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綜藝節目模式的保護途徑
摘要：2015年，國內綜藝節目成井噴之勢。伴隨著(zhù)日益旺盛的節目模式交易，節目版權糾紛也日益突出。“一女二嫁”、“一女多嫁”屢見(jiàn)不鮮。綜藝節目模式的保護途徑成為關(guān)鍵。本文認為，綜藝節目模式的核心價(jià)值是創(chuàng )意�？梢赃\用《著(zhù)作權法》、《反不正當競爭法》等法律保護節目模式的創(chuàng )意。此外，中國特色的行政調控客觀(guān)上有助于減少綜藝節目的同質(zhì)化競爭，優(yōu)化市場(chǎng)。
關(guān)鍵詞：節目模式;創(chuàng )意;保護途徑
4月17日，北京高院正式公布《北京市高級人民法院關(guān)于審理涉及綜藝節目著(zhù)作權糾紛案件若干問(wèn)題的解答》。其中規定：綜藝節目模式是綜藝節目創(chuàng )意、流程、規則、技術(shù)規定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。綜藝節目模式屬于思想的，不受《著(zhù)作權法》的保護。綜藝節目中的節目文字腳本、舞美設計、音樂(lè )等構成作品的，可以受《著(zhù)作權法》的保護。簡(jiǎn)言之，“綜藝節目模式”整體不受著(zhù)作權保護，僅對其中部分屬于符合作品要件的元素進(jìn)行保護。此舉一出，引發(fā)熱議。筆者認同這種“部分保護”的原則。但是對于其中的具體區分有自己的看法，將在下面具體論述。
一、“部分保護”的原因
(一)節目模式非核心價(jià)值
節目模式(Program Format)，也有譯成模版、形式、版式的。目前學(xué)界、業(yè)界對其并沒(méi)有統一的定義，這也不是一個(gè)法律概念。
節目模式，實(shí)質(zhì)上是起源于一個(gè)創(chuàng )意，但高出創(chuàng )意本身。它是一個(gè)系列節目的常量，而每一期節目的參加者則是該節目的變量。這一系列的變量構成了一個(gè)相對穩定的節目框架，各期節目間由此形成內在和外在的聯(lián)系。
有人認為，節目模式作為一個(gè)可識別因素，使得普通觀(guān)眾也能從中看出兩檔電視節目之間的區別，不會(huì )引起混淆。筆者并不贊同。真正區分節目的不是節目模式，而是節目的創(chuàng )意。綜藝節目模式中，有很多東西是共通的，屬于共同領(lǐng)域，可以相互借鑒;真正有交易價(jià)值的是創(chuàng )意以及這種核心創(chuàng )意的衍生品。節目模式并不是節目的核心價(jià)值所在，法律上自然也不可能作為一個(gè)整體來(lái)保護。
(二)節目模式僅是母版
節目不能作為一個(gè)整體保護的另一原因在于：一個(gè)成功的電視節目模板常常會(huì )成為其他節目的創(chuàng )意源頭。如果對模板整體加以保護，會(huì )限制編劇和制片人的創(chuàng )意，從而限制綜藝節目市場(chǎng)的自由發(fā)展。以韓國MBC電視臺的《無(wú)限挑戰》為例，該節目已經(jīng)火了10年，目前收視率仍位于綜藝節目前列。更神奇的是，從《無(wú)限挑戰》衍生出的節目都火了。把其中野營(yíng)的部分獨立出來(lái)，就成了《兩天一夜》;加入親子關(guān)系，就有了《爸爸，我們去哪兒》;爸爸不出門(mén)了，就是《超人回來(lái)了》。如果對《無(wú)限挑戰》的模式加以整體保護，就不可能出現后面的節目，更不可能引進(jìn)中國，再次引發(fā)收視狂潮。
此外，判斷一個(gè)節目的價(jià)值，還可以根據版權方的輸出方式。歐美模式傾向于輸出“紅寶書(shū)”(Bible)，里面詳細記載了節目的具體流程、場(chǎng)景設置、人物關(guān)系、采訪(fǎng)提綱甚至小到舞臺上的一個(gè)螺絲型號。而韓國綜藝節目普遍沒(méi)有“紅寶書(shū)”，他們輸出的是攝像師、編劇、剪輯，全程跟隨指導，言傳身教，看似買(mǎi)的是版權，實(shí)則是資源。而且韓方也不承認賣(mài)的是版權，他們更傾向于是聯(lián)合制作。
二、綜藝節目模式的具體保護途徑
節目模式的核心價(jià)值在于創(chuàng )意，如何去保護創(chuàng )意呢?目前有法律和行政兩種途徑。國內法律對于綜藝節目版權的保護很無(wú)力，而行政調控效率更高。
對于節目模式的法律保護不夠完善有多個(gè)原因。一方面，無(wú)論在哪個(gè)領(lǐng)域，立法自有一定的滯后性。中國是大陸法系國家，適用條文法。由于條文法的通過(guò)有一定的程序，法院在受理綜藝節目版權糾紛時(shí)，常常因為無(wú)法可依或者其他原因駁回，或者原告主動(dòng)撤訴。目前國內還沒(méi)有出現判定綜藝節目版權抄襲或者不抄襲的判例。這就形成了一個(gè)悖論，無(wú)法可依所以法院不會(huì )輕易批準訴訟，因而也沒(méi)有判例。
另一方面，對觀(guān)眾而言，他們并不關(guān)心節目從哪里來(lái)，哪家是正版，因為節目質(zhì)量才是關(guān)鍵。進(jìn)一步，能否抓住觀(guān)眾的心、抓住廣告商的腰包是制片人最為關(guān)心的。在國人版權意識普遍淡薄的時(shí)代里，這個(gè)狀態(tài)或許還要持續很久。
(一)著(zhù)作權法的保護途徑
任自力曾在文章中提到，建議將創(chuàng )意作為一項獨特的知識財產(chǎn)。筆者表示認同。為什么列入知識財產(chǎn)?因為創(chuàng )意和作品、商標、專(zhuān)利等傳統知識產(chǎn)權的保護對象有著(zhù)密切聯(lián)系，前者是后者的基礎，雙方有一定程度的交叉，但是創(chuàng )意又很難被歸入傳統知識產(chǎn)品的范疇。這就是為什么是一項特殊的知識財產(chǎn)。
傳統知識產(chǎn)權法不認可創(chuàng )意，就是擔心過(guò)度的保護會(huì )損害創(chuàng )意的產(chǎn)生，從而形成壟斷。因而要判定創(chuàng )意是否構成獨立的知識產(chǎn)權，需要遵循嚴格的標準，具體說(shuō)來(lái)包括具體性和新穎性，這兩點(diǎn)比作品的“獨創(chuàng )性”要嚴格很多。“具體性”要求創(chuàng )意不是一個(gè)簡(jiǎn)單模糊的想法、概念，而是可操作的，不需要經(jīng)過(guò)多少修改就可以實(shí)施的;“新穎性”要求創(chuàng )意一定要有與眾不同的地方，有其自身的獨特價(jià)值。有新穎性的作品通常都具有獨創(chuàng )性，反之卻不一定。
在知識產(chǎn)權法律體系中，與節目模式創(chuàng )意關(guān)系最密切的就是著(zhù)作權法了。但還有一大難關(guān)，即對思想――表達二分原則的挑戰。
著(zhù)作權法只保護思想的表達，不保護思想本身。法院常常認為創(chuàng )意屬于思想，不受著(zhù)作權法保護。事實(shí)上，創(chuàng )意的價(jià)值正是在于思想本身。一個(gè)創(chuàng )意作品一旦被公開(kāi)或實(shí)施，其新穎性、實(shí)用性及其核心價(jià)值就會(huì )很快喪失殆盡。正如有學(xué)者所說(shuō)的，隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展，創(chuàng )意的表達已不是其價(jià)值所在，對人們生活真正有意義的是創(chuàng )意的實(shí)施和運用，真正值得保護的是作品所反映的思想而不是思想的表達形式。
(二)《反不正當競爭法》的保護途徑
節目模式的創(chuàng )意保護可用《反不正當競爭法》，因為有法律糾紛的雙方通常是競爭關(guān)系，同時(shí)創(chuàng )意和商業(yè)秘密有很多類(lèi)似之處。二者均處于秘密狀態(tài)、未公開(kāi)，均能給創(chuàng )意人帶來(lái)收益�；诖�，節目模式創(chuàng )意的所有人尋求《反不正當競爭法》保護法，經(jīng)常會(huì )遇到該創(chuàng )意是否屬于商業(yè)秘密、原告是否采取保密措施等舉證問(wèn)題，也加大了敗訴的風(fēng)險。
(三)中國特色的廣電總局禁令、限令
任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展之初都是粗放型的，然后才會(huì )制定各種法規法律去限制，去追求可持續發(fā)展。從電視劇到電視廣告到電視節目，莫不如此。近兩年，廣電總局頻頻出臺禁令。據不完全統計，廣電總局近5年來(lái)下達的限令及禁令共32則。其中，針對電視節目的占22%。
但另一方面我們也看到，國內綜藝市場(chǎng)正在趨向飽和，節目同質(zhì)化已經(jīng)超出了正常的范圍，隨著(zhù)而來(lái)的是節目的經(jīng)濟效益和社會(huì )效益的下降。為了博取眼球，綜藝節目也出現了一點(diǎn)“變形”：《花兒與少年》第二季被指故意制造矛盾;《我們相愛(ài)吧》被指造假，不得不中途停播整改。頻頻出現的“限真令”盡管沒(méi)有被證實(shí)，但表明真人秀節目的發(fā)展正受到社會(huì )尤其是廣電總局的密切關(guān)注。
三、結語(yǔ)
作為一項重要的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，綜藝節目方興未艾，對綜藝節目模式的保護有著(zhù)重要意義。當前節目市場(chǎng)上，模仿抄襲成風(fēng)，同質(zhì)化現象嚴重。長(cháng)此以往，不僅對該行業(yè)的創(chuàng )新能力有損害，也會(huì )令觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。若想充分提高綜藝節目編劇和導演的創(chuàng )造積極性，形成規范有序、富有活力的市場(chǎng)環(huán)境，應加強利用法律的強制力。
創(chuàng )意是電視節目模式的核心價(jià)值。節目模式不能作為一個(gè)整體加以保護，但具有新穎性和具體性特征的創(chuàng )意可以。僅從目前來(lái)看，廣電總局的行政干預客觀(guān)上為競爭激烈的綜藝節目市場(chǎng)降了降溫，一定程度上保證了節目的質(zhì)量。但如何將這種干預帶來(lái)的危害降到最小，仍然值得研究。
[參考文獻]
[1]任自力.創(chuàng )意保護的法律路徑[J].法學(xué)研究，2009，(4)：93-107.
[2]楊宏.《電視節目模式的版權法保護路徑》[J].《青年記者》2014，(5).
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