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舞蹈音樂(lè )結構與舞蹈表演關(guān)系探究
舞蹈是音樂(lè )的靈魂，這句有詩(shī)意的比喻在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中起到了巨大的促進(jìn)作用，下面是小編搜集整理的一篇探究舞蹈音樂(lè )結構與舞蹈表演關(guān)系的論文范文，歡迎閱讀查看。
摘 要：舞蹈音樂(lè )不僅是舞蹈表演的基礎也是其重要的組成部分，因此，舞蹈表演的表演效果在很大程度上受到舞蹈音樂(lè )結構的影響。本文主要從舞蹈表演和舞蹈音樂(lè )結構間的關(guān)系入手，通過(guò)對兩者間如何實(shí)現統一進(jìn)行論述，從而實(shí)現舞蹈的完美表演。
關(guān)鍵詞：舞蹈表演;舞蹈音樂(lè )結構;論證;探究
引言
舞蹈是藝術(shù)，是一門(mén)融合了多種元素的綜合的藝術(shù)，音樂(lè )和舞蹈的關(guān)系是不可分割的。舞蹈是以?xún)?yōu)美的動(dòng)作來(lái)創(chuàng )造視覺(jué)的形象，而音樂(lè )是以?xún)?yōu)美的聲音來(lái)創(chuàng )造聽(tīng)覺(jué)的形象，兩元素間的完美結合共同構成時(shí)空中流動(dòng)的藝術(shù)，即舞蹈藝術(shù)。舞蹈是流動(dòng)的雕塑，而這種流動(dòng)的雕塑在音樂(lè )伴奏下共同譜寫(xiě)出一幕幕絕妙的藝術(shù)傳奇。
1 舞蹈藝術(shù)中舞蹈與音樂(lè )的關(guān)系
舞蹈表達內容和情緒的進(jìn)程是依靠動(dòng)作的連接，而音樂(lè )的表達內容和情緒的進(jìn)程是靠樂(lè )音的連續，就作為時(shí)空藝術(shù)的舞蹈整體概念而言，一個(gè)孤立的、靜止的動(dòng)作只能構成畫(huà)面，不能構成舞蹈。舞蹈是姿勢動(dòng)作，需要節奏和節拍來(lái)組織，是“動(dòng)”的藝術(shù)，音樂(lè )也如此，他們都不受停止的進(jìn)程的制約，換句話(huà)說(shuō)，停止即意味著(zhù)舞蹈和音樂(lè )的結束。就這一點(diǎn)而言，音樂(lè )和舞蹈同文學(xué)和美術(shù)不同，美術(shù)中的雕塑和圖畫(huà)是完全不動(dòng)的，而文學(xué)中小說(shuō)，雖然故事是進(jìn)行著(zhù)的，但是作者可以隨時(shí)終止來(lái)進(jìn)行任務(wù)說(shuō)明和插入背景或者對某種觀(guān)點(diǎn)進(jìn)行闡述。所以從時(shí)間概念來(lái)說(shuō)，文學(xué)和美術(shù)是可以靜止不動(dòng)的，而音樂(lè )和舞蹈則不可以，他們是完全“動(dòng)”的藝術(shù)。但就其本身而言，兩者之間還存在著(zhù)不同，例如，音樂(lè )是屬于聽(tīng)覺(jué)范疇，有聲而無(wú)形，而舞蹈是屬于視覺(jué)藝術(shù)范疇，有形而無(wú)聲。于是乎，有人嘆息音樂(lè )太抽象，看不見(jiàn)也摸不著(zhù)，也有人說(shuō)沒(méi)有聲音是舞蹈的局限，極不完美。我想，這正是音樂(lè )和舞蹈完美結合的最根本的原因，他們可以互相彌補，有機結合，從而成為一種至美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
2 舞蹈段落結構和舞蹈音樂(lè )段落結構關(guān)系分析
音樂(lè )是時(shí)間的藝術(shù)，而舞蹈在某種意義上既是空間的藝術(shù)又是時(shí)間的藝術(shù)。因為音樂(lè )和舞蹈都在表達著(zhù)一個(gè)過(guò)程，一個(gè)進(jìn)行著(zhù)的過(guò)程。但是音樂(lè )和舞蹈畢竟是完全不同的門(mén)類(lèi)，只是在其漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程中兩者呈現出諸如段落結構相關(guān)聯(lián)等方面的相似性。同時(shí)，為了促進(jìn)形象及樂(lè )思的表達設置了舞蹈音樂(lè )段落結構，而不同的音樂(lè )段落結構卻能詮釋同一個(gè)主題。設置不同的舞蹈段落結構也能豐富舞蹈內容，使得舞蹈本身所含的情感得以體現，內涵得以深化。
3 舞蹈旋律結構和舞蹈音樂(lè )旋律結構關(guān)系分析
旋律是聲音經(jīng)過(guò)藝術(shù)構思而形成的有組織、有節奏、由時(shí)值和高音兩方面構成的和諧運動(dòng)。一首動(dòng)聽(tīng)的旋律常由形態(tài)不一、規模不同的旋律波狀構成，伴隨著(zhù)感情的變化，旋律也會(huì )由平緩流暢過(guò)渡到跌宕奔放，以此來(lái)感染聽(tīng)眾，引起共鳴。因此，旋律是情感的表現形式，表現出了創(chuàng )造者的心情狀況。相比于其他的情思表達形式，旋律這樣的表達形式具有一定的抽象性，它是通過(guò)七音、五聲或十二序列音樂(lè )曲而非具體的含義來(lái)表現的。也正是因為這種抽象性，才使得舞蹈創(chuàng )造者可以依據旋律來(lái)充分的發(fā)揮藝術(shù)想象力，從而通過(guò)不同的舞蹈形式來(lái)展現音樂(lè )中所包含以及舞者所體會(huì )到的情思，使得音樂(lè )與舞蹈相互呼應，形成一個(gè)完美的情思表現體。
舞蹈音樂(lè )給舞蹈創(chuàng )作所帶來(lái)的動(dòng)力效果可以通過(guò)三個(gè)方面來(lái)詮釋?zhuān)旱谝�，舞者可以通過(guò)聆聽(tīng)音樂(lè )的旋律來(lái)獲得創(chuàng )作的靈感和激發(fā)自我情感;第二，音樂(lè )可以作為舞蹈創(chuàng )作的主要對象，透過(guò)音樂(lè )可以獲得舞蹈的內容。這種舞蹈表達形式主要是以音樂(lè )為基礎，以音樂(lè )的情思作為該舞蹈表演的情思，因此，兩者所要表達的主題是一致的;最后，音樂(lè )可以作為一種基本旋律和節奏貫穿舞蹈的始末，讓音樂(lè )襯托舞蹈，從而更好的表現主題。舞蹈和音樂(lè )的這種關(guān)系是當前很多舞蹈創(chuàng )作的形式，編舞者通過(guò)聆聽(tīng)音樂(lè )，得到某些情感啟發(fā)，從而創(chuàng )造出符合音樂(lè )心境和較強感情基礎的舞蹈內容。
4 舞蹈音樂(lè )和舞蹈表演情感布局關(guān)系分析
音樂(lè )和舞蹈是一對相互配合的統一體，一曲好的音樂(lè )能夠使舞蹈語(yǔ)匯凝練、集中并富于感情，能夠提示情感的內涵及舞蹈動(dòng)作，使舞蹈的動(dòng)作性和思想性更加豐富。而舞蹈音樂(lè )情感布局能夠在很大程度上的影響舞蹈的結構、舞蹈小燕者期望表達的內容、情緒等。最重要的是，其關(guān)系著(zhù)段落結構和主題思想。諸如驅魔舞蹈和節慶舞蹈等儀式類(lèi)的舞蹈，其情感布局往往配合儀式內容，所要表達的情緒也會(huì )隨著(zhù)儀式的變化而在舞蹈中發(fā)生變化。而就一般群眾自?shī)首詷?lè )性的舞蹈而言，段落結構并不復雜，因此舞蹈情緒也比較單一。
從舞蹈音樂(lè )的復雜程度和舞蹈表演的情感布局來(lái)看，音樂(lè )結構越復雜，舞蹈內容也就越豐富，時(shí)而含蓄時(shí)而奔放，時(shí)而憂(yōu)郁時(shí)而歡快，這樣一種強烈的對比情感給予觀(guān)賞者強烈的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)刺激。而當音樂(lè )結構較單一時(shí)，舞蹈編排者就使用簡(jiǎn)單的舞蹈來(lái)表現，避免出現表現形式不一、主題不一致等反面效果。因為，舞蹈表演的情感布局必須以音樂(lè )結構的復雜程度為基礎，不能將兩者分割開(kāi)來(lái)，必須使得兩者協(xié)調統一，從而使舞蹈表演具有絕對的觀(guān)賞性。
5 結語(yǔ)
舞蹈是音樂(lè )的靈魂，這句有詩(shī)意的比喻在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中起到了巨大的促進(jìn)作用。古往今來(lái)，舞蹈和音樂(lè )雖然屬于獨立的藝術(shù)類(lèi)別，且各有不同的發(fā)展方向，但是在舞蹈藝術(shù)中，舞蹈和音樂(lè )是密不可分的伙伴，舞蹈是音樂(lè )的形體，音樂(lè )是舞蹈的聲音，他們相互依存，相互合作，共同創(chuàng )作出完美的情思表達體。
參考文獻：
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