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淺談民生新聞紀錄化論文
關(guān)鍵詞：民生新聞?wù)撐?/p>
民生新聞的興起，被視為“中國電視新聞的第三次反動(dòng)”。但是，隨著(zhù)這一股“民生熱”的退去，民生新聞暴顯露諸多的問(wèn)題與隱憂(yōu)，特別是在新媒體的激烈沖擊下，欄目的影響力大幅降落，整體開(kāi)展遇到嚴重的瓶頸。與民生新聞開(kāi)展處境相反，隨著(zhù)央視紀錄頻道的開(kāi)播，《美麗中國》《舌尖上的中國》《水脈》等一大批優(yōu)秀作品的推出，紀錄片從消費、制造、傳播到營(yíng)銷(xiāo)等范疇有較大增長(cháng)，呈現出繁榮開(kāi)展的場(chǎng)面。在長(cháng)期的理論中，筆者發(fā)現這兩種看似互不相干的電視體裁，其實(shí)有著(zhù)許多共通點(diǎn)，特別是紀錄片創(chuàng )作手法被越來(lái)越多運用到民生新聞中，使民生新聞的紀錄味越來(lái)越濃，紀錄化現象已然成為民生新聞創(chuàng )作的一個(gè)新趨向。
一、“畫(huà)面思想”突破“文字思想”，紀錄化使民生新聞更具真實(shí)性
紀錄片和民生新聞同屬于電視紀實(shí)類(lèi)節目，真實(shí)性是其靈魂和生命。但是，近年來(lái)，遭到虛假新聞事情的影響和傳統報道手法的局限，民生新聞的真實(shí)性已倍受質(zhì)疑。那么，在確保新聞要素客觀(guān)真實(shí)的前提下，民生新聞如何創(chuàng )新報道手法，以更真實(shí)的方式去報道新聞事情呢？筆者以為，運用紀錄片創(chuàng )作中的“畫(huà)面思想”突破傳統民生新聞的“文字思想”是一條有效的途徑。
傳統的民生新聞創(chuàng )作根本上采用的是文字思想，普通狀況下記者到現場(chǎng)采訪(fǎng)拍攝，然后先寫(xiě)出新聞稿，再回到編輯機行進(jìn)行剪輯制造。這種創(chuàng )作是在“文字”的概念引導下進(jìn)行的，關(guān)于新聞的各要素都是經(jīng)過(guò)記者的文字描繪傳送給觀(guān)眾，畫(huà)面只是起到了圖解文字的作用，既削弱觀(guān)眾對其承受的效果，也容易構成記者的客觀(guān)判別影響了新聞的真實(shí)性。與這種典型的文字思想創(chuàng )作恰恰相反，紀錄片更偏重于運用邏輯思想對畫(huà)面進(jìn)行有機的組合，用畫(huà)面去講故事，去復原一個(gè)真實(shí)的事情或塑造一個(gè)生動(dòng)的人物形象。著(zhù)名導演謝晉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“導演是用鏡頭寫(xiě)作的作家”，這句話(huà)生動(dòng)闡釋了畫(huà)面思想在紀錄片創(chuàng )作中的主導作用。在第二十二屆中國新聞獎一等獎作品《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》中，記者跟隨馬爾洋鄉黨委書(shū)記郭玉琨初次攀越懸崖的過(guò)程沒(méi)有采用任何講解詞，而是運用畫(huà)面思想，經(jīng)過(guò)俯拍全景、腳步特寫(xiě)、互相扶持中景等短短的九個(gè)鏡頭，生動(dòng)表現了“擱下一只腳就算一條路”的艱險道路，這是任何言語(yǔ)描繪都不可能具有如此大的感染力和壓服力的。畫(huà)面言語(yǔ)比文字直觀(guān)，容易體會(huì )，能真實(shí)地再現新聞事情的原始風(fēng)貌，因而更具真實(shí)性。在民生新聞的創(chuàng )作中，我們并不排擠、否認文字思想作用，而是倡導把畫(huà)面思想放在首位，用自然、質(zhì)樸的紀實(shí)手法，貫串于采訪(fǎng)、制造的全過(guò)程，構成影像的紀實(shí)質(zhì)量。顯而易見(jiàn)，與傳統那種講解配畫(huà)面的創(chuàng )作手法相比，更多地運用了現場(chǎng)同期聲、跟拍、抓拍等紀實(shí)手法，注重畫(huà)面思想的新聞作品將愈加生動(dòng)，現場(chǎng)感更強，有效拉近了節目與觀(guān)眾的間隔。
二、“拓廣度”與“挖深度”，紀錄化使民生新聞更具社會(huì )性
社會(huì )性指事物與公眾利益相關(guān)聯(lián)的屬性，作為紀錄片和民生新聞來(lái)說(shuō)，作品價(jià)值的本質(zhì)就是社會(huì )性�！岸�、平、快”是傳統民生新聞區別于紀錄片的一大特性，這個(gè)特性在為我們帶來(lái)豐厚信息的同時(shí)也影響了節目的廣度和深度，使節目無(wú)法深化人物內心世界，表達人物情感，或反映新聞事情的現狀、成因及開(kāi)展走勢，招致民生新聞的社會(huì )性大打折扣。因而，深度報道成為民生新聞不可或缺的方式。從中央電視臺播出的系列報道《尋覓最美鄉村醫生》到連續報道《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》，每一篇報道簡(jiǎn)直都是一部微紀錄片，既有對理想的察看和描繪，又有對本源的討論和考慮，將新聞的感染力和吸收力疊加、推進(jìn)，引發(fā)觀(guān)眾的共鳴，節目播出后在社會(huì )上惹起了激烈的反響。這種微紀錄式的民生新聞深度報道在信息爆炸的今天不但沒(méi)有失去市場(chǎng)，反而有更強調、更注重的趨向。深度報道經(jīng)過(guò)對新聞事情多層次、平面化的展現和理性考慮，篇幅較普通的音訊要長(cháng)出許多，這也決議了它在構造上必然是多樣化的。
繪圓法。紀錄片繪圓法的構造方式就是將數學(xué)中的“繪圓”運用于紀錄片的創(chuàng )作之中，圓心與半徑確實(shí)立是控制繪圓法的關(guān)鍵。一部紀錄片的“圓心”，就是這部紀錄片的宗旨或者中心；“半徑”則是片中被攝主體所要退場(chǎng)的主要活動(dòng)區域和相關(guān)人物。繪圓法請求紀錄片在開(kāi)篇局部就提示出主要論點(diǎn)，以及主要人物的主要活動(dòng)場(chǎng)所，并在那個(gè)場(chǎng)所對以上內容做最低限度的闡明。中國電視紀錄片也有運用繪圓法的優(yōu)秀作品。例如，中央電視臺陳曉卿的《遠在北京的家》，講述了幾位來(lái)自安徽省的鄉村女性，到北京打工，在北京生活，以及她們的甘苦�！皥A心”是打工妹為了改動(dòng)本人的生活而斗爭，“半徑”是安徽無(wú)為她們的老家、北京她們生活的狹小的空間。
設定中心線(xiàn)法。所謂設定中心線(xiàn)法，就是在眾多的被攝對象和拍攝素材中，根據作者的創(chuàng )作企圖理出一條明晰的線(xiàn)路，使創(chuàng )作者和電視觀(guān)眾都能對此了如指掌。經(jīng)過(guò)一條條或自然，或人為的中心線(xiàn)，將一個(gè)個(gè)冗雜龐大的內容穿連起來(lái)，構成一部又一部完好、線(xiàn)條明晰的作品。設置中心線(xiàn)法的合理運用，能夠使一個(gè)冗雜龐大的主題變得明晰透明，還能夠給后期編輯帶來(lái)思緒明晰的便當。在電視屏幕上，設定中心線(xiàn)的辦法能夠說(shuō)是呈現頻率最高的構造方式。我們熟知的一些大型電視紀錄片如《絲綢之路》《話(huà)說(shuō)長(cháng)江》《望長(cháng)城》《故宮》等，都是運用設定中心線(xiàn)的辦法。
階梯式遞進(jìn)法。階梯式遞進(jìn)法就是引導觀(guān)眾上臺階，而在每級臺階上需求設置一個(gè)懸念，使觀(guān)眾在上臺階的過(guò)程中解開(kāi)一個(gè)個(gè)“謎”普通的懸念，當臺階全部上完即謎底全部揭開(kāi)之時(shí)，全片完畢。
這種構造電視紀錄片的方式，好像約請觀(guān)眾與編導共同參與采訪(fǎng)，調查片中所記載的事情開(kāi)展或者人物的命運，直至徹底完成整個(gè)過(guò)程。觀(guān)眾被這些臺階引入更高層次，逐步向縱深處探求。紀錄片《我的家》就是運用了“階梯式遞進(jìn)法”構造全片。天津電視臺與四川電視臺合拍的紀錄片《山洞里的村莊》也是用了“階梯式遞進(jìn)法”�！渡蕉蠢锏拇迩f》描寫(xiě)的是一個(gè)祖居山洞中的村落在經(jīng)濟大潮的沖擊下，拉電上山入洞的過(guò)程�！半A梯式遞進(jìn)法”特別適用于調查、探究、解開(kāi)歷史之謎等題材的紀錄片。
運用“階梯式遞進(jìn)法”需求留意的問(wèn)題是：第一，在每一級臺階上所設置的懸念必需是觀(guān)眾關(guān)懷的、感興味的，否則，將不具有任何意義。第二，當一個(gè)懸念的結果尚不明了，一個(gè)謎底尚未揭開(kāi)，也就是說(shuō)當觀(guān)眾剛上到新一級臺階立足未穩時(shí)，不可匆忙又去攀爬另一個(gè)臺階——設置新的懸念。電視紀錄片每個(gè)段落都不能留有疑惑，至少，要使觀(guān)眾以為本人曾經(jīng)明白了。我們不可能請求電視觀(guān)眾好像紀錄片的制造者普通，全神貫注于屏幕，他們有可能在節目進(jìn)行的過(guò)程中剛剛翻開(kāi)電視機，或者，由于其他事情暫時(shí)分開(kāi)了電視機，所以，在電視紀錄片進(jìn)行中每一次新的信息呈現時(shí)，要提示觀(guān)眾記住它們。
當前，許多民生新聞的報道內容局限于老百姓的日常生活，將一些瑣碎的事情搬上了熒屏，以至有一些民生新聞欄目為了收視率，報道關(guān)于性、暴力、立功題材的新聞，與民生新聞的目標南轅北轍。事實(shí)上，那些勝利的紀錄片簡(jiǎn)直都離不開(kāi)人性、災難、環(huán)境等人類(lèi)所共同關(guān)注的話(huà)題，這些作品中所包含的對歷史與理想的考慮，對人物命運的關(guān)注，成為吸收觀(guān)眾的重要要素。民生新聞紀錄化也應當遵照三個(gè)“貼近”準繩，拓寬題材選擇的廣度，將關(guān)注點(diǎn)放在與百姓的日常生活、利益親密相關(guān)的政治、經(jīng)濟、文化等范疇的事情，展示社會(huì )理想和人的生存狀態(tài)，提醒人類(lèi)普遍的生存價(jià)值和道德意義，惹起人們普遍的情感體驗和審美感受。
三、“技巧”與“技術(shù)”圓滿(mǎn)交融，紀錄化使民生新聞更具藝術(shù)性
紀錄片和民生新聞的藝術(shù)性表現在其真實(shí)的生命和豐厚的情感，藝術(shù)性是深化作品主題、加強作品感染力的關(guān)鍵所在。英國導演格里爾遜為紀錄片下的定義是：“對理想發(fā)明性的處置”。這里講的“發(fā)明性”不是組織扮演或憑空捏造，而是經(jīng)過(guò)技術(shù)手腕與創(chuàng )作技巧的合理運用，提升作品的藝術(shù)魅力。關(guān)于民生新聞的創(chuàng )作來(lái)說(shuō)也要考究“發(fā)明性”，把老百姓“柴米油鹽醬醋茶”的家常事拍出藝術(shù)性，從而提高民生新聞的質(zhì)量和可看性。
蒙太奇手法的運用。對蒙太奇的了解，人們常常以為那是電影或紀錄片的創(chuàng )作手法，與新聞似乎風(fēng)馬牛不相及，以至會(huì )毀壞新聞的真實(shí)性。其實(shí)不然，蒙太奇手法只是一種影視作品的創(chuàng )作技巧，自身不存在虛假的成分。作為民生新聞而言，應該合理運用蒙太奇手法，使新聞經(jīng)過(guò)畫(huà)面和聲音的配合給人以完好的認識。在我臺播出的民生新聞《神秘妻子尋親記》中，有一段關(guān)于主人公過(guò)去凄慘生活的描繪，在沒(méi)有老照片等相關(guān)資料的狀況下，筆者抓拍到主人公單獨坐在家門(mén)口抽煙的背影、滴水的屋檐、雨中的村落和燕子、小雞在樹(shù)下避雨等畫(huà)面，配合生動(dòng)的同期聲，營(yíng)造出一種陰冷、孤單的氣氛，在惹起觀(guān)眾對主人公過(guò)去閱歷產(chǎn)生情感共鳴起到了積極的作用。
細節的呈現。鳳凰衛視資訊臺臺長(cháng)鐘大年在他的《紀錄片創(chuàng )作論綱》一書(shū)中這樣寫(xiě)到：“在一部影視作品中，細節是非常重要的，細節像血肉，是構成藝術(shù)整體的根本要素�！辈蹲郊毠澥羌o錄片勝利的法門(mén)，英國紀錄片《橫渡死亡之河》中牛羚警覺(jué)的眼光、獵豹貪心的凝視、鱷魚(yú)猖獗的撕咬，還有噴濺的鮮血和翻騰的泥水，大量精彩的細節把牛羚渡河局面描寫(xiě)得淋漓盡致，觸目驚心，片子也因而取得上海電視節大獎。而在民生新聞中，細節來(lái)自于記者走近新聞人物或深化事情的察看，是豐厚信息、渲染氣氛、塑造人物性格、加強藝術(shù)感染力的重要手腕。在第二十四屆中國新聞獎獲獎作品《鮑美利：歌聲營(yíng)造歡樂(lè )共創(chuàng )幸福暮年》中，一個(gè)個(gè)細節動(dòng)作、一句句真心實(shí)話(huà)，一個(gè)個(gè)面部表情，經(jīng)過(guò)記者的精心剪輯，極富現場(chǎng)感地將“快樂(lè )小屋”的歡樂(lè )氛圍帶給觀(guān)眾，讓觀(guān)眾一步步接近、喜歡上這位真誠、仁慈、熱情如火的老人。
技術(shù)科學(xué)應用。電視節目從采訪(fǎng)、制造到播出的各個(gè)環(huán)節都離不開(kāi)現代電子技術(shù)，合理運用先進(jìn)技術(shù)手腕能夠很好地提升紀錄片和民生新聞的藝術(shù)性。近年來(lái)，航拍、水下攝影、CG動(dòng)畫(huà)等先進(jìn)的技術(shù)手腕普遍應用于紀錄片的創(chuàng )作，極大地拓展了節目創(chuàng )作的深度和廣度。隨著(zhù)技術(shù)的迅猛開(kāi)展，新聞從業(yè)隊伍素質(zhì)的提高，紀錄片中的“大片”手法也將越來(lái)越多呈現在民生新聞中，為民生新聞的創(chuàng )作帶來(lái)了更多的可能。如無(wú)人機航拍，其構造簡(jiǎn)單、運用本錢(qián)低，十分適用于電視節目拍攝，特別是在突發(fā)事情、需求反映大范圍場(chǎng)景的報道中有很大的作用。2013年，筆者所在的河源地域遭遇百年一遇特大洪災，在報道中，無(wú)人機航拍的畫(huà)面在新聞中采用，以最真實(shí)、最直觀(guān)的方式把災區整體狀況展示在觀(guān)眾面前，使觀(guān)眾對災區受災狀況了如指掌。能夠說(shuō)，新技術(shù)的有效運用，開(kāi)辟了觀(guān)眾的視野，從宏觀(guān)上滿(mǎn)足了觀(guān)眾察看和理解事物的請求，為民生新聞的創(chuàng )作帶來(lái)一種新的方式美感和全新的視覺(jué)享用。
四、結語(yǔ)
民生新聞紀錄化凸顯了新聞紀實(shí)元素，強化了新聞紀實(shí)魅力，為民生新聞的創(chuàng )作注入了新的生機，有效提升民生新聞的社會(huì )價(jià)值、人文價(jià)值和審美價(jià)值，使民生新聞更具魅力。
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