致其偏向于工藝美術(shù)的發(fā)展范疇，而遠離繪畫(huà)范疇。
(一)概念混淆導致繪畫(huà)性的薄弱
漆畫(huà)對于工藝制作的過(guò)度強調和平面裝飾趣味的過(guò)份迷戀，會(huì )使得繪畫(huà)結構及其表現的藝術(shù)特征，退于材料肌理等畫(huà)面技法再現之后，造成創(chuàng )作表現意圖不清晰，缺乏對現實(shí)狀況的思考，導致繪畫(huà)表現蒼白缺乏感動(dòng)。漆畫(huà)定位于現代繪畫(huà)，而非傳統漆藝，有其獨特的發(fā)展意義，把漆畫(huà)過(guò)去一味關(guān)注技法制作規范及其視覺(jué)審美規范，拓展到以作者自主表現人們的審美追求和個(gè)性創(chuàng )造上。用一種新的現代的美術(shù)樣式締造和延續全新的中國漆藝術(shù)傳統，以實(shí)現在更高層面上的繼承傳統。漆畫(huà)的現代繪畫(huà)材料語(yǔ)言及其審美特征，已然超越了傳統漆藝中漆畫(huà)只對漆器本身裝飾的附屬功能和凝固在工藝制作結果上的審美趣味�，F代繪畫(huà)材料表現的目的也并非是訴諸對其材料肌理的淺層認知，以及材料技法自身的再現。對畫(huà)面創(chuàng )作和把握，作者試圖以想象的空間、秩序、結構和節奏等繪畫(huà)關(guān)系，形成一定的表現形式，通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言，作用于視覺(jué)背后的認知體驗、心理結構等精神因素，以此實(shí)現審美快感的要求和審美教育的過(guò)程。漆畫(huà)正是要力求通過(guò)這一活動(dòng)，體現其內在的個(gè)性創(chuàng )造力和繪畫(huà)表現力，通過(guò)畫(huà)家的創(chuàng )作性思維活動(dòng)，與觀(guān)者的審美需求完美配合，實(shí)現從個(gè)體到社會(huì )的審美教育功能。
(二)理論體系與藝術(shù)批評的缺乏
所謂：“工欲善其事，必先利其器”。但縱觀(guān)漆畫(huà)的發(fā)展史不難看出，漆畫(huà)長(cháng)期缺乏系統的理論體系、缺少藝術(shù)批評界的關(guān)注。我們可以參考和研究的大多為漆藝書(shū)籍，有關(guān)漆畫(huà)的書(shū)籍幾乎千篇一律的講述漆畫(huà)的制作工藝及其工具使用，用寥寥數筆對漆畫(huà)的本質(zhì)、內涵等關(guān)鍵性的問(wèn)題輕描淡寫(xiě)。這顯然不利于對漆畫(huà)整體思考，容易產(chǎn)生流于表面的探索，難以探究根源。雖然近些年，舉辦了多次大規模的學(xué)術(shù)研討會(huì )和論壇，但對中國現代漆畫(huà)的發(fā)展仍顯蒼白。相比之下，其他畫(huà)種的理論體系就要完善、統一的多。創(chuàng )作觀(guān)念是否進(jìn)步，是否具有現代感決定著(zhù)作品層次。理論體系的欠缺也是中國現代漆畫(huà)發(fā)展中的重要問(wèn)題之一。
四、結束語(yǔ)
作為繪畫(huà)種類(lèi)之一的漆畫(huà)，理應站在一個(gè)更高層次上繼承傳統，使傳統在新的觀(guān)念和形式表現中獲得新生，并使其價(jià)值充分展現。像其它繪畫(huà)種類(lèi)一樣，漆畫(huà)家也必須將自身的社會(huì )及心理背景和個(gè)性審美滲入其繪畫(huà)創(chuàng )作中，同時(shí)對當下人們的生存狀況及思維觀(guān)念應當傾注更多的關(guān)注。任何的表現技法和繪畫(huà)語(yǔ)言都應為“畫(huà)”所用，而不應過(guò)份注重用料和技法的傳統性。
[參考文獻]
[1]馮藝，秦春曉.論漆畫(huà)發(fā)展的兩個(gè)立足點(diǎn)：傳統漆藝和現代繪畫(huà)[J].裝飾，2005，(9).
[2]陳圣謀.中國漆畫(huà)[M].香港新風(fēng)出版社，2001.
[3]寇焱.中國現代漆畫(huà)[M].北京大學(xué)出版社，2008.
[4]林風(fēng)眠.豐富多彩的越南磨漆藝術(shù)展覽(1962年)[M].上海學(xué)林出版社，1988.
[5]董云志.淺談工藝美術(shù)的美學(xué)內涵[J].周口師范學(xué)院學(xué)報，2006，(3).
【從工藝美術(shù)和繪畫(huà)的不同審美標準淺談現代漆畫(huà)的現狀】相關(guān)文章：
淺談現代裝飾繪畫(huà)03-23
淺談工藝美術(shù)教育審美素質(zhì)的培養12-04
淺談漆畫(huà)之美12-20
淺談現代藝術(shù)設計與繪畫(huà)的關(guān)系03-01
淺談傳統工藝美術(shù)在現代設計中的運用與發(fā)展05-28
淺談現代教育技術(shù)應用的現狀與發(fā)展06-23
淺談“無(wú)為”和現代管理03-20
淺談設計產(chǎn)品的流行與審美12-07