電子媒介與當代文學(xué)的審美轉向探析論文

　　電子媒介構建了文學(xué)存在的公共空間。在新的場(chǎng)域空間，文學(xué)的生產(chǎn)機制、存在方式、審美追求都不可避免地發(fā)生了變化。

　　一、媒介形態(tài)變化與文學(xué)審美的遷移

　　媒介作為文學(xué)載體是文學(xué)的物質(zhì)存在形式，文學(xué)的誕生、發(fā)展與媒介相輔相成�！懊浇樽鳛檩d體，它在歷史發(fā)展進(jìn)程中各個(gè)階段的狀況和特點(diǎn)對文學(xué)的影響更具有根本性意義，它決定了文學(xué)存在的基本物化形態(tài)、文本形式及與此關(guān)聯(lián)的文學(xué)觀(guān)念和文學(xué)活動(dòng)特點(diǎn)等�！盵1]從傳播發(fā)展歷史來(lái)看，人類(lèi)傳播活動(dòng)先后經(jīng)歷了口語(yǔ)媒介、印刷媒介、電子媒介等幾個(gè)傳播階段�？疾烀浇榕c文學(xué)的互動(dòng)關(guān)系，我們會(huì )發(fā)覺(jué)每一種新媒介的出現都會(huì )對文學(xué)發(fā)展態(tài)勢產(chǎn)生深遠影響。從遠古時(shí)期的口頭文學(xué)誕生開(kāi)始，文學(xué)的發(fā)展就與媒介始終相伴，上演著(zhù)你中有我、我中有你的密切關(guān)系。文學(xué)的審美走向與其賴(lài)以傳播的媒介更是密不可分。在口語(yǔ)傳播時(shí)期，文學(xué)的創(chuàng )作與傳播依靠的是聲音、表情及各種肢體語(yǔ)言。因此，最初的文學(xué)語(yǔ)言在美學(xué)追求上表現為口語(yǔ)化，親切、生動(dòng)、形象、朗朗上口，講究押韻，非常適合傳唱。散落于民間的以歷史傳說(shuō)、神話(huà)故事、各地民歌等為代表的遠古時(shí)期的文學(xué)無(wú)不如此。印刷媒介的繁榮在古代文學(xué)歷史及現代文學(xué)歷史過(guò)程中表現出了異乎尋常的意義�！啊�自報章興，吾國之文體，為之一變’……不過(guò)，這里所談?wù)摰摹�文體’，必須擴大范圍，涵蓋及于整個(gè)中國文學(xué)。不僅僅是狹義的文章（散文），現代中國的詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇等，無(wú)不受‘報章興’這一歷史變革的深刻影響�！盵2]五四時(shí)期報刊的興起及其文學(xué)的發(fā)生就是最好的例證。那個(gè)時(shí)期具有廣泛影響的《小說(shuō)月報》、《申報》對中國現代小說(shuō)和現代散文的誕生起到了至關(guān)重要的作用�！缎≌f(shuō)月報》、《申報》為代表的文學(xué)期刊直接影響到了中國現代文學(xué)的發(fā)展形勢、文體特征、主題表達、文學(xué)流派、語(yǔ)言形式等等，不僅造就一大批蜚聲文壇的大文學(xué)家，而且深刻地影響到了作家的文學(xué)理想、寫(xiě)作使命、審美追求、表達方式等等。印刷媒介的誕生給文學(xué)發(fā)展帶來(lái)的變化主要兩個(gè)方面。一是開(kāi)啟了文學(xué)傳播的大眾化時(shí)代。印刷技術(shù)的發(fā)展催生了印刷品的大量出現。普通大眾也有了接觸文學(xué)作品的機會(huì )。封建社會(huì )形成的文化壟斷被打破，印刷媒介極大地推動(dòng)了文學(xué)的普及與繁榮。文學(xué)欣賞的主體發(fā)生質(zhì)變。二是印刷媒介使文學(xué)作品可以脫離作者而獨立存在。這樣帶來(lái)的直接后果就是文學(xué)作品的接受者則能對文學(xué)作品進(jìn)行反復閱讀、揣摩、思考，獲得深層次的閱讀體驗。文學(xué)創(chuàng )作者可以借助文字進(jìn)行冷靜的思考、表達。這一階段的文學(xué)創(chuàng )作使人類(lèi)理性得以凸顯和提升，文學(xué)創(chuàng )作的審美主題更加深刻與豐富，也正是這個(gè)原因，誕生了許多著(zhù)名的文學(xué)家。

　　二、電子媒介背景下文學(xué)審美的主要變化

　　電子媒介出現之后，又將文學(xué)帶到了多元化發(fā)展時(shí)代。特別是網(wǎng)絡(luò )的出現改變了文學(xué)書(shū)寫(xiě)、存在及傳播方式，在一定程度上顛覆了傳統文學(xué)理念、價(jià)值體系、審美標準。文學(xué)的傳播介質(zhì)和載體發(fā)生了變化，文學(xué)的題材、形式、內容也會(huì )相應發(fā)生變化。電子媒介時(shí)代的文學(xué)審美不同于印刷媒介時(shí)期。電子媒介比印刷媒介的傳播手段更加豐富，有絢麗多彩的圖像，有悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音，文學(xué)在形式上更加豐富和生動(dòng)。此時(shí)的文學(xué)審美出現了新的美學(xué)特征。

　�。ㄒ唬┪膶W(xué)創(chuàng )作主體審美追求的變化

　　這里所說(shuō)的文學(xué)創(chuàng )作主體，即文學(xué)創(chuàng )作者。從文學(xué)整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程來(lái)看，媒介是連接作家和讀者的紐帶，也是連接著(zhù)出版機構和市場(chǎng)的橋梁，在一定程度上決定著(zhù)文學(xué)的思維方式、傳播方式、文本形式、風(fēng)格特點(diǎn)，構成文學(xué)領(lǐng)域重要的話(huà)語(yǔ)體系。從早期的廣播劇、評書(shū)到影視劇的繁榮，再到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的異軍突起，無(wú)不彰顯著(zhù)電子媒介對于文學(xué)創(chuàng )作及傳播的深刻影響。媒介對作家的影響主要在于審美追求的變化，表現在兩個(gè)維度：一是對于作家的文學(xué)創(chuàng )作產(chǎn)生引導作用。二是文學(xué)風(fēng)格的形成。作家寫(xiě)什么以及如何寫(xiě)都與媒介關(guān)系密切。因為讀者的喜好對于作家的文學(xué)創(chuàng )作帶有傾向性的引導。面對讀者的需求不得不調整自己的文學(xué)創(chuàng )作。我們反對一般意義上的迎合和獻媚，也排斥完全商業(yè)化的急近功利。但文學(xué)創(chuàng )作需要作家根據讀者和現實(shí)生活的需求不斷調整創(chuàng )作方向、價(jià)值取向及審美追求。讀者對某一類(lèi)作品和某種敘事風(fēng)格的追捧會(huì )激發(fā)作家更多的創(chuàng )作熱情，從而形成比較固定的文學(xué)表達模式，發(fā)展成有鮮明美學(xué)特征的文學(xué)作品。關(guān)于電子媒介對創(chuàng )作主體的審美影響，我們可以廣播劇及影視文學(xué)為例略作分析。廣播評書(shū)的出現基本上可以說(shuō)是文學(xué)創(chuàng )作主體主動(dòng)靠近廣播媒介，適應形勢，滿(mǎn)足普通讀者文學(xué)需求的直接結果。廣播在傳播上有自己鮮明的特點(diǎn)。廣播主要是利用聲音符號訴諸于人的聽(tīng)覺(jué)系統進(jìn)行信息傳播，在傳情達意方面有天然的優(yōu)勢，既聲情并茂又真實(shí)感人。廣播還可以使用音樂(lè )和音響增加傳播內容的空間感、現場(chǎng)感和親切感，感染力極強。在文學(xué)創(chuàng )作方面，文學(xué)創(chuàng )作者主動(dòng)接近讀者，最大限度地利用媒介特點(diǎn)，但又不失文學(xué)自身的審美追求，創(chuàng )造出“廣播評書(shū)”這樣的文學(xué)樣式，風(fēng)靡全國，涌現出《三國演義》、《岳飛傳》、《夜幕下的哈爾濱》、《白眉大俠》、《三俠五義》、《武松打虎》、《隋唐演義》等一大批通俗易懂的文學(xué)讀本。這類(lèi)文學(xué)作品注重故事情節，語(yǔ)言表達口語(yǔ)化，情感色彩濃厚。深受普通百姓歡迎。再來(lái)看看電視。電視是視聽(tīng)合一型媒體。有非常豐富的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)傳播手段。視聽(tīng)兼用可以讓受眾獲得更豐富的信息，也更具有吸引力。電視無(wú)與倫比的畫(huà)畫(huà)效果在故事演繹和視覺(jué)傳達方面獨具優(yōu)勢。更多的作家將文學(xué)作品被改編成電影和電視劇走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，獲得了持久而廣泛的影響力，文學(xué)的啟蒙作用和審美意義在電視時(shí)代被發(fā)揮得淋漓盡致。在當今文學(xué)界活躍著(zhù)一大批橫跨影視界的暢銷(xiāo)作家。

　�。ǘ�）文學(xué)接受主體審美體驗的變化

　　電子媒介時(shí)期，文學(xué)接受主體的審美體驗可以從兩個(gè)方面來(lái)考察。我們可以網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為例來(lái)分析。首先是閱讀體驗和書(shū)寫(xiě)體驗融為一體。網(wǎng)絡(luò )媒介的開(kāi)放性特點(diǎn)模糊了讀者和作者的界限，降低了文學(xué)進(jìn)入的門(mén)檻，普通讀者既可以是讀者，也可以是作家、評論家。在印刷媒介階段，因為文學(xué)編輯部門(mén)和出版機構的種種限制，文學(xué)基本上是屬于文化精英的領(lǐng)地，普通讀者很難跨進(jìn)文學(xué)的大門(mén)。但是網(wǎng)絡(luò )開(kāi)放與包容的個(gè)性打破了文學(xué)創(chuàng )作和作品發(fā)布的限制，為普通的文學(xué)愛(ài)好者提供了極大的書(shū)寫(xiě)空間。瞬間，文學(xué)脫下神圣而崇高的外衣，走進(jìn)了讀者的日常生活，文學(xué)主體的審美體驗與審美表達融為一體。讀者在閱讀作品的同時(shí)，可以通過(guò)跟貼、即時(shí)聊天軟件等信息傳播平臺，對任何一部作品發(fā)表自己的閱讀感受，評價(jià)故事情節和人物形象，并對作者的創(chuàng )作產(chǎn)生影響。這種閱讀體驗和書(shū)寫(xiě)體驗是印刷媒介時(shí)期難以實(shí)現的。其次是文學(xué)閱讀注重感性享受。和廣播、電視等電子媒介相比，網(wǎng)絡(luò )可以說(shuō)是博采眾家之長(cháng)，集聲音、圖像、色彩等符號元素于一體，表現手段更加豐富有聲音、畫(huà)面、語(yǔ)言、文字等，基于此，網(wǎng)絡(luò )的出現徹底改變了文學(xué)的存儲方式和讀者的審美感受。電子媒介的飛速發(fā)展不斷地沖擊著(zhù)傳統的文學(xué)觀(guān)念和審美標準�！叭藗冮喿x時(shí)的獨處、沉靜，享受著(zhù)淳厚的美感愉悅，被聲色震撼、感官沖擊所取代�！盵1]伴隨印刷時(shí)代高度發(fā)達的人類(lèi)理性在電子媒介面前受到了挑戰。轉瞬即逝的畫(huà)面和聲音讓人們應接不暇，在信息接收過(guò)程中來(lái)不及回味和記憶。通俗的文字和淺顯的敘事再也不需要反復的咀嚼與思考，五顏六色的畫(huà)面和悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音消解了文本存在的意義。讀者閱讀文學(xué)作品的目的也發(fā)生了重大變化。文學(xué)的審美需求在電子媒介時(shí)代被閱讀的快感替代。那種以提高文學(xué)素養，享受文學(xué)滋養的閱讀極少存在，更多是打發(fā)時(shí)間，休閑娛樂(lè )。崇高的主題和宏大的敘事在當下顯得蒼白無(wú)力。輕松、愉悅、詼諧等娛樂(lè )化內容和娛樂(lè )化體驗受到追捧。

　�。ㄈ�）文學(xué)欣賞從文字閱讀轉向圖像視聽(tīng)

　　如果細分的話(huà)，印刷媒介又可以分為：書(shū)籍和報刊。在印刷媒介時(shí)期文學(xué)使用的語(yǔ)言體系先是文言文，到了五四新文化運動(dòng)時(shí)期，在現代報刊的推動(dòng)下，文學(xué)語(yǔ)言逐漸擺脫了文言文的束縛，適合普通百姓表達思想、情感、心理的白話(huà)文逐漸推廣開(kāi)來(lái)。文字是作為一種文學(xué)存在和話(huà)語(yǔ)方式，塑造出許許多多鮮活、生動(dòng)、形象、深刻的人物形象，形成不同的藝術(shù)風(fēng)格和文學(xué)流派。但是到了電子媒介改變了信息傳播方式。文學(xué)表達除了文字之外，還有圖像、聲音、色彩等等，印刷媒介的濃濃的墨香味被冰冷的電子屏幕取代。誠然，廣播�。ㄔu書(shū)、小說(shuō)連播、電影錄音剪輯等）語(yǔ)言的抑揚頓挫和聲情并茂；電影文學(xué)語(yǔ)言的豐富色彩及畫(huà)面質(zhì)感等都為文學(xué)的語(yǔ)言表達提供了新的途徑。但是電子媒介對文學(xué)語(yǔ)言的發(fā)展也產(chǎn)生了一些負面影響。主要是“文學(xué)閱讀和文字表達越來(lái)越多地受機器語(yǔ)言的影響，文字的邏輯性和解讀的嚴謹性受到破壞……”逐漸強調華麗、俏皮、娛樂(lè )。文學(xué)閱讀被“看”和“聽(tīng)”代替�！耙詮V播、電影、電視為代表的電子媒介通過(guò)制造生動(dòng)形象，恢復了人類(lèi)最初具像的認知方式，使信息的獲得輕松、便捷，可是又浮光掠影，漸成了一次性快餐，摒棄了深度模式，淡化了意義追尋和終極關(guān)懷�！盵1]相比于圖像和聲音，文字符號是簡(jiǎn)單的，不附著(zhù)任何東西。讀者閱讀文字作品必須調動(dòng)自己的生活經(jīng)驗，充分發(fā)揮自己的想象力，去思考去想象。所以對于同一部作品，同一個(gè)人物形象，每個(gè)的審美體驗是不同的。但是圖像就完全不同。圖像給讀者提供了既定的形象，信息的呈現是平面的，直白的，顯而易見(jiàn)的。不需要深度的思考和品位，就能捕獲作品信息內容。所以，讀圖時(shí)代的文學(xué)閱讀審美完全不同于印刷媒介時(shí)期。

　�。ㄋ模┤粘Ｉ�活的審美化表達

　　什么是日常生活的審美化“?具體而言，就是通過(guò)打破藝術(shù)與生活的原有界限，以藝術(shù)的精神來(lái)改造和美化生活———無(wú)論主體周遭的生活空間，抑或個(gè)人外在的服飾裝扮或行為舉止、生活趣味等，都努力追求風(fēng)格化效果，張揚藝術(shù)旨趣，進(jìn)而實(shí)現日常生活的審美化�！盵4]“日常生活審美化”出現的一個(gè)重要原因是因為媒介的發(fā)達，特別是電子媒介的發(fā)展造成了審美的日常生活化與文學(xué)性的交叉、融合�！艾F代科技的發(fā)展引起了當代社會(huì )主導傳媒形式的變化。這就是從紙媒質(zhì)的印刷媒介向電子、數字媒質(zhì)的電視、網(wǎng)絡(luò )媒介文化的巨大轉變。媒介是一種生活方式，它影響、改變、形構著(zhù)我們日常工作、交往、休憩、娛樂(lè )以至內在心理世界的活動(dòng)方式。也改變了文學(xué)與藝術(shù)的存在方式�！盵5]為什么電子媒介的興起能引發(fā)“日常生活的審美化”?其根源在于電子媒介帶來(lái)的視覺(jué)文化盛宴。在電子媒介時(shí)期，影像表達幾乎無(wú)所不在，所起的作用也越來(lái)越廣泛�！坝捎谟跋裨谙�費社會(huì )中所承擔的功能愈益重要，因而隨著(zhù)其生產(chǎn)的逐步增多、密度不斷加大，以至于影像在生活中無(wú)處不在，甚至構成生活現實(shí)本身。而影像的虛擬性與仿真性又極易抹平其與現實(shí)的差別，導致現實(shí)的非現實(shí)化和幻覺(jué)化。不僅如此，由于藝術(shù)對影像生產(chǎn)過(guò)程的主動(dòng)參與，使得影像所具有的藝術(shù)美感常常令現實(shí)被審美光暈所籠罩�！盵4]所以，視覺(jué)影像模糊了日常生活和審美的界限，視覺(jué)文化逐漸占據日常生活的核心，而日常生活也漸漸成為審美內容。作為反映現實(shí)的文學(xué)創(chuàng )作自然也就成為書(shū)寫(xiě)日常生活美學(xué)法則的重要手段。

　　三、關(guān)于電子媒介時(shí)代文學(xué)審美轉向的認識

　　電子媒介時(shí)代的文學(xué)審美呈現出矛盾而復雜的局面。文學(xué)的創(chuàng )作主體發(fā)生了裂變，文學(xué)自身的形態(tài)也出現了新的狀態(tài)。從創(chuàng )作者的角度來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作者對自我身份地位的關(guān)注較為平淡。他們在寫(xiě)作中更多的出發(fā)點(diǎn)是商業(yè)利益以及書(shū)寫(xiě)的快感。傳統期刊的審核制度和對文學(xué)的嚴格要求讓很多懷揣文學(xué)夢(mèng)想的熱血青年無(wú)法實(shí)現自己的夢(mèng)想。而網(wǎng)絡(luò )的自由為他們提供了寬闊的平臺�！熬W(wǎng)絡(luò )文學(xué)的制造主體有別于傳統文學(xué)作者有名份有地位，或者關(guān)注名份地位的特點(diǎn)（這里主要指媒體的要求而言，否則沒(méi)有真實(shí)的姓名、地址，作品無(wú)法發(fā)表，稿酬也無(wú)法兌現）。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的制造者們則顯得無(wú)拘無(wú)束、自由自在，為的是傳播自己的經(jīng)歷和情感，或者是為了展示自己的才華，而不是為了名利，有署名‘斷橋殘雪’‘、江南游子’為證�！盵1]文學(xué)成為個(gè)人經(jīng)驗和體會(huì )的肆意妄為的宣泄而不是為了關(guān)愛(ài)人生，宣揚審美意義，文學(xué)的歷史使命在現代似乎發(fā)生了一些變化。網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的文學(xué)讓審美變得更加困難，因為寫(xiě)作的隨意性和個(gè)性化，人們常常陷入審美的陷阱和疲憊。這主要是因為“網(wǎng)絡(luò )的高度自由開(kāi)放導致其信息的極度膨脹，且真假難辨、良莠不分，真實(shí)性、權威性遭到懷疑，加重了人們選擇和判斷的難度�！�…文學(xué)就是在這種媒介的矛盾、互補、共存的狀態(tài)中變化著(zhù)，各種文學(xué)關(guān)系在進(jìn)行重新整合�！盵1]在聲討媒介給文學(xué)審美帶來(lái)種種負面影響的同時(shí)，我們不能否認，在電子媒介時(shí)代，文學(xué)的審美正在悄然發(fā)生變化，不管我們愿不愿意，這種變化似乎已經(jīng)無(wú)法改變。那么我們又如何來(lái)認識這種變化呢“?對于電子媒介已經(jīng)影響和改變了文學(xué)形態(tài)和本質(zhì)這樣的事實(shí)，無(wú)論是毫不妥協(xié)地堅持文學(xué)神圣和不可侵犯，還是旗幟鮮明地斷言文學(xué)終結，都不符合事實(shí)本身，也有違科學(xué)的研究態(tài)度。我們要做的應該是兩個(gè)方面的工作：一是冷靜深入地分析電子媒介在什么程度上并以何種方式影響和改造了文學(xué)；二是客觀(guān)全面地梳理在電子媒介一統天下的形勢下；文學(xué)的生存空間和生存方式。

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