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網(wǎng)絡(luò )文學(xué)影視改編的特點(diǎn)論文
1前言
隨著(zhù)大量網(wǎng)絡(luò )文學(xué)被改編成或紅極一時(shí)、或影響深遠的電影、電視劇，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的影視改編已經(jīng)成為一種文化現象。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的入門(mén)門(mén)檻極低，可以說(shuō)是零門(mén)檻，因此構成了“全民寫(xiě)作”的壯觀(guān)景象。也正因如此，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中適合影視改編的好故事層出不窮，影視業(yè)從中挖掘出好故事，精心拍攝成好作品，就真正形成了“從群眾中來(lái)”“到群眾中去”的良性循環(huán)，造就了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與影視業(yè)聯(lián)姻、市場(chǎng)雙贏(yíng)的美好局面。這樣的操作模式對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與影視業(yè)的發(fā)展都有著(zhù)不可估限的積極影響。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作為誕生于“零門(mén)檻”網(wǎng)絡(luò )上的文本，一直朝著(zhù)大眾接受的路向上走，隨意性很大，可以說(shuō)，讀者想看什么，網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手就提供什么。盡管影視劇跟網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是同質(zhì)同源的，也是朝著(zhù)大眾化路向上走，圍著(zhù)需求市場(chǎng)轉，但劇本作為“一劇之本”，受拍攝、投資、選角、特效、后期制作、播出平臺、審查制度等等的各種限定，顯然，盡管同屬于“造夢(mèng)”藝術(shù)，影視劇卻完全不能像網(wǎng)絡(luò )文學(xué)那樣天馬行空、無(wú)所顧忌。從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“文本”到影視劇的“劇本”，文字化為影像，改編是必然，但怎么改卻眾說(shuō)紛紜。
盡管網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作為一座原創(chuàng )力十足、儲藏量豐富的影視改編資源庫，已經(jīng)有大量作品出售影視改編權，但毋庸諱言，目前被拍成影視劇的數量極少，并且都是點(diǎn)擊高、人氣旺，在網(wǎng)絡(luò )上成名已久的作品。這樣的網(wǎng)絡(luò )作品自帶光環(huán)，擁有大批死忠粉，但對小說(shuō)的熱愛(ài)都會(huì )轉化成對影視劇的迷戀嗎?未必。甚至，最先揭竿起義不買(mǎi)影視劇帳的就是原著(zhù)粉絲，甚至有的粉絲會(huì )廣發(fā)“英雄帖”號召抵制某改編劇，痛心疾首地譴責制片方糟蹋了自己心目中的作品。制片方為了最大限制地保證收視，在是否忠于原著(zhù)這個(gè)問(wèn)題上也是小心翼翼、如履薄冰。2012年的《傾世皇妃》成為在芒果臺收視率達1.9、份額9.03%的電視劇，8天在優(yōu)酷網(wǎng)上創(chuàng )出破億播放量，但原小說(shuō)文本的內容遠遠不夠一部四十多集的電視劇容量。另外小說(shuō)可以天馬行空，隨著(zhù)自己的思路走，劇本里人物的起承轉合、前世今生，邏輯性要求更高，所以從小說(shuō)文本到劇本的改編非常大，可以說(shuō)只保留了一個(gè)框架和精華。改編后添加的很多人物，比如幽默風(fēng)趣的花爺爺，就讓電視劇增彩不少。而改編自桐華的《風(fēng)中奇緣》，拖了幾年才開(kāi)播，劇名也因為種種原因從《大漠謠》改為《星月傳奇》再變成《風(fēng)中奇緣》，不說(shuō)前期劇本改編，電視劇拍成之后因為審查等原因先后改動(dòng)了三千多處，可謂命運多舛，以周播劇的形式播出也對收視有相應的影響，導致大量的原著(zhù)粉對本劇失去了興趣。而顧漫的小白文《杉杉來(lái)吃》改編成都市偶像劇《杉杉來(lái)了》，盡管為保證電視劇容量，也添加了不少配角，但整部劇始終跟小說(shuō)的“小清新”“可愛(ài)風(fēng)”風(fēng)格一致，這部“脆、甜、萌”的作品最終以書(shū)迷和劇迷都認可的“萌萌噠”獲得了收視新高。
2架空歷史與嫁接朝代
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)因其創(chuàng )作的隨性自山特點(diǎn)，也因其創(chuàng )作者的知識儲備與創(chuàng )作追求，絕大多數都是在寫(xiě)故事，并且這個(gè)故事追求的是或新奇到匪夷所思，或纏綿悱惻到讓讀者哭崩，至于故事的真實(shí)性與情節的邏輯性基本不在網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手們的考慮范圍內。但在一部影視劇的最初環(huán)節—劇本的改編再創(chuàng )作，故事還可以是那個(gè)故事，講述起來(lái)卻不可以再這么“任性”。洋洋七卷本的《后宮·甄嬛傳》寫(xiě)甄嬛山一個(gè)單純明艷的少女變成后宮陰狠腹黑的貴妃，整個(gè)歷史朝代都是架空的，架空歷史可以讓作者拋掉歷史的沉重負擔，大膽自山地編織故事塑造人物，但影視劇的目標觀(guān)眾顯然與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的讀者并不完全重肴,目前電視劇的收視人群中最不可忽略掉的是“中國大媽”，她們的觀(guān)看訴求中，很大一部分是“白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗”。故事可以在口耳相傳中被加工被改變，但背景需是實(shí)的，是真的。于是，鄭曉龍把《后宮·甄媛傳》山虛擬的“大周”嫁接到了真實(shí)的“清朝”，并且讓故事發(fā)生在最具戲劇性的皇帝雍正身上。變成“這些年，雍正很忙”的電視劇中最火的一部。而與此相反的卻是2011年的熱播劇，網(wǎng)絡(luò )作家桐華的原著(zhù)《大漠謠》是寫(xiě)漢朝漢武帝時(shí)期的霍去病、衛青抗擊匈奴的故事，然而因其部分史實(shí)以及考慮到寫(xiě)實(shí)帶來(lái)的影響，真正播出時(shí)改名為《風(fēng)中奇緣》，把朝代換成被架空的南朝，拋卻了沉重的歷史負擔，單純講一段三角虐戀，同樣獲得了不俗的收視。
3結語(yǔ)
這些青春片雖然票房、口碑都不錯，但仍然存在不少問(wèn)題�！扒啻浩钡闹髦�，是“青春殘酷物語(yǔ)”，近似于意大利作家莫里亞克的表述:“你以為年輕是好事么?青春如同化凍中沼澤�！钡@些影片無(wú)一例外拍成了青春偶像劇，“它大都是青春神話(huà)的不斷復制再生產(chǎn)。它作為特定的世俗神話(huà)的功能，正在于以迷人、純情、間或矯情的白口夢(mèng)，將年輕的觀(guān)眾帶離白己不無(wú)尷尬、挫敗的青春經(jīng)驗，或者成功地以懷舊視野洗凈青春歲月的創(chuàng )痛。甚至，部分網(wǎng)絡(luò )改青春片連原著(zhù)的深度都不曾抵達。西格爾認為:“改編是影視業(yè)的命根子�！本W(wǎng)絡(luò )文學(xué)必將成為我國影視業(yè)發(fā)展的助力，隨著(zhù)更多的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)被改編成影視劇，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的影視改編會(huì )越來(lái)越成熟，也會(huì )涌現出越來(lái)越多的廣大群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的網(wǎng)改影視劇。
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